55
Sultan Məhəmməd. Ov səhnəsi
Ov itləri ilə bağlı Nizaminin təsviri də maraqlıdır:
Əcəb iti görən mahir bir ovçu vardı,
O biyabanları başdan - başa gəzər, yaxşı ov yerləri
seçərdi.
56
Onun şir kimi bir iti vardı. O qaçmağa başlayanda
Günəşin kölgəsi olan nura nöqsan tutardı.
Kərkədan onun kürəyindən saqınırdı.
Gur isə onun ceyran yıxan dişlərindən.
Ovçunun səfərlərində o it onun munisi və yoldaşı idi,
Neçə gecə və gündüz onunla çalışırdı.
O öz məhəbbət saçan ürəyini ona bağışlamışdı,
Gecələr onu qoruyar, gündüzlər ona ruzi yedirərdi
(39, 110).
Təsvirdən aydın olur ki, ov iti ov səfərləri zamanı ovçunun
yaxın köməkçisi, yoldaşıdır.
Orta əsrlərdə ovçuluqda öyrədilmiş öv quşlarından istifadə
ənənəsi də geniş yayılmışdı. M. Dadaşzadə mənbələrə əsasən
qeyd edir ki, orta əsrlərdə əl quşu (tərlan, tiqun, qızılquş, başə,
qırğı, piru, balaban, buf, şahin, qaraquş, şonqar, çərxi, humay və
s.) ilə ov etmək xalq arasında geniş yayılmışdı. Dədə Qorqud
dastanında oğuz bəylərinin ovla bağlı söləntilərində də tez-tez ov
quşu kimi şahinin adı çəkilir. Dastanın “Duxa Qoca oğlu Dəli
Domrul” boyunda şahinlə göyərçin ovundan da bəhs edilir:
“Mənim əlimdən göyərçin kimi bir quş olub uçdu. Ay hay, mən
onu qızılquşa aldırmayınca qoyarammı canını qurtarsın?!” Durdu,
atına mindi. Şahini əlinə alıb, ardınca düşdü. Bir-iki göyərçin
öldürdü (11, 242). Nizami də öz yaradıcılığında ov quşları haq-
qında məlumat vermişdir. O yazır :
Laçın təbilciyi çalınan kimi
Ovçu quş pərvaza gəldi.
İti qanadlı laçın havaya qalxdı.
Dünya kəklik və göyərçindən boşaldı.
O dağda səhrada bir həftə
Qaranquşlarda cəngindən can qurtara bilmədilər
(10, 232).
Nizami Gəncəvi də Laçın (Tərlan) adlı əl quşu vasitəsi ilə
göyərçin və kəkliyin ovlandığını bildirir.
57
Xaqani yaradıcılığında da ov quşu ilə bağlı məlumatlara rast
gəlinir:
Bayquş başdan böyüksə də, o, quşların ən pisidir,
Kiçik başlı əl qususa hər bir quşdan baş sayılır
(12, 77).
Nəsimi də ov quşu haqqında belə yazır :
Canə dilək verən kişi, ərş üzə ol şikar edər,
Anda şikar edən quşa qüvvəti-balü pər nədir?
(13, 459).
Ov quşlarına xüsusi əhəmiyyət verən və bundan xoşlanan
hakim elita haqqında I Təhmasibin sarayında olmuş Mikele
Membre də məlumat verir. (Venesiyalılar şah I Təhmasibin
sarayında (40, 45).
XII-XV əsrlərdə Azərbaycanda masaüstü oyunlar da geniş
yayılmışdı. Masaüstü oyunların ən geniş yayılmışlarından biri
şahmat idi. Vətəni Hindistan hesab edilən şahmat orta əsrlərdə
Azərbaycanda da icra olunurdu. Xaqani şahmatdan bəhs etmişdir
(12, 240). Hətta şahmatdakı gediş barədə o, belə qeyd edir:
Piyada keçdimi yeddi xanəni
Udmaq çətin olar, çox güman səni (12, 55).
Burada şair yeddi xana keçəndə piyadanın vəzir olduğundan
danışır. XIV əsr şairi Əssar Təbrizi də şahmatdan bəhs etmişdir
(17, 99). Qazi Bürhanəddin də şahmata işarə edərək yazır :
Fili piyadə qıldı, atın aldı ruxları,
Fərzinlənüz ol işi ki, bu şəhsuvar edər (15, 73).
Başa bir şeirində şair yazır:
58
Şah ruhuna tərh edübən atını,
Könülüm olmuş piyadə, şah mat (15, 132).
