322
6.3. Ədəbi mətnin və kitabın kodluğu
İlk yazı təşəbbüsləri yaddaş və uçot məqsədi ilə yazılmışdır, xüsusi
mülkiyyəti və gərəyli məlumatları qorumaq üçün yaradılmışdır. Ona görə
ilk yazı yazanlar ondan müasir nitqin törəyəcəyini bilmirdilər. Ona görə
dilin inkişafı həmişə yazının dolayı bir nəticəsi idi və yazıya və onun
nümunələrinə ayrılmaz surətdə bağlı idi. Ona görə yazının daha qədim
nümunələri onun sonrakı nümunələri üçün əsas, nümunə və kod
əhəmiyyəti kəsb etmişdir. İnsanlar sözlə kitab yazmağa başlayanda hər
təzə kitab əvvəlkinin davamı, ona təqlid olmuşdur. Bu mənada hər yeni
kitabın tərtibi müəyyən mənada variant idi, təqlid idi.
Mətnləri kodlar və variantlar kimi fərqləndirmək əsasən mətnyarat-
ma, kitabyaratma prosesini aydınlaşdırmaq üçün lazımdır. Qədimlərdən
insanlar mətnin və onun yaranması mexanizmini anlamırdılar. İlk
maarifçilər, yazı yaradan və yazanlar peyğəmbər sayılır və ilahi, mistik
simalar kimi təsəvvür edilirdi. Yazı yaza bilənlər həm də gələcəyi bilənlər
kimi təsəvvür edilirdi. Yaradıcılıq prosesi və istedad isə xüsusi Allah
vergisi sayılırdı. Lakin mətnin, kitabın özündən sonrakı kitabların kodu
kimi izah edilməsi bu mistisizmi aradan götürür və mətnyaratma prosesini
tarixi təkamül kimi izah edir.
Bu mənada hər təzə kitab əvvəlkinin 1/ mövzu və mətləbcə
davamıdır, 2/ dil və termincə variantıdır. Mətnyaratma vaxtı müəllif öz
mövzusu üzrə ona məlum olan kitablardan çıxış edir. Onun çıxış nöqtəsi
və ya təqlid obyekti kimi götürdüyü kitab onun mətnyaratmasının kodu
rolunu oynayır. Kodluq isə söz dili ilə təsvir və izahın analogiya
prinsipinə əsaslanmasıdır. Mütləq ağıl yoxdur. Ancaq əvvəlki kitabı
davam və ya inkar etmək təşəbbüsü olur, bu isə yenə sözlə təsvirin əvvəlki
kitabla əlaqəsinin təsdiqi olur. Bu mənada, mətnyaratma prosesində heç
bir mistika yoxdur. Kitabyazma prosesi yaddaşda olan elmi və ədəbi
informasiyaya əsaslanır. Bu informasiyanın əzbərlənməmiş, amma digər
kitablardan müəllifə məlum hissəsi şüuraltı bir kod rolunu oynayır. Ola
bilsin ki, yazı prosesində müəllif özü bu kitabların nümunə rolunu, baza
rolunu, kod rolunu hiss etməsin və çox vaxt da belə olur.
Kitabın kodluğu onun mətn kimi, işarə sırası kimi maddi sabitli-
yidir. Bu sabitlik onun identik mətn şəklində yüzdən minlərlə saya qədər
miqdarda çap edilməsi sayəsində yaranır. Hesab etmək olar ki, bütün çap
edilmiş kitablar kod kateqoriyasına aiddir. Kodun mətn sabitliyi – təfək-
kürün əsas mənbəyidir, yəni əzbərbilmə qabiliyyətinin bütün dil daşıyıcı-
ları üçün identikliyini təmin edir.
