Afaq Yusifli İshaqlı
50
M: Şah Abbasın və Yusif Sərracın qadına
münasibəti haqqında nə deyə bilərsiniz?
Ş: Şah Abbasın hərəmxanası müxtəlif yerlərdən
gətirilmiş, zorla hərəmxanaya salınmış qadınlarla
doludur. Boşanma epizodunda biz, zorla Təbrizdən və
Tiflisdən göndərilmiş qızların fürsət düşən kimi öz
vətənlərinə qayıtmasının və təhlükələrə baxmayaraq şah
sarayını tərk etməsinin şahidi oluruq. Yusif Sərrac isə
bütün əsər boyu daim yeganə ailəsini düşünür.
M: Nəhayət, münəccimliyə münasibətdə Yusif
Sərrac və Şah Abbas köklü şəkildə fərqlənirlər. Şah
Abbas
tarixi
mənbələrin
də
göstərdiyi
kimi
münəccimlərinin məsləhəti ilə oturub durur, Yusif Sərrac
isə münəccimlərin dediklərini əfsanə hesab edərək şah
olanda münəccimliyi bir peşə kimi ləğv edir.
M: Yusif Sərrac hakimiyyətə gəldiyi ilk anlardan
özünü tədbirli dövlət başçısı kimi aparır, o, gələcəkdə
özünə qarşı üsyan qaldıra biləcək potensial dövlət
xadimlərini
həbs
edib
Ərk
qalasına
saldırır.
Hakimiyyətinin ilk günündən Yusif Sərrac dövlət
məmurları, baxıcıları qarşısında çıxış edərək nə deyir?
Ş: O, vilayət hakimlərinə talançılıqdan, nahaq
cəzalardan, rüşvətxorluqdan əl çəkməyi əmr edir.
M: Beləliklə, o, mütləqiyyət hökumətinin talançı-
lığını, onun hakimlərinin rüşvətxorluğunu tənqid edir, ha-
kimiyyətin ədalət prinsipləri əsasında qurulması məsələ-
sini irəli sürür. Yusif şahı nə düşündürür?
Ş: Yusif şahı hər şeydən əvvəl rəiyyətin zəruri
problemləri düşündürür. İranın xarabazar və susuz oldu-
ğundan şikayətlənən Yusif şah bərpa və təmir işlərinə
M.F.Axundzadə irsinin orta məktəbdə tədrisi
51
başlayaraq ağılsız vəzirlər tərəfindən dağıdılan ölkəni
bərpa etməyə başlayır.
Yusif Sərrac əsl dövlət xadimi və Şah Abbasdan
fərqli olaraq ölkənin vəziyyətindən xəbərdardır. Bunu
onun Qəzvin şəhərində apardığı abadlıq və islahatlar
göstərir. Gəlin bu islahatları xatırlayaq.
Ş: Qəzvin küçələri abadlaşdırılır, şəhərə su
çəkilməsi üçün tədbirlər görülür. Yusif şah bahalıq və
qıtlıq olduğu üçün şəhər əhalisinə buğda paylanmasını
təşkil edir.
M: Yusif şahın islahatçılıq fəaliyyəti başdan-ayağa
qədər demokratik prinsiplər üzərində qurulmuş, bu
islahatlarda ölkənin və xalqın mənafeyi nəzərdə
tutulmuşdur. Tədbirli dövlət başçısı kimi o nəzərdə tutur
və başa düşür ki, xəzinəni rüşvət hesabına deyil, qaydaya
salınmış, inkişaf etmiş iqtisadiyyata əsaslanan vergi
sistemi əsasında doldurmaq mümkündür. Ona görə də
vergi sistemində əhəmiyyətli dəyişiklik aparılır.
Yusif şah İranın iqtisadiyyatında dəyişiklik
olmadan bir təsadüf nəticəsində hakimiyyət başına
gələrək feodalizm cəmiyyətində özünün geniş maarifçi
islahat planlarını həyata keçirməyə başlayır. Lakin
məqsəd və arzularına çatmayaraq məğlub olur. O, yeni
hökumət ilə şah Abbas tərəfdarları arasındakı vuruşmada
itkin düşür. Əsərdə ilk baxışda elə təsvir olunur ki, guya
xalq
Yusif
şahı
qəddar
olmadığına,
adam
şaqqalatdırmağa qabil olmadığına görə taxtdan salır.