Göründüyü kimi, Qazi Bürhanəddin burada şahmatda iştirak
edən fiqurların bir neçəsinin (piyada, at, şah) adlarını çəkmişdir
və mat vəziyyətinin olduğunu qeyd etmişdir. Yeri gəlmişkən şah-
mat oyunu həm də sətrənc kimi də adlanır ki, şair onun da adını
xatırladır: «Yar ilə sətrənc oynadı, könül uş oldı mat» (15, 177).
Şahmat fiquru piyadanın orta əsrlərdə işlənən adı yayaq
olmuşdur.
Yayağ oldı könülüm, oynadı at,
Ruxlarun deyəli bana şah mat (15, 29).
Marağalı Əhvədi nərdlə şahmatın adını çəkmişdir (15, 233).
Nəsimi şahmatdakı gedişə işarə edərək belə söyləmişdir:
Oynamaz şətrənci – eşqin atını
Bilməyən bu zövqi –eşq şahmatını (13, 611 ).
Məhsəti Gəncəvi rübailərinin birində şahmatın bütün fiqur-
larını bir-bir sadalayır və oyunçunun ustalığından yazır:
Atı şadlıq meydanında çapdıqca,
Lətif təbindən sehrlər yaradır yaradırsan.
Vəzir, şah, piyada, fil, top və atla,
Yaxşı, aydın, qəribə və gözəl oynayırsan (41, 425).
Masaüstü oyun növü kimi nərd daha geniş yayılmışdır. Bunu
arxeoloji qazıntılar da təsdiqləyir. Hələ Mingəçevirdə IV-VIII
əsrlərə aid təbəqədən gildən düzəldilmiş zərlər tapılmışdır. Bil-
diyimiz nərd zərləri kimi üzərilərində altı ədəd həkk olunmuşdur.
Tapılan zərlərdən biri isə fərqlidir. Bu xüsusda R.Vahidov yazır:
«Bu zərin bir üzü tamamı ilə hamardır. Digər üzlərində isə bir,
iki, üç, dörd və on bir xal həkk olunmuşdur. Buna baxmayaraq
59
zərlərin hamısının bizə məlum olmayan müəyyən oyunla əlaqədar
olduğu heç bir şübhə oyatmır» (42, 49).
Xaqani «Könlüm nərd oyununda düşmüşdür şeşxanaya»-
deyir (12, 131). Nizaminin də əsərlərində tez-tez nərdin adı çə-
kilir. Göründüyü kimi, şahmat və nərd kimi zehni inkişafa səbəb
olan oyunlar orta əsrlərdə geniş yayılmışdı. Qazi Bürhanəddin
nərd haqqında yazır: «Tutam ki, gələ şeşlər, çarə nə bu nərdümə»
(15, 48). Burada nərd oyunundakı vəziyyət təsvir edilmişdir.
Oyunda bəzən elə vəziyyət yaranır ki, heç altı qoşa versə də,
oyunun gedişinə kömək edə bilmir.
Hoqqabazlıq (hoqqalara oyun çıxarmaq) qədim dövrlərdən
məlum olan oyundur. Bu oyun tipi sehirbazlıq, gözbağlayıcılıq
xarakteri daşıyırdı. Mücirəddin Beyləqani hoqqabazlığı məcazi
olaraq fələyə şamil etmişdir:
Fələk həm oğru və həm hoqqabaz, oyunbazdır,
Çıxar o yüz oyun ilə bir anda mərəkədən (43, 314).
Xaqani də öz əsərlərində hoqqabazlıqdan söz açmışdır (12,
66).
Nəsimi «Kəbəteyni gör ki, atar hoqqabazın tasinə» - deyərkən
hoqqabazların oyun nümayiş etdirərkən tasdan istifadə etdiklərinə
işarə etmişdir (13, 53).
Qazi Bürhanəddin əsərlərində kəndirbazlıqla bağlı “rəsən” və
“canbaz” kəlmələrini işlətmişdir:
Şol zülfi-rəsənbaza ki, çənbərdən asılur,
Qol eyləyübən əqlümi canbaz edisərəm (15, 134).
Burada işlənən rəsən kəlməsi ip, kəndir deməkdir. Canbaz isə
kəndirbazlıq edən şəxsdir. Deməli, bu bizə orta əsrlərdə kəndir-
bazlıq oyununun olduğunu söyləməyə əsas verir. Müəllif həmçi-
nin bilü adlı şar ilə uşaq oyununun olduğunu da qeyd etmişdir
(15, 639).
Oyunlara və əyləncələrə yumor, zarafat, gülüş və xoş əhval-
ruhiyyə xasdır. Zamanın gərdişinə, dünyanın və təbiətin müxtəlif
Dostları ilə paylaş: |