323
Lakin kitabın kodluğu, elmi və bədii tərəqqidə iştirakı nisbidir: bəzi
kitablar bu yolda misilsiz böyük rol oynayırlar, bəziləri isə az rol oynayır-
lar. Bu mənada 1/ birbaşa və 2/ dolayısı ilə kodluq funksiyası daşıyan ki-
tablardan danışmaq olar. Birbaşa kod funksiyasını orta və ümumi təhsil
prosesində dərslik və vəsait kimi fəal istifadə olunan kitablar aiddir.
Bu, cəmiyyətlərdə yaradılan təhsil və elm sistemlərində kitabların nə
dərəcədə əsas və əhəmiyyətli sayılması ilə bağlı olur. Dolayı kodluq kəsb
edən kitablar dar ixtisas mütəxəssislərinin istifadə etdiyi mətnlərdir.
Dilin adi daşıyıcısı olan adamlar birbaşa kod kimi istifadə olunan
kitabların öyrənilməsinə sosial müqavilə kimi qoşulurlar. Məsələn, sxola-
stika dövründə müqəddəs kitablar əsas kod rolunu oynayırdı. Marksist re-
jimlərin maarif sistemində isə K.Marks, F.Engels, V.Leninin kitabları əsas
kod kimi istifadə edilirdi. Kitabların təhsil proqramlarına, dərsliklərin
mətninə düşməsi ilə onların kod aktivliyi arta bilir. Bu maarif sistemləri
qarşısındakı məqsəd və istiqamətlərlə bağlı olur. Bu mənada insanın hansı
dildə danışması onun doğulduğu mühitlə bağlı olduğu kimi, hansı kitabı
daha doğru kod sayması da onun təhsil aldığı maarif sisteminin səciyyə-
sindən asılıdır. Yəni insanlarda kod kitabları qiymətləndirmək üçün fitri
qabiliyyət yoxdur. Belə qabiliyyət konkret təhsil prosesində yaranır.
Ədəbi kitab – əlyazması kimi mövcud olan və ya çap olunmuş
bədii əsərdir: şeir, hekayə, təmsil, pyes də ayrılıqda ədəbi kitab və deməli,
kod kimi qəbul edilə və kod terminində nəzərdə tutula bilər. Nəzirə və
təbdil yaradıldıqda kod rolunda konkret əsər ola bilir. Homerin “İlliada”sı
kod rolunda çıxış etmiş nadir əsərlərdən biridir. Bu əsərə bənzəyən
yüzlərlə əsərlər yazılıb və epopeya janrının ilkin kodu sayıla bilər.
Janr kodu – ədəbi mətnyaratmada janrın tarixinə aid yaddaşın
müəllifdən asılı olmadan iştirak etməsidir. Dram, roman kimi janrlarda
müəllifin sevdiyi, onun daxilli aləminə və maraqlarına yaxın olan müəllif-
lərin əsərlərinin quruluşu, süjeti, qəhrəmanların səciyyəsi kimi ən müxtəlif
xüsusiyyətlərdən istifadə edilir. Məsələn realist yazıçı olan və H.Cavidi
romantizminə görə tənqid edən C.Cabbarlı öz dramlarını yazanda alman
romantik dramının janr şablonlarından istifadə edirdi. Bu bir daha ədəbi
yaddaşın çox zaman müəllifin yaradıcılıq prosesində kor-təbii olaraq
özünü göstərə bilməsini təsdiqləyirdi.
Müasir kinodramaturgiyada janr kodundan istifadə yüksək dərəcədə
inkişaf etmişdir. Hollivudda yaradılan ssenarilər müəyyən janr və mövzu
kodunu o dərəcədə əks edir ki, çox zaman süjetlərin inkişafını əvvəlcədən
bilmək olur. Bu janr şablonlarının sabitləşməsi və ssenari müəllifləri
tərəfindən ciddi surətdə gözlənilməsi ilə bağlıdır.
