102
aperteizmini gerçəkləşdirirlər... Bu, bizim prinsipial elmi
mövqeyimizdir.
Bu məsələ, zənnimizcə, bu gün üçün olmasa da, sabah
üçün ümumdünya geopolitik dəyişikliklərinin baş
qaldıracağı labüd gələcək postsənaye dövründə
Ümumavrasiya kulturoloji müstəvisində baş ideoloji və
estetik xəttə çevriləcəkdir. Qarşıdakı əsr Avrasiya
geopolitik məkanında liberalizmin yad Qərb kanonları ilə
bizim azad superetnik Ümumavrasiya dəyərlərimizin
arasında daha bir həlledici qarşıdurmanı ortaya çıxaracaq.
Sistemli Qərb texnologiyası azad ruhlu Avrasiya
cəmiyyətinə qarşı Liberal örtükdə yeni işğal və təcavüzlər
üçün yenidən bayraqlaşdırılmaya üz qoymuşdur. Bu və ya
digər təhlükəni önləmək üçün ümumi Avrasiya tarixi
keçmişimizə, hər cür ideologiyadan təmizlənmiş halda,
doğma gözlə baxmaq zamanı gəlib çatmışdır. Bu sahədə,
məncə, başlıca istiqamət kultroloji cəbhədir ki, başda
Verlibr poeziyası gəlir. Çünki ilk verlibr düşüncəsi tarixən
Avrasiya ünvanlıdır.
Azad şeirin yeni Qərb modernizmi kimi təqdimatı
çağımızın ən qorxulu ideoloji-estetik tendensiyasıdır.
Söhbət bədii məzmunun bədii formadan ayrılmasında
deyil, bütöv bir geosiyasi sistemin mənəvi-tarixi varlığına
saxtakarlıq baltası çalınmasından gedir.
Biz Avrasiyamızın materikal mənəvi simasına qarşı bu
qanlı zərbəni elm kimi qəbul etsək , onda çox tezliklə onlar
103
adımıza köhnə Barbarlıq yarlığını da təkrarən yapışdırmağa
çalışacaqlar. Qərb siyasi texnoloqlarının amacı məhz budur.
Heç şübhəsiz, bunun ardınca bizim “barbar”adlandırılam
üzərimizə
liberal
əbalı
yeni-yeni
tiran-ağalar
göndəriləcək... Və ya təyin ediləcəkdir. Bu addımların yalnız
yeraltı,
yerüstü
sərvətlərimizin
talançılığı
ilə
yekunlaşacağını zənn etmirəm. Bu yeni ideoloji yürüşün əsl
amacı Avrasiyaçılığın superetnik azad bəşəri ruhunu
ümumən məhv etməklə Kapitalın absurd Planetar ağalığına
yeni yol açmaqdır. Biz bəşəri aqibətin postsənaye erasını
beyinmərkəzli hümanitar federal sistemlər şəklində
təsəvvür edirik. Növbəti dünya ağalığı kimi yox. Əski
Ümumavrasiya liberal irsinə, o cümlədən qədim Azad şeir
irsinə mənəvi varisliyimizi qorumaq bu mübarizəmizin bir
hissəsidir.
Lirika bəşərin mədəniyyət tarixində onun öz ilk sərvəti-
Dili özərində həyata keçirdiyi ilk düşüncəli estetik
fəaliyyətidir. Dilin adi nitq şəklindən çıxıb, daha ahəngdar,
ritmik və nizamlı-ölçülü bir formaya salınması insanlığın
öz təbiəti üzərində ilk qələbəsi idi. Mədəniyyət ( “kultura”
termini kimi- latın sözü olub, yenidən emal edib
hazırlamaq, təzədən işləmək mənasını verir) ümumbəşəri
dəyərlər sistemidir. Bu sistemin ideoloji-simvolik
təyinatlarından biri Dilin estetikasıdır. İnsan idrakının öz dili
üzərində
həyata
keçirdiyi
müəyyən
harmoniya
“əməlyyatları” nəticəsində yaratmaq istədiyi ilk “bədii
104
sənət” Lirikadır. Məhz lirik səslənti ilə bəşər öz ürəyinin əsl
səsini dinləmiş və onu canlı bir şəkildə başqalarına ifadə
etmişdir. Sinkretik ədəbiyyat növü kimi qəbul edilmiş bu
yaradıcılıq Korufeylərin (xor başçılarının) simasında yalnız
ümumi bir nəğmə kimi oxunmuşdur. Bu könül ifası, əslində,
insanlığın ilk bədii dünyasıdır. Bu ifa ilə o, həm bütlər, həm
Tanrı, həm öz eşqi, həm öz idealları qarşısında ilhamla
dayanıb durmuş, özünü və özgələri qorumuş, dünyanı yıxıb
yenidən
yaratmağa cəsarət
göstərmişdir.
