Rüstəm Kamal
231
"Şahmar harasa tələsirdi, onda ölümünə altı ay
qalmışdı. Bəlkə də ölümünə, o əbədi yuxuya tələsirmiş. Altı
aydan sonra isə qəfil çoxlarını yandırıb-yaxacaqdı,
göynədəcəkdi. Bu itkidən sonra "İtki" yaranacaqdı..."
Mənə elə gəlir ki, Vaqif mistik təbiətli (ovqatlı, enerjili)
tənqidçıdır. Şairlərin cavan yaşda ölməsi onun üçün ömrün
mənasını, itkinin miqyasını anlamaq üsuludur: "Qocalıq,
müdriklik onların qisməti deyil" (Vaqif Hüseynov). Bu
sıraya kimləri salmayıb - M.Müşfiq, Ə.Kərim, S.Əsəd,
V.Məmmədov, V.Hüseynov, Şahmar, Vəfa Fətullayeva,
Ağamalı Sadiq...
"Və öləndə də Ağamalı bu dünyadan elə o sifətdə - cavan
getdi".
Şairlərimiz və şeirimiz haqqında yazmaq, düşünmək ona
ayrıca şövq verir. "Şeirində obrazlı düşüncə tərzi, poetik
idrak, Füzuliyana obrazlılıq, məna yükü olan şairləri"
(V.Yusifli) təbliğ etmək - onun yaradıcılıq prinsipi və əxlaq
dəyəridir.
Vaqifin bütün yazılarını nəzərdən keçirin: ölülərə və
dirilərə, klassiklərə və müasirlərə dua oxuyur. Bu bir tərəfdən o
dünyaya köçmüş şairlərə rəhmət duasıdır, bu dünyada
qalmışlara - xeyir-duadır. Tənqidçi Vaqif Yusifli mediator
funksiyasını ləyaqətlə, şərəflə yerinə yetirir.
Onun yaradıcılığının əsas qəhrəmanı
Azərbaycan
şairidir. Nasir şair qarşıdurmasında mütləq şairə üstünlük verir.
Hətta şairin nəsrindən yazanda da onun şairliyini xüsusi
qabardır (Qabilin, Seyran Səxavətin nəsri haqqında).
Vaqifin işi-gücü şairlərlədir. Füzuliyə, Kişvəriyə, Nəbatiyə
könül yanğısıyla vurulmuş bu ədəbiyyat kişisinin cavan
şairlərin şıltaqlıqlarına, cığalıqlarına qarşı sufiyana nəzakəti
təəccüb doğurmamalıdır. Klassik poeziya əxlaqı və sevgisi
onun tənqidçi portretini tamamlayır.
Rüstəm Kamal
232
Onun
yaradıcılığını
(dünyagörüşünü)
bərpa
etməyə
çalışarkən bir folklor motivi (metaforik arxetip) diqqətimi
çəkdi: qiyafətin dəyişməməsi yaşın dəyişməməsidir:
"Mən Səyavuş Sərxanlını iyirmi ildə necə görmüşəmsə,
dəyişməyib. Deyərdim ki, bu sabitlikdə o, öz şeirinə
oxşayır".
"Mənim xatirə yaddaşımda Ağamalı Sadiq ilk dəfə
yetmişinci illərin sonlarında gördüyüm o qiyafədədir.
Zalım yaşa dolurdu, kökəlirdi, ağrılar içində qovrulurdu,
xəstəliklərdən
əzab
çəkirdi
-
amma
dəyişmirdi,
cavanlaşırdı".
İnsafən onun özünü də elə gördük - sabit, sadə, müdrik. Nə
qiyafətini, nə yazısını, nə də əxlaqını dəyişdi...
Rüstəm Kamal
233
ARİF ƏMRAHOĞLU:
ЕПИК ОБРАЗЫН GÜCÜ
Hərdən mənə elə gəlir ki, "Arif' xüsusi addan başqa, həm də
Əmrahoğlunun epitetidir. Müdrik, ağıllı mənasında. Assosiativ
olaraq yadıma Dədə Əmrah da düşür.
A.Əmrahoğlu təbiəti, ruhu etibarilə filoloji ənənəyə sıx
bağlıdır.
