Himalay Ənvəroğlu __________________________
67
dastanın hadisələri eyni vaxtda realist
və romantik üslubda inkişaf
etdirməsi romanın formalaşmasına mühüm təsir etmişdir. "Xalq
dastanları" və ya "folklor romanları" adlandırılan dastan möhkəm
süjeti, çoxplanlılığı və xəyala, mübaliğəyə, genişliyə və dərinliyə
meylinə görə ümumiyyətlə roman janrı üçün, eyni zamanda
müasir milli Azərbaycan romanı üçün də xarakterik formalardan
sayılır. Məsələn, monumentallıq nümunəsi olan "Koroğlu"
dastanında müasir iri həcmli romanlarımızda (I.Şıxlının "Dəli
Kür") olduğu kimi xalqın həyatı geniş, canlı, rəngarəng lövhələrlə
rəsm edilmiş, böyük tarixi hadisələr epik lövhələrlə təsvir və
tərənnüm edilmişdir. Düşmənə qarşı amansız
olmaq kimi
müqəddəs qanun milli romanlarımızın qəhrəmanlarına Dədə
Qorqud, Koroğlu, Nəbi ruhundan süzülüb gəlmişdir. Eposla
roman arasındakı tipoloji yaxınlığın əsas səbəbləri məhz bu kimi
daxili əlaqələrlə bağlıdır. Bununla belə, romani eposdan (Niza-
minin romani poemaları) fərqli olaraq dastan qəhrəmanları igidlik
göstərsələr də, fatehlik etmir. Əjdahalarla vuruşmur, yalnız düş-
mənlərə qarşı mübarizə aparır və xalqın ləyaqətini qoruyurlar.
Qaraca Çobanın ("Kitabi-Dədə Qorqud") sapandının üç
yaşar dana dərisindən olması, hər dəfə atanda on iki batman daş
atması, daşın düşdüyü yerdə üç il ot bitməməsi kimi ifadələr həm
də xalq təfəkkürünün yaratdığı dastan qəhrəmanlarının reallığına
inam yaradır. Bütün bunlar roman janrının məzmunu üçün
əlverişli ünsürlərdir. "Folklor romanları" tarixi faktların
göstərdiyi
kimi yazılı ədəbiyyatı qədim olan xalqlarda daha tez formalaşır.
Dastanın özündə də "romaniləşmə" prosesi gedir. Məsələn, əv-
vəlki dastanlardan fərqli olaraq sonradan yarananlarda məzmun
və formanın reallığı, dil və ifadə zənginliyi özünü göstərir.
"Kitabi-Dədə Qorqud" və "Koroğlu"dan fərqli olaraq "Qaçaq
Nəbi"də demək olar ki, az inandırıcı, "qəribə" hadisələr yoxdur.
Epik forması, bədii quruluşu ilə fərqlənən "folklor romanların"da
qəhrəman mərkəzi epik sima kimi əsas hadisələri özündə bir-
ləşdirir və tipoloji cizgilərini hətta sonrakı obrazlarda da inkişaf
etdirir. Bu mənada Şamo, Cahandar ağa, Vəfadar, Fərzəli, Ilyas
Əfəndiyevin Valeh və Almuradı xalq qəhrəmanlıq dastanlarının
______________________
Азярбайъан романынын инкишаф проблемляри
68
aparıcı şəxsiyyətlərinin başlıca xüsusiyyətlərini ifadə edirlər. On-
ları mərdlik, cəsurluq, xalq işi uğrunda hər cür fədakarlığa təmən-
nasız hazır olmaq sifətləri birləşdirir. "Xalq romanları"nın bu
xüsusiyyətləri romanlarımızın sonrakı tarixi inkişafında bu və ya
digər şəkildə özünü göstərmişdir.