324
Mövzu və süjet kodu da ədəbi mətnyaratmada qədimdən bəri
istifadə edilən vasitədir. Şərqdə “Yusif və Züleyxa”, “Leyli və Məcnun”
süjetləri əsirlərlə təkrar edilirdi. robinzoniadalar, səyahətnamələr, bioqrafi-
yalar isə qərbdə ən çox işlənən tematik kodlar olmuşdur. Realizm erasında
da dəniz, meşə, məhəbbət üçbucağı və s. mövzu kodları olmuşdur.
Rəsmi saray ədəbiyyatlarında, dövlətlərin himayə etdiyi sosialist
realizmi və inqilabi ədəbiyyat cərəyanlarında da mövzu şablonları əsas rol oy-
nayır. İnqilabi şüura yiyələnmə, kollektivləşmə, əməkçi qəhrəman, inqilaba
qoşulan şərq qadını kimi mövzu şablonları ədəbi kodun bir forması idi.
Ədəbi epoxalar dəyişəndə aktual mövzu kodları dəyişir, onların
yeni variantları, yeni yarımkodlar meydana çıxır.
Fərdi kitab kodu – ədəbi mətnyaratmada xüsusilə şərqdə mühüm
rol oynamışdır. Şərqdə, müsəlman aləmində divan bağlamaq yaradıcılıqla
məşğul olmağın bir şəkli idi. Divan müəllifin bir kitabı sayılırdı və
qəzəldən kənar formalarda yazılan əsərlər ora bir qayda olaraq salınmırdı.
Ümumən şərqdə və Qərbdə ayrı-ayrı kitabları mətnyaratma etalonuna
çevrilməsi adi bir hal idi.
Vəzn kodu – poeziyada mətnyaratmada geniş istifadə edilir. Məsə-
lən, Azərbaycan poeziyasında əruz və heca üslubu əsirlərlə yanaşı davam
etmişdir. Onların hər birinin öz tarixi və bu tarix boyu formalaşmış dil və
üslub şablonları, öz lüğət fondu var idi. Bunlardan hansına müraciət etmək
əsasən müəlliflərin ədəbi təhsili ilə şərtlənirdi.
Qafiyə kodu – divan ədəbiyyatına aid bir xüsusiyyətdir. Divan
yaradan müəllif müəyyən qafiyələrdə mütləq qəzəllər yazmalı idi, çünki
bu qafiyələr klassik ənənədən gəlirdi. Eşq, şəb, həkim və s. bu kimi qafi-
yələrdə yazmaq şairin ustalığını göstərən amillərdən sayılırdı. Biz irəlidə
gördük ki, dilin heç bir funksiyası universal deyildir, bu funksiyaların
hamısı inkişaf edərək yeni keyfiyyətlər kəsb edir. Bu dilin ilk funksiyası
olmuş kitablıq, yazılı mətnlik funksiyasına da aiddir. Ona görə kitabın
kodluğunu tarixi cəhətdən iki mərhələyə ayırmaq olar.
1. İntibah dövrünə qədər kitabın mütləq kodluğu dövrü. Bu
dövrdə yazılı mətnyaratmanın ancaq bircə kitab kodu vardır, çünki mətn
yaradan adamlara məhdud sayda kitablar məlumdur. Bu məhdud sayda
kitabların da hamısı Allaha aid edilən əsas monoteist kitabın şərhləridir.
Mətnyaradan, yəni variantyaradan yazıçı hətta şifahi mətnlər bilsə belə
kitabyazma ənənəsi onları mədəniyyətə aid və qiymətli saymır. O biri
tərəfdən fərdi yaddaş kodu zəif və kasaddır, şifahi dil az inkişaf edib.
Kitabın belə mütləq kodluğu dövründə mətnyaratma ancaq qədim ədəbi
dillərdə gedirdi. Romantiklər xalq dillərinin əhəmiyyətini ortaya atandan
sonra qədim dillər haqqında səhv bir təsəvvür yarandı: guya bu dillər
Dostları ilə paylaş: |