Lakin diqqətlə baxsaq, görərik ki, onu taxtdan salan
kimlərdir?
Ş: Onun vəzifələrindən kənar etdiyi Miraxur,
əmiri-topxanə, Qəzvin bəylərbəyisi, Bağır xan və Fərəc
xan.
Afaq Yusifli İshaqlı
52
M: Müəllif başqa bir yerdə qəhrəmanının aqibəti
haqqında "Dər nəqli Yusif Sərrac" başlığı altında bu
sətirləri yazmışdır: "Bu əhvalatdan 2-3 il keçmiş Kərbəla
zəvvarı müraciətlərində nəql edirdilər ki, Kərbəlada bir
nəfə sərrac sakin olmuşdur. Şəhərin əhalisi onun gözəl
rəftarından çox razıdır. Bu xəbərdən bir az sonra Yusif
Sərracın əyalı cəmiən Kərbəla ziyarətinə gedib oradan
qayıtmadı. Məlum oldu ki, Yusif Sərrac müridlərinin
köməyilə və himayəsində təhlükədən nicat tapıb çoxlu
cəvahiratla və paltarını dəyişməklə özünü Kərbəlaya
salıbdır." (1.332)
Axundzadənin bu qeydindən aydın olur ki, o,
"Aldanmış kəvakib" povestinin ardını davam etdirmək
fikrində olmuşdur. Müəllif işıqlı dünya uğrunda mübarizə
aparan qəhrəmanının müvəffəqiyyətsizliyinə acıyır və
onun həlakına bais olan qaranlıq mühitə nifrət edir.
Povest böyük realist əsərlərə xas olan dərin müşa-
hidələr, ümumiləşdirilmiş və tipikləşdirilmiş həyat hadi-
sələri, təkraredilməz insan surət və xarakterləri ilə
zəngindir.
"Aldanmış kəvakib"də dilin bəzən ağırlaşması,
bəzən sadələşməsi surətlərin fərdiləşdirilməsindən irəli
gəlir. Lakin əsərin dili köhnə nəsr dilinə nisbətən yeni və
orijinaldır. Köhnə nəsrin dilindən fərqli olaraq burada
cümlələr qısa və lakonikdir, sözə qənaət edilərək az sözlə
geniş məna ifadə olunur, ideya qabarıq verildiyindən
məna asan anlaşılır.
Povestin quruluşu bitkindir. Süjet xəttini təşkil
edən hadisələrdə ən xırda təfərrüat belə ideyanın
açılmasına xidmət edir. I hissə kiçik girişdən sonra "bəla"
xəbəri ilə başlayır. Ekspozisiya Mirzə Sədrəddinin gəlişi
ilə verilir və sonra şahın çağırdığı məclisdə vəzirlərin
M.F.Axundzadə irsinin orta məktəbdə tədrisi
53
"əlac" aradığı zaman inkişaf etdirilir. Düyün Mövlana
Cəmaləddinin gəlişindən və əlac göstərməsindən sonra
açılmağa başlayır. Şah Abbasın taxtdan əl çəkməsi və
Yusif Sərracın şah elan edilməsi ilə başa çatır.
II hissə mollabaşı Axund Səmədin Yusif Sərracı
şahlığa namizəd verməsi ilə başlayır. Onun taxta
çıxarılması və islahatçılıq fəaliyyətini təsvir edən hadisələr
bu hissədə inkişaf etdirilir. II hissədə irticaçıların qiyamı,
Yusif Sərracın itkin düşməsi və köhnə şahın qayıtması ilə
hadisələr başa çatır. Əsərin sonunda Axundzadə təsvir
olunan zəmanənin hadisələrinə yekun vuraraq satirik
istedadının qüdrəti ilə hadisələrə mənalı bir yekun vurur.
Aldadılan kim idi? Ulduzlar, yoxsa iranlılar? Sualdan hər
şey aydın olduğu üçün cavaba ehtiyac qalmır.