Dastanla müasir romanın mövzu,
qəhrəman və ideya-
məzmun kimi mühüm komponentlərində hətta bədii forma və
təhkiyə üslubunda da tipoloji yaxınlıq özünü göstərir. Bunu
"Valeh və Zərnigar" dastanından və I.Əfəndiyevin "Sarıköynəklə
Valehin nağılı" romanından gətirilən aşağıdakı nümunələrdə
görmək olar:
"Zərnigar xanım xəbər aldı,
- Abdal Gülablı Aşıq Valeh sənsən?
Valeh dedi:
- Bəli, xanım.
Zərnigar xanım dedi:
- Aşıq Valeh indi de görüm, mənnən meydana girişəcək-
sənmi?
Valeh dedi:
- Necə ki, canımda can var, sənnən varam. Gərək sənnən bir
dövran eyləyəm ki, bu dövranın sədası intiqrazi-adimə qədər
getsin.
Zərnigar xanım bu sözü eşidən kimi həmən Reyhan bağını
zərli xalılarla döşətdirib, behiştə döndərdi (6, səh.374).
"Aldı Valeh:
Sarıköynək əlimdən tutaraq üzümə baxmadan kədərli səslə
mənə, yatsam yuxuma da girməyən bir şey dedi:
-
Valeh sənə bir söz deyəcəyəm, amma incimə!
- Incimərəm nə olub?
- Elə bil sən məndən soyumusan…
- Dəlisən, nədir?
Mən onu öpdüm, o, sinəmə qısıldı.
- Bilsəm ki, sən məni əvvəlki kimi istəmirsən, bir gün də
yaşamaram.
- Niyə sənin ağlına belə şeylər gəlir?
Himalay Ənvəroğlu __________________________
69
- Bilmirəm, sən son vaxtlar bir təhər olmusan.
- Hər nə olursa-olsun mən bu düna işığına səninlə baxıram.
Ancaq qəsəbədə eşidəndə ki, Məcidovu həbs ediblər, əvvəl
inanmadım" (43, səh.148).
Hər iki nümunənin təhkiyə tərkibi
bütün komponentləri ilə
üst-üstə düşməsə də, sevgililərin məhəbbət andı mükalimə for-
masının yaxınlığına səbəb olmuşdur. "Oxşar stixiya" ifadə və təh-
kiyə formasının da "oxşarlığını" şərtləndirmişdir. Fərq folklor üs-
lubunda və yazılı ədəbiyyatın müəllif təhkiyəsindədir. Məsələn,
Valeh "- hər nə olursa-olsun, mən bu dünya işığına səninlə
baxıram" deyəndən sonra birdən-birə təhkiyənin istiqamətini
assosiativ formada dəyişdirib Sarıköynəklə bir qədər əvvəl
etdikləri söhbətə sanki qətiyyən dəxli olmayan "Ancaq qəsəbədə
eşidəndə ki, Məcidovu həbs ediblər, əvvəl inanmadım" deməsi
artıq romanın struktur
xüsusiyyətindən irəli gəlir ki, dastanda belə
kəskin keçidlər etmək mümkün deyil. Bu mənada romanın
rüşeymlərini qədimlərdə axtarmaq metodoloji baxımdan düzgün
hesab edilməlidir. Çünki bünövrəsi dərinliklərə dirənməyən hər
hansı bədii formanın normal inkişaf prosesi keçməsi inandırıcı
görünə bilməz. Məsələn, epik təfəkkür sistemi prinsiplərinə və
substansional əsasa söykənən "Kitabi-Dədə Qorqud" və "Koroğ-
lu" kimi Azərbaycan dastanlarının qəhrəmanları müvafiq olaraq
"qanun xaricində" olan qəhrəmanlar idi. Bu, epos xüsusiyyəti olsa
da, onları fəaliyyətə sövq edən amillərin şəxsi səbəblərdən
doğması romanın dastana meylinin nəticəsi idi. Lakin təəssüf ki,
bu təbii ruhi keyfiyyətlərin sonradan "inqilabi" romanlarımızda
süni pafos kimi bayağılaşdırılması halları da olmuşdur.
