308
– İlyas Əfəndiyev! İlyas Əfəndiyev! İlyas Əfəndiyev!».
Mən bu mülahizələri
oxuyuram və fikirləşirəm ki, İlyas Əfəndiyevin teatrla
belə bir qarşılıqlı bağlılığının, onun, hələ gənc yaşlarından etibarən, bir yazıçı kimi
daima dramaturgiyaya meyl etməsinin, «İlyas Əfəndiyev teatrı»nın Azərbaycan
mədəniyyətində yeni keyfiyyətli bədii-estetik bir hadisə kimi meydana çıxmasının,
görünür, lap uşaq çağlarından bir işıq kimi içinə dolmuş teatr təəssüratının rolu
böyük olmuşdur.
İlyas Əfəndiyev uşaq ikən, Füzulidə,
onun özünün sözləri ilə desəm, «kiçik,
amma maraqlı, sevincli bir dram dərnəyi var idi» və bu dərnəyi yoxsullaşmış
zadəganlardan olan Şamxal bəy Vəzirov təşkil etmişdi. Balaca İlyas o dərnəyin
ifasında «Məşədi Ibad»a, «Arşın mal alan»a, «Laçın yuvası»na, «Dağılan tifaq»a,
«Zorən təbib»ə, «Müfəttiş»ə baxmışdı və bu tamaşalar, şübhəsiz ki, təbiətən çox
təəssüratlı bir uşaq olan İlyasa çox da təsir etmişdi.
O kiçik dərnəyin fəaliyyət göstərdiyi klub, az bir zaman içində, İlyas
Əfəndiyevin sonralar yazdığı kimi, «şəhər əhalisinin yeganə sevinc yeri oldu. Gənc
artistlərin hərəsinin parlaq bir yaradıcılıq xüsusiyyəti meydana çıxırdı: paxlava-
peşmət satan Mehdi kişinin oğlu Mürşüd Həşimli şəhərin
məşhur tragiki olub, Oqtay
Eloğlu, Aydın, Əmiraslan bəy rollarını xüsusi məharətlə oynayırdı. Evlərdə
günəmuzd iş görən, xeyirdə-şərdə fəal iştirak edən Xeyransa xalanın oğlu Təhməz,
məsələn, «Hacı Qara»da Kərəməli, «Məşədi Ibad»da Hambal rollarını oynamaqla
şöhrət qazanmışdı. Aşpaz Məmmədəli əminin oğlu Səfər komik rollarda səhnəyə
çıxanda tamaşaçılar gülməkdən qəşş edirdilər. Truppanın rejissoru olan Cəmil
Vəzirov (Şamxal bəyin kiçik qardaşı– E.) özü Məcnun, Kərəm, Aşıq
Qərib kimi
rolları məharətlə oynayırdı... Hamı yeni tamaşaların afişalarını böyük həvəslə
oxuyurdu, izləyirdi. Rəngli qələmlərlə çəkilmiş afişaların başında həmişə yazılardı:
«Həyat müvəqqəti, sənət daimidir».
İlyas Əfəndiyev bu həvəskar artistləri, onların göstərdiyi o tamaşaları ömrünün
sonuna kimi tez-tez yada salırdı və bu zaman açıq-aşkar hiss olunurdu ki, o, həmin
cavan artistlərin göstərdiyi tamaşaların əhvali-ruhiyyəsini yenidən yaşayır, yetmiş il
əvvəl olduğu kimi, yenə də həmin təəssüratın sirri-sehri və sevinci içindədir.
O da mənim yaxşı yadımdadır ki, 48-49-cu illərdə – onda mənim 5-6 yaşım
vardı – yayda, Füzulidə, İlyas Əfəndiyev hansı bir həvəslə məni o teatra aparırdı və
artıq tanınmış yazıçı olsa da, Akademik Milli Dram Teatrının
səhnəsində böyük
aktyorların ifasında üç əsəri tamaşaya qoyulsa da, Füzuli klubunun binasında hansı
bir maraqla «Əsli və Kərəm»ə tamaşa edirdi.
İlyas Əfəndiyevin uşaqlıq dövründə gördüyü və dediyim kimi, sonralar tez-tez
xatırladığı həvəskar teatr fədailərinin böyük əksəriyyəti repressiyaların qurbanı
olmuş, güllələnmiş, Sibir çöllərinin gedib-qayıtmazlarında itib-batmışdı, salamat
qalanlar isə müharibədən qayıtmamışdı və həmin 48-49-cu illərdə o «köhnə
qvardiya»dan yanlız Mürşüd Haşımlı – artıq professional əməkdar artist 20-25 il
əvvəllərdə olduğu kimi, Qara Keşişi oynayırdı.
Əlbəttə, İlyas Əfəndiyevin teatrla bağlılığı öz başlanğıcını Füzulidəki o kiçik
dram dərnəyindən götürmüşdü, amma,
eyni zamanda, mən düşünürəm ki, «İlyas
Əfəndiyev teatrı»nı yaradan bədii-estetik xüsusiyyətlərin də bünövrəsi elə o
dərnəyin sənət ehtirasında, daimi yenilik axtarışlarında, eksperimentlərdən
çəkinməməsində qoyulmuşdur.