M.F.Axundzadə bu əsərində onu düşündürən, son-
ralar "Kəmalüd-dövlə" məktublarında, ədəbi-tənqidi
məqalələrində cavab axtardığı bir çox mətləblərə də
toxunmuşdur. Məsələn, Yusif Sərrac şah elan edildikdən
sonra xalq onu təbrik edir, mübarəkadlıq sədaları, top
atəşləri ilə öz sevincini bildirir. Saray şairləri isə yeni şahı
təbrik edirlər. Burada müəllif təhkiyəsi vasitəsilə həmin
şeirin məzmunu və bağışladığı təsir əks etdirilir. Bu
təsvirdə Axundzadə klassik qafiyəpərdazlığa öz mənfi
münasibətini bildirmişdir: "Əgərçi Sədi və Hafizdən sonra
İranda şeir qayətdə tənəzzülə düşür, şüəranın əşarı küllən
biməzmun və məhz puç ləffazlıq olmuşdu. Amma genə
əlhəmdülillah o harda bir neçə nəfər sahibi-cövhər şair
peyda oldu ki, bədahətən cülusi-humayun üçün qəsaidi-
ğərra inşa edib, Yusif şahın təxtə çıxmağını tərif və özünü
hikmətdə – Süleymana, səxavətdə – Hatəmə, şücaətdə –
Rüstəmə, qüdrətdə – qəza və qədərə təşbih eləyib nə-
zərdən keçirdilər və tarixi-cülusunu nüktəsən-cani Qəzvin
belə tapdılar:
Afaq Yusifli İshaqlı
54
Şahi-xuban nəbud Yusifi-ma,
Leyk u şahi-mülki-İran-şod". (3.245)
Burada
Axundzadənin
klassik
şeirə
münasibətindən irəli gələn incə bir kinayə, barışmazlıq
mövqeyində dayanan yeni təfəkkürlü sənətkarın
köhnəliyə, məddahlığa etirazı vardır.
Zəngin xarakterə malik surətlər sistemi, ardıcıl
inkişaf edən epizodlar silsiləsinə malik bu povest
Azərbaycan ədəbiyyatında əhəmiyyətli bir hadisə olmuş,
yeni realist ədəbiyyatın yaranmasına təkan vermişdir.
Forması, ideyaları, məkanı və mövzusu heç vaxt
təkrarlanmasa da, tam əminliklə demək olar ki, XIX
yüzilliyin sonu və XX yüzilliyin əvvəllərində yaranan
realist bədii nəsr nümunələri bu əsərin yaratdığı
tendensiyaların əsasında formalaşmış və inkişaf etmişdir.
***
M.F.Axundzadə irsinin orta məktəbdə tədrisi
55
NƏTİCƏ
M.F.Axundzadənin nəzərdən keçirilmiş əsərlərinin
orta məktəbdə tədris olunması istər müəllimlər, istərsə də
şagirdlər üçün heç bir çətinlik törətmir. Nəzərdən
keçirilən hər üç əsərin tədrisi üçün təklif olunan tədris
üsulları hər şeydən öncə şagirdlərin yaradıcı fəallığına
əsaslanır. Fəallığın ən yaradıcı forması tədqiqatçılıqdır.
Qoyulan vəzifəni, verilən tapşırığı yerinə yetirmək üçün
yollar araşdırıb tapmaq, onun öhdəsindən gəlmək, bəzən
orijinal vasitələr müəyyənləşdirmək bacarığı tədqiqatçılıq
üçün səciyyəvidir. Yaradıcı fəallıq şagirdin bir şəxsiyyət
kimi formalaşmasında mühüm rol oynayır. Şagirdin
təlimdə fəallıq dərəcəsi onun gələcək həyatındakı
mövqeyini müəyyənləşdirir.
