322
Göründüyü kimi, müəllif burada dəfn adətinə məxsus olan
xüsusiyyətləri olduğu kimi təsvir etmişdir. Eyni motivli təsvir
Füzuli yaradıcılığında da yer tapmışdır. Belə ki, o da Leylinin
anasının qızı ölərkən əhvalını təsvir etmişdir. Məsələn,
Biçarə anası açdı başın,
Başından aşırdı qanlı yaşın.
Kafurini tökdü zəfəranə,
Suzi-dil ilə gəlib fəğanə,
Çox ağladı, etdi ahu nalə,
Ağlar, kim olursa böylə halə.
Əlqissə, tutub təriqi-matəm,
Ol vaqeəyə yığıldı aləm.
Təzim ilə tutdular binasın.
Tən oldu müqimi-ərseyi-xak,
Ruh oldu qərini-övci-əflak (30, 227).
Şairin yaradıcılığında yas evi matəmara kimi təqdim olunur.
Füzuli Həzrəti-imam Hüseynə mərsiyə yazıb (31, 358–359). Dəfn
mərasimlərində mərsiyə deyilməsi orta əsrlərdən bu günümüzə
qədər gəlib çatmışdır. Qaranın matəm rəngi olduğunu qeyd edən
Xaqaninin bilavasitə özünün yazdığı mərsiyələr də vardır (1, 218).
Şərəf xan Bidlisi 1367–68-ci il hadisələrindən bəhs edərkən
yazır ki, Sultan Üveysin qardaşı əmir Qasım ölərkən Xacı Salman
Savacı onun ölümünə mərsiyə yazıb, burada deyilir ki, «əfsus ki,
onun cavanlıq günlərinin günəşinin şüası ikinci dan yeri kimi uzun
olmadı, açılmamış qızılgül payız tufanından töküldü. Ey göylər, bu
günəş üçün ağlayın! Biz əminik ki, hamı bu məskəni tərk edib
gedəcək. Amma heç kəsdə belə bir fikir yaranmadı ki, əmir Qasım
gəncliyinin çiçəklənən vaxtında əbədiyyət bağında öz çadırını
quracaqdır. Yaxını Bayram bəyə də Sultan Üveys elə dəfn mərasimi
təşkil etdi ki, beləsini heç kim görməyib, o özü də qara geyindi,
əmirləri də boyunlarına qara palaz (hər hansı bir örtü nəzərdə
tutulur. – Ş. B.) asdılar» (27, 83).
323
Müasir dövrümüzdə olduğu kimi, orta əsrlərdə də rast gəlinən
ağı demək, saç yolub üz və diz döymək adəti olmuşdur. Xaqani yas-
da saç yolub yaxa cırmaq kimi xüsusiyyətlərin olduğunu göstər-
mişdir. Yusif Məddah da dəfn mərasimində ağlaşma olduğunu qeyd
edir:
Şöylə kim, övrətlərdə adətdürür,
Ağlayıbən ölünün yasın urur (8, 204).
Yusif Məddah matəmdə üz cırıb saç yolmaqdan bəhs etmişdir
(8, 203). Bu barədə Bəhlul Abdulla yazır: «Yas mərasiminin ən ilki-
ni şivən ayinidir. Şivən, əsasən, ölüm baş verdiyi andan ölünün dəfn
üçün evdən çıxarıldığı vaxtacan davam edir. Ölən üçün təsiredici,
yanıqlı sözlər, oxşamalarla hönkür-hönkür ağlamaq, üz cırmaq, saç
yolmaq kimi xüsusiyyətlər şivənin əsas əlamətlərindəndir» (23,
142). Xalq arasında vay-şivən qoparmaq kimi deyim də vardır.
Növhə qədim matəm nəğməsidir. Nəinki Azərbaycanda, eləcə də
Yaxın və Orta Şərqdə yayılmış, matəm mərasimlərində cənazə
yanında qadınların oxuduğu ah, nalə mahiyyətli kədərli şivən
mahnısıdır. Xalq arasında ağıçı adlanan qadınlar olurdu ki, onlar
ölünü ağlamaqda, ağı deməkdə peşəkarlaşırdılar, elə bu səbəbdən də
onları yas mərasiminə dəvət edirdilər. El sözüdür ki, toyunku oyna-
maq, yasınkı ağlamaqdır. Ağıçılar mərhum barədə bildiklərini və
dərin kədər hissini söylədikləri yanıqlı ağı-bayatılar vasitəsilə dilə
gətirib yasa yığışanları ağladırdılar, yas iştirakçılarını kədərləndirir-
dilər. Yasda ifa olunan və mərhuma xitab edilən belə nümunələrdə
ölünü oxşayan şerlər səslənirdi.
Tarixdən şair Dəvdəkin Alban hökmdarı Cavanşirə yazdığı ilk
ağı məlumdur.