İnsanın
fəaliyyətini məhdudlaşdıran ram olunmaz Təbiət qüvvələri
qarşısında da o, öz zəif fiziki gücünə ilk olaraq Lirikanın
(inam, əmək və mərasim nəğmələrinin) mənəvi qüdrətini
əlavə etmişdir. Lirika mübariz insan qəlbinin ilk Azadlıq
döyüntüsüdür.
Bizim eranın V əsrində Türk/Hun hərbi demokratiyasının
başçısı Atilla quldar Roma imperatorunu və onun Papasını
öz qarşısında diz üstə çökdürmüşdü (452-ci il). Bizans elçisi
Priskus Hun hökmdarı Atillanın onlara verdiyi ziyafətdə iki
şairin məclisə təşrif buyuraraq, hun dilində hökmdarın
şərəfinə həsr etdikləri şeirləri oxuduğuna şahidlik etdiyini
yazmışdır. Bu tarixi fakt qüdrətli bir Dövlətçilik
mədəniyyətinə malik Türk cəmiyyəti üçün əski Türk verlibr
şeirinin yüksək bədii zövq və ifadə gücünü əyani əks etdirir.
Belə bir hal sonralar XII əsrdə ilk dünya intibahının əsasını
qoymuş Azərbaycan Şirvanşahlarından XIX Şirvanşah I
Axsitanın (1160-1197) sarayında da yaşanmışdır. Təbii
105
fəlakət üzündən Kür çayı üzərində dağılmış Baqilanı
bəndinin tikintisinin başa çatması münasibətilə I Axsitan öz
keçmiş Saray katibi, şair Xaqaninin üzərindən verdiyi ölüm
hökmünü geri götürür. Gəncədə gizlədilmiş şairə xəbər
çatdırılır ki, bu bəndin tikilib başa çatması münasibətilə
keçiriləcək törəndə onun da iştirakını zəruri sayılır. Dahi
Şirvani həyati riskini gözə almadan həmin törənə gəlir və
orada Ölüm hökmü altında öz tarixi Qəsidəsini söyləyir.
Şübhəsiz ki, ölməz şairimiz İslam hökmdarının qarşısında
Əruzun təlatümlü Rəməl bəhrində durmadan yarım saat
şeir oxumuşdu. Elə oradaca özü və Beyləqanda həbsdə olan
kürəkəni ilə bərabər, ölüm hökmünün icrasını gözləyən
daha 300 şirvanlı aliməssəb dövlət məmurunun həyatını
edamdan xilas etmişdi. Bu hadisə görkəmli xaqanişünas
alim akademik Qafar Kəndlinin “Xaqani Şirvaninin həyat və
yaradıcılığı” adlı monumental monoqrafiyasında ətraflı
şəkildə təsvir edilmişdir.
“Mədain xərabələri” əsəri ilə ilk İntibaha imza atan
Əfzələddin Xaqani Şirvani (1126-1199) üç min illik
Şirvanşahlar Dövlətinin mədəni səviyyəsinin əlçatmaz
ümumdünya zivəsi idi. XIII əsr görkəmli İslam tarixçisi
Rəşiddədin “Məktubat” əsərində yazırdı:“Şirvanşahlar
Dərbənd hökmdarları nəslindən olan qədim xanədandır....
Artıq 2000 ilə yaxındır ki, sultan taxtı onların nəslinə
məxsusdur.”(Bax. Sara Aşurbəyli. Şirvanşahlar dövləti. Bakı,
2006, Avrasiyapress, səh.: 50). Rəşidəddin Azərbaycanın
Dostları ilə paylaş: |