Ədəbiyyat dərslərində tədqiqatçılıq üsulundan
daha tez-tez istifadə etmək imkanı vardır. Məsələn,
klassik ədəbiyyatın ilkin qaynaqlarından başlayaraq
bütövlükdə XIX əsr və XX əsrin əvvəllərindəki
Azərbaycan ədəbiyyatında ruhanilik tənqid və ifşa
olunur. Müasir dünyada yaşayan, milli-dini dəyərlərimizə
yiyələnən şagirdlərdə bu bəzən mənfi reaksiya yaradır,
yəni bu yazıçı dinimizi pisləyir, nə üçün mən onun əsər-
lərini öyrənirəm? Şagirdi istiqamətləndirərək başa salmaq
lazımdır ki, burada dini ehkamların deyil, dini vasitə edə-
rək özünü təmin etməyə çalışanların tənqidi verilib. Mə-
sələn, ateist kimi tanınmış M.F.Axundzadənin "Aldanmış
kəvakib" əsərinin tədrisi zamanı şagirdləri tədqiqatçılığa
yönəltmək, onları problem situasiya qarşısında qoymaq
olar: "Yusif Sərrac ruhaniliyə nifrət etdiyi üçün dindən
döndərmişdi?" Şagirdləri əsərin mətninə yönəltmək
Afaq Yusifli İshaqlı
56
şahlığa keçdiyi ilk gündə Yusif şahın namaz qıldığı
məqamda təsvirini oxutmaq faydalıdır. Nəticə çıxartmaq,
Yusif Sərracın dinin əsaslarına, yoxsa ruhanilərə qarşı
olduğunu müəyyənləşdirməyi isə şagirdlərin öhdəsinə
buraxmaq lazımdır.
İstər nəzərdən keçirilən əsərlərində, istərsə də
bütövlükdə
dramaturji
və
lirik
yaradıcılığında
M.F.Axundzadənin istifadə etdiyi mövzular, buradakı
ayrı-ayrı
epizodlar
bütöv
bir
fikir
aləminin,
dünyagörüşünün təzahürləri kimi ortaya çıxır, bir-birini
tamamlayır, dolğunlaşdırır. Məsələn, Məstəli şahın
Şəhrəbanu xanıma danışdığı epizodda olduğu kimi Hacı
Mirzə Ağası xanın maaşını istəyən İran sərbazlarını qov-
ması ilə, orduda qulluq edənlərin maaşlarını əlaltdan kə-
sən müstövfi Mirzə Yəhya arasında nə qədər oxşarlıq var-
dır, onlar bir-birini tamamlayır, bəlkə də Axundzadənin
İran ordusunun məğlubiyyətlərinin səbəbini araşdırarkən
gəldiyi nəticələri əks etdirir. Bu faktlar bir daha göstərir
ki, orta məktəbdə tədris zamanı hər bir əsəri əlahiddə bir
mövzu kimi deyil, əlaqəli şəkildə tədris etmək, fənlərarası
əlaqəni, tarixi mənbələrə və elmi əsərlərə müraciət etməyi
də unutmamaq lazımdır.
***
M.F.Axundzadə irsinin orta məktəbdə tədrisi
57
Sxem 1
Hacı Qara
Tükəz əvvəlcə
Hacı Qaranın üzünə qarğış
edərək ölməsini arzulayır
ki, uşaqları doyunca çörək
yesin. Bəylər Hacı Qaranı
aparanda isə heyfsilənir ki,
Hacı Qaranın başına işə
gələcək.
Qalada, yəni Şuşada
aldığı 500 manatlıq çit
satılmadığından 100
manat zərərə
düşdüyündən
şikayətlənir.
Hacı Qara
qocaqlığından dəm
vurub qorxaqları
məzəmmət edir.
Müəzzin
Xudaverdiyə bir abbası
vermir, halbuki
müəzzin Hacı Qaranın
atasının ruhuna Quran
bağışlayıb.
"Qazanc" sözünü
eşidib bəyləri geri
qaytarır və onlara
"xüsusi" qulluq
göstərir.
Afaq Yusifli İshaqlı
58
Sxem 2
Şah Abbas və
vəzirləri
Vəzir Mirzə Möhsün
Maliyyə işlərinə rəhbərlik
edir, xalqdan uzaq
rüşvətxor vəzifə sahibidir.
Sərdar Zamanxan
Ölkəni "müdafiə" etmək
üçün İran torpaqlarını,
Azərbaycanı xaraba qoyur,
Təbriz ətrafı kəndləri viran
edir.
Axund Səməd
Fitnəkar ruhanilərin
tipik obrazıdır,
intiqamçı, paxıl və
kinli adamdır.
Mirzə Yəhya
(müstovfi-xəzinədar)
Dövlət xəzinəsini
"doldurmaq" üçün
ikiüzlü siyasət yeridir.