Mənim şərq ölkəmi bürüdü kədər,
Yayılmış cahana bu qara xəbər.
Qoy ellər eşitsin səsimi mənim,
Səsimə səs verib ağı desinlər.
324
Cəsurdur, sanki bir heybətli aslan,
Susardı önündə düşmən hər zaman.
Başçılar, işxanlar tabeydi ona,
Sonsuz məhəbbətdən, həm də qorxudan.
Ona qıymış olan məlun bədniyyət,
Ona vermiş olan əzab, əziyyət,
Görüm min lənətə gəlsin o xain,
Gəzsin Qabil kimi, olmasın rahət.
Daraşsın canına əfi ilanlar.
Tökülsün üstünə zəhərlə ağı,
Şişsin və partlasın görüm o murdar (49, 22-23).
Ölümlə bağlı mövcud ağılar «Kitabi–Dədə Qorqud» dastanında
da yer almaqdadır.
Banıçiçək itkin sevgilisinin xiffəti ilə saç yoldu-
ğunu, üz cırdığını, gələndən-gedəndən onu çox soruşduğunu «getdi,
gəlməz bəy igidim, xan igidim Beyrək»-deyə ağladığını söyləyir
(48, 163).
Şivən ayini əsrlər boyu davam edir. Deyilən ağılar ölənin yaşı,
xəstəliyi, sənəti və s. ilə də əlaqələndirilirdi. B.Abdulla dəfn mərasi-
mindəki bu proses, yəni şivən haqqında yazır: «Nəzm, bəzən hətta
nəsrlə olan şivən örnəklərində daha çox şivən qoparan kimsənin
ölənə münasibəti qabarıq şəkildə ön plana çəkilir. Bu şivənlər də,
sözsüz, məzmunca bir-birindən fərqlənir» (23, 143).
Ölünün bədəninin yuyulması da dəfn adətlərindəndir. Nizami
ölünün bədəninin yuyulmasına da işarə edərək məlumat verir:
Bir saat ağlamaqla gecəni qaraltdı,
Çoxlu ağlayandan sonra (şahı) yola salmaq haqqında
düşündü.
Gülabi, mişki ənbərlə qarışdırıb,
O qanlı bədənə tökürdü.
İşıldayıb nur kimi parıldayana qədər
Gülabla, kafurla onu tər-təmiz yudu,
Şahlara layiq bir məclis düzəltdi (12, 323).
325
Tarixi mənbələrdə də ölənin yuyulması barədə məlumat vardır.
Məsələn, Tac əd-Din əs-Salmani Teymur ölərkən bədəninin yuyul-
masından, tabuta qoyulmasından bəhs etmişdir (6, 21). Ölü kəfən-
ləndikdən sonra xalça və ya palaza bükülür. Bu barədə Xaqani
deyir:
Məni matəm palazına bürümüş dərdü hicran (1, 175).
Bununla o, ölünün palaza bükülməsi məsələsinə toxunmuşdur.
Həyat yoldaşı öləndən sonra özünü kimsəsiz hiss edən, yarını özünə
həmfikir, qəmküsar, hesab edən Xaqani həm də oğul itirən bir ata
olduqda dərdi ikiyə qatlanır (1, 213). Müəllif bununla bağlı öz acı
taleyini qələmə alır, keçirdiyi daxili iztirab və mənəvi sarsıntıları
şerlərinə tökür. Xaqani əsərlərində kəfən, tabut, başdaşı və mərsiyə
kimi ifadələr işlətməklə dəfnlə bağlı məsələlərə toxunmuşdur (1,
217-218). O, həyat yoldaşının, iyirmi yaşında gənc oğlu Rəşidəd-
dinin, görkəmli şair Fələki Şirvaninin, əmiləri Kafiyəddinin və
Vəhidəddinin və s. əzizlərinin vəfatı münasibətilə yazdığı mərsiyə-
lərində öz dərin hüzn dolu anlarını, itkilərin onun üçün nə qədər ağır
və dəhşətli olduğunu ürək ağrısı ilə göstərməyə çalışmışdır. Fələyin
əlindən gileylənən, özünü başı daşlı ata adlandıran Xaqani dərdinin
çoxluğundan, buna isə dərmanın olmadığından ürək yanğısı ilə söz
açaraq iztirabını belə qələmə alır:
Ürəyi dağlı anan oldu qəmində nalan,
Qoy ki, ondan daha çox odda alovlansın atan.
Tabutun ziynəti, zərbaf kəfənin telləri tək,
Bükülüb qəddi, saralsın üzü, tablansın atan,
Torpaq altındasan, ağlar sənə üstündə fələk,
Fələyin dövrü kimi tərsinə fırlansın atan (1, 217).
Bununla yanaşı, naləsi ilə ev əhlinin qəlbini parçalayan şair
oğlunun tabutunu zərə, qəbrini gövhərə qərq etdiyini deyir. Daha
Dostları ilə paylaş: |