Bununla
belə, roman janrında elə surətlər yaranırdı ki, onlar heç də nağıl
və dastan qəhrəmanlarına bənzəmirdilər. Həmin romanlar həyatı
həm romantik daxili ziddiyyətləri ilə, həm tənqidi-realist sərtliyi
ilə, həm də geniş epik təsvir üsulunda tədqiq etməsinə görə
diqqəti cəlb edirdi. Roman müasir və tarixi hadisələrlə, xarak-
terlərlə zənginləşirdi ki, bu da janrın qarşısına həyatı bütün dərin-
liyi, genişliyi ilə əks etdirmək kimi daha çətin tələblər: həm
romanın yeni estetikasını, həm də müasir roman təfəkkürünü
______________________
Азярбайъан романынын инкишаф проблемляри
70
formalaşdırmaq kimi ciddi sənətkarlıq axtarışları tələbi qoyurdu.
Bu baxımdan xalq yazıçısı I.Əfəndiyevin 1978-ci ildə "Azərbay-
can" jurnalında, 1979-cu ildə isə kitab şəklində çap etdirdiyi
"Sarıköynəklə Valehin nağılı" romanı yaradıcılıq axtarışları sahə-
sində janrda estetik-idraki imkanları genişləndirməyin, folklor
stixiyası üslubunu
saxlamaqla son dərəcə narahat, sarsıntılı
müasir həyatımızın "nağıllarında" müxtəlif qüvvələri və taleləri
göstərməyin mümkünlüyünü nümayiş etdirdi. Roman son dərəcə
mürəkkəb daxili bir quruluşa malikdir. Ilk baxışdan adama elə
gəlir ki, əsər iki gəncin sevgi həyatının nağılıdır. Əsərin bir
yerində Sarıköynək müstəntiq Yusifovun "Jiquli"sində gedəndə
Zeynəbin "Segah"ını dinlərkən, həqiqətən də Valehlə özünün
Leyli və Məcnun məhəbbətini yada salır. Lakin gənclərin həyat
taleləri daha mürəkkəb ictimai-mənəvi proseslərlə bağlıdır ki,
bunun üçün müasir həyatın nağıllarını danışmaq və ümumiyyətlə,
onun nağıl dünyasından keçmək lazımdır. Müəllif qəhrəmanlarını
müasir həyatın nağıllar aləminə salır. Bu həyatın ilk çağları gənc
qəhrəmanlara dumanlı və əsrarəngiz, romantik bir tüldə görünür.
Bu aləmdə hələ hamı xeyirxah və əməlpərvər görünür. Orada
Məcidovlar, Yusifovlar, Balaəmi Babaşovlar yoxdur, hələ
Sarıköynəklə Valehin nağıl dünyasında
bu kimi şər qüvvələr yuva
salmayıblar. "Sarıköynəklə Valehin nağılı" on beş nağıldan
ibarətdir. Romanda elə nağıllar vardır ki, bilavasitə aparıcı
qəhrəmanların nağılı deyil ("Gül Sənubərin nağılı"). Lakin orada
da nağılı danışan aparıcı qəhrəmandır ("Aldı Valeh"). Müəllif
bəzən "nağılların" əlaqələndirilməsində də "nağıl", "dastan" təhkiyə
üsulundan istifadə edir. Məsələn, on dördüncü nağıldan on beşinciyə
keçmək üçün belə bir "körpü" atılır: "Göydən bir oğlan düşdü ki, "Gül
Sənubərin sevgilisi" onun yanında yalan oldu.
"Qoyun buradan gerisini Valeh danışsın" (43, səh.277).
Bundan sonra romanın həcm etibarilə ən böyük nağıllarından olan
yuxarıda adını çəkdiyimiz həmin o "Gül Sənubərin nağılı" (on
beşinci nağıl) verilir. Valeh isə hadisələri adi roman təhkiyəsində
deyil, dastan təhkiyə üslubunda ("Aldı Valeh") danışmağa
başlayır. Dastan deyim tərzi I.Əfəndiyevin yaradıcılığında yeni