Filoloji ənənə nə deməkdir? Birincisi, ezoterik biliyin
"müqəddəs od"un müəllimdən, ustaddan şagirdə fasiləsiz
ötürülməsi, ikincisi, elm tarixində parçalanma qaçılmazdır, hər
bir tanımmş tədqiqatçı sanki öz araşdırma obyektini yenidən
kəşf edir, işləyir və onun elmə şəxsi münasibəti yaranır -əsas
ömür seçimi olur.
Arif Əmrahoğlu Öz müəllimlərindən nəinki araşdırma
predmetini, predmetə münasibəti, həm də metodologiyaya
münasibəti mənimsəyib. İndi özü də ustad müəllimdir, biliyi
tələbələrə ötürə bilir.
Yadımdadır, bir dəfə sözarası təəssüflə bildirdi ki,
Azərbaycan filoloji məkanında nədənsə Avropanın dəbdə olan
fəlsəfi-filoloji
cərəyanları
(semiotika,
strukturalizm,
psixoanaliz və s.) kök sala bilmir. Ötəri olaraq bir-iki məqalədə
keçir, vəssəlam. Köhnə nəsil təzə "dili" qəbul etmir, cavanlar
da təzə koda, təzə dilə yiyələnmək istəmir. Beləcə çevir tatı,
vur tatı.
Arif Əmrahoğlu kimi ədəbiyyatşünas alimin Azərbaycan
Yazıçılar Birliyində işləməsi ədəbi təkamülü görməyi
asanlaşdırır.
Rüstəm Kamal
234
Arif Əmrahoğlunun ləyaqətli cəhətlərindən biri də geniş
erudisiyaya malik olmasıdır. Ona tarixilik hissi də xasdır:
diaxron və sinxron dalğada köklənə bilir. Mənə bağışladığı
sonuncu kitablarından biri "Epik sözün gücü" adlanır, klassik
Azərbaycan nəsrinin poetikasına həsr olunub. Burada kimlər
yoxdur? Azərbaycan mədəniyyətinə baş ucalığı gətirənlər:
M.F.Axundov, C.Məmmədquluzadə, S.Hüseyn, S.M.Qənizadə,
A.Şaiq, Y.V.Çəmənzəminli. Məhz maarifçilik, realizm yeni
dövr Azərbaycan mədəniyyətinin (ədəbiyyatının) özünüdərki
üçün istinad nöqtəsidir. A.Əmrahoğlunun ilkin impulsu
müəyyən mənada ideoloji-estetikdir, onun "Epik sözün gücü"
monoqrafiyası mahiyyətcə semiotik ideyaları nəzərə al-maqla
klassik ədəbi-fəlsəfi ənənə (F.Köçərlidən K.Talıbzadəyə
qədər) üstündə yaranıb.
A.Əmrahoğlu filologiyanın sosial funksiyasını ləyaqətlə
yerinə yetirir: O, mətni-insanı yaxşı anlayır (S.Averintsevin
filologiya elminə verdiyi tərifi xatırlayın. Filologiyanın əsas
məqsədi - başqa insanı anlamaqdır).
Ona görə də heç kimə sirr deyil ki, Yazıçılar Birliyində Arif
Əmrahoğlunun şəxsiyyəti (kişiliyi) öz ətrafinda mifoloji məkan
yaradır. Bu poetik-intellektual və mifoloji məkanda cığal,
iddialı modemist şair də, əyalətdən gəlmiş yazı-pozu adamı da,
ağsaqqal yazıçı da, yaxından-uzaqdan gələn qonaqlar da
dolaşır, ünsiyyət qura bilir.
Onun fikir məkanı başqalarına həmişə açıqdır. Bu fikir
məkanında "Mən" və "başqaları" birləşir, dialoq yaranır.
Arif Əmrahoğlunun həyat fəlsəfəsinin əsas prinsiplərindən
biri də tolerantlığıdır. Epik təmkinə malik olan belə kişilərin
Yazıçılar
Birliyində
olması
nadanlığın,
istedadsızlığın
Azərbaycan ədəbiyyatı adlı qos-qoca, köklü-budaqlı ağaca
daraşmasına yol verməz.
Buna A.Əmrahoğlunun gücü, savadı və qətiyyəti çatar.
Ədəbi camiənin bu bivurkasiya dövründə (qurultayqabağı söz-
Dostları ilə paylaş: |