Münəccimlər
Mirzə Sədrəddin başqa münəccimlər-
dən geri qalmamaq üçün həyatını təh-
lükədə qoyub fəlakət xəbərini şaha
çatdırır
Nadan,
qabiliyyətsiz,
qəddar,
rəhmsiz.
M.F.Axundzadə irsinin orta məktəbdə tədrisi
59
Sxem 3
Yusif Sərrac
Şah Yusif
Şah Abbasın dövlət
xadimlərinin həbsi
Nahaq cəzalar, səbəbsiz
qətllər, burun-qulaq
kəsmək qadağan olunur.
Vilayət hakimlərinin
talançılığı, rüşvət alması
qadağan olunur.
Vilayət hakimlərinə
nəzarət etmək üçün xüsusi
baxıcılar təyin edir.
İlk əmrləri
Xəracın məbləğinin
müəyyənləşdirilməsi
Yolların körpü və
karvansaraların təmiri
Şəfaxana və mədrəsələrin
tikilməsi
Təhsilsiz ruhanilərin
rütbəsinin ləğvi
Ruhanilərə maaş təyin
edilməsi
Məhkəmə işlərinin mülki
şəxslərə tapşırılması
Əhalinin siyahıya alınması
Su çəkilməsi
İslahatları
Afaq Yusifli İshaqlı
60
Sxem 4
Yusif Sərrac
Şah Yusif
Xüsusi əmrlə rüşvətin
qadağan edilməsi
Tacir və xanzadələrin vergi
verməsi haqqında qərar
Şəhərdə 1/10, kənddə 1/20
vergisinin tətbiqi
Alınan və satılan mallardan
beş şahı vergi tutulması
Xüsusi
əmrləri
Küçələrin genişləndiril-
məsi, çirkab sularından
təmizlənməsi
Bahalıq olduğu üçün
əhaliyə xəzinədən buğda
paylanması
Şəhərə su çəkmək üçün
tədbirlərin görülməsi
Qəzvinlə bağlı
əmrlər
M.F.Axundzadə irsinin orta məktəbdə tədrisi
61
ƏDƏBİYYAT
1. F.Qasımzadə. XIX əsr Azərbaycan ədəbiyyatı
tarixi. Bakı – 1974.
2. Ədəbiyyat. X sinif üçün dərslik. Bakı – 2010.
3. M.F.Axundov. Əsərləri. Bakı – 1982.
4. S.Şükürov. XIX və XX əsr Azərbaycan ədəbiy-
yatına dair materiallar. Bakı – 2002.
5. M.F.Axundov. Əsərləri. III cild. Bakı – 1962.
6. Ümumtəhsil məktəblərinin 5-11-ci sinifləri üçün
ədəbiyyatdan proqram materiallarının planlaşdırılması.
Bakı – 2004.
7. Azərbaycan tarixi. Azərnəşr. Bakı – 1994.
8. Azərbaycan ədəbiyyatı tarixi. II cild. Bakı –
1960.
9. Əhmədov Ə. Böyük mütəfəkkir M.F.Axundov.
Bakı – 1958.
10. Köçərli F. Azərbaycan ədəbiyyatı. Bakı – 1978.
11. Cəfərov C. M.F.Axundovun dramaturgiyası.
Bakı – 1953.
12. F.Qasımzadə. M.F.Axundovun həyat və
yaradıcılığı. Bakı – 1962.
13.
F.Qasımzadə.
M.F.Axundovun
dramaturgiyasının
sənətkarlıq
xüsusiyyətləri.
"Azərbaycan" jurnalı, 1962, № 9.
14. Rəfili M. M.F.Axundov. Bakı – 1957.
Afaq Yusifli İshaqlı
62
MÜNDƏRİCAT
GİRİŞ ..................................................................... 4
I hissə
"Hacı Qara" komediyasının tədrisi.......................... 6
II hissə
"Hekayəti-müsyo Jordan həkimi-nəbatat və
dərviş Məstəli şah caduküni-məşhur"
komediyasının tədrisi .............................................. 22
III hissə
"Aldanmış kəvakib" povestinin tədrisi .................... 34
Nəticə...................................................................... 51
Sxemlər ................................................................... 53
Ədəbiyyat................................................................ 57
M.F.Axundzadə irsinin orta məktəbdə tədrisi
63
Dostları ilə paylaş: |