309
«İlyas Əfəndiyev teatrı» uzun fasilədən sonra, Azərbaycan teatrına insani hiss-
həyəcanların bədii ifadəsini gətirdi və yalnız gətirmədi, onları ön plana çəkdi, hər
cürə ideoloji şüarçılığı insan psixologiyasının lirik təqdimatı ilə əvəz etdi, sovet
dövründəki hakim ideologiyanın yaratdığı sosializm realizmi estetik təmayülünün
ziddinə olaraq yaxşıya şirə qatmadı və pisi də gizlətmədi, həyatı bünün
mürəkkəbliyi, ziddiyyəti ilə səhnəyə çıxartdı və parlaq
istedada malik aktyor
nəsillərini yetişdirdi.
Azərbaycan teatrının 37-ci ilin cəhənnəmindən (İlyas Əfəndiyev bu «teatr
cəhənnəmini» «Sevgililərin cəhənnəmdə vüsalı» faciəsində təsvir edib) salamat
qurtarmış Azərbaycan səhnəsinin, demək olar ki, bütün böyük aktyorları, yaşlı
nəslin nümayəndələri İlyas Əfəndiyevin əsərlərində oynamışlar və yəqin ki,
oxucular üçün maraqlı olacağını düşünüb, mən, aşağıdakı siyahını tərtib etdim:
Mirzəağa Əliyev – Zeyniş («Intizar»), Babadayı («Işıqlı yollar»), Sidqi
Ruhulla – Alxasbəy («Intizar»), Ağasadıq Gəraybəyli – Alxasbəy («Intizar»),
Vasilyev («Işıqlı yollar»), Nəcəf («Bahar suları»), Qoca knyaz («Xurşid banu
Natəvan»), Əli Qurbanov – Fərrux Haşımzadə («Intizar»), Babadayı («Işıqlı
yollar»), Qalmağal Mədəd («Bahar suları»), Mustafa Mərdanov – Cəfər («Intizar»),
Kərim («Işıqlı yollar»), Sadıq Sadıqov («Atayevlər ailəsi»), Əjdər Sultanov – Tofiq
(«Intizar»), Zəfər («Bahar suları»), Xosrov Atayev («Atayevlər ailəsi»), Ismayıl
Osmanlı – Fərrux Haşımzadə («Intizar»), Kefli Bəşir («Bahar suları»), Səxavət
(«Mənim günahım»), Məmmədəli Vəlixanlı – Zeyniş («Intizar»), Hökumə
Qurbanova – Sürəyya («Intizar»), Gülara («Işıqlı yollar»), Şəfəq («Bahar suları»),
Lətifə («Atayevlər ailəsi»), Möhsün Sənani – Cəfərqulu («Işıqlı yollar»),
Xan Murad
(«Bahar suları»), Q.Topuriya – Göhər xanım («Intizar»), Süleyman Tağızadə –
Qambay («Intizar»), Ismayıl Dağıstanlı – Qambay («Intizar»), Elmar («Işıqlı
yollar»), Tahir («Mənim günahım»), Böyük bəy («Mahnı dağlarda qaldı»), Ələsgər
Ələkbərov – Alxan («Bahar suları»), Sona Hacıyeva – Gülyaz («Intizar»), Səadət
(Bahar suları»), Əli Zeynalov – Səlim («Işıqlı yollar»), İldırım Atayev («Atayevlər
ailəsi»), Həsənzadə («Sən həmişə mənimləsən»), Sahib («Mənim günahım»), Leyla
Bədirbəyli – Lalə («Işıqlı yollar»), Mehriban («Atayevlər ailəsi»), Nurcahan
(«Mənim günahım»), Fəxrəndə xanım («Mahnı dağlarda qaldı»), Barat Şəkinskaya –
Turac («Bahar suları»), Dilşad («Atayevlər ailəsi»), Mirvari Novruzova – Gülyaz
(«Intizar»), Turac («Bahar suları»), Gözəl («Mənim günahım»), Yeva Olenskaya –
Narıngül («Bahar suları»), Əminə Sultanova – Göhər xala («Intizar), Ballı xala
(«Bahar suları»), Məlik Dadaşov – Ziya Şahsuvarov («Atayevlər ailəsi»), Həsənağa
Salayev – Laçın («Işıqlı yollar»), Ağahüseyn Cavadov – Usta Fayiz («Işıqlı yollar»),
Almurad («Mənim günahım»), Sofa Bəsirzadə – Reyhan («Atayevlər ailəsi»),
Səadət xanım («Unuda bilmirəm»), Cəvahir xanım («Büllur sarayda»), Məmmədrza
Şeyxzamanov – Mövsümzadə («Unuda bilmirəm»), Barsuq («Qəribə oğlan»),
Həsənalı («Mahnı dağlarda qaldı»), Əliağa Ağayev – Dadaş («Qəribə oğlan»),
Nəcibə Məlikova – Məlahət («Qəribə oğlan»), Qönçə («Büllur sarayda») və başqa
sənətkarlar.
Və aktyor oyunu baxımından belə bir zəngin təcrübəyə malik «İlyas
Əfəndiyev teatrı», yuxarıda yazdığım kimi, yeni sənətkarlar nəsli yetişdirdi.
Ədəbi tənqidin də, bu sənətkarların özlərinin də dəfələrlə yazdıqları,
dedikləri
kimi, 60-cı illərdə və sonralar sənətə gəlmiş Həsənağa Turabov, Amalya Pənahova,