169
sonrakı dövrlərdə anadilli şeirimizdə bu qədər təkbeyt yoxdur (daha
dəqiq desək, hələ ki, üzə çıxarılmayıb). XVII əsr poeziyamızda tək-
beytlərin sayca nisbətən çoxluğunun şübhəsiz ki, öz səbəbləri vardır.
Əsərlərini nəzərdən keçirdiyimiz bütün şairlər-Saib Təbrizi, Vəhid
Qəzvini, Məczub Təbrizi, Səfiqulu bəy Səfi, Mürtəzaqulu Sultan
Şamlu, Təsir Təbrizi ədəbiyyatda “hind üslubu”nun nümayəndələri
olmuşlar. İstər farsdilli, istərsə də türkdilli ədəbiyyatda “hind üslubu”
nümayəndələri öz ideyalarını, üslublarını yaymaq üçün təkbeytlərdən
geniş istifadə edirdilər. Məlum olduğu kimi, “hind üslubu” şairləri
təxəyyülə, xəyal gücünə, oxucu üçün qəribə görünə biləcək obrazlara,
gözlənilməz bədii kəşflərə əsaslanırdılar. Oxucuya ilk baxışda qəribə
gələ bilən, gözlənilməz bədii kəşfləri isə bir beytdə etmək mümkün
idi. Bütöv qəzəl hətta oxucunu bunlardan yayındıra da bilərdi. Fik-
rimizcə, adlarını sadaladığımız şairlərin təkbeytlərdən əvvəlki dövr-
lərlə müqayisədə daha geniş istifadə etməsinin səbəbi elə bundan iba-
rət idi. Onlar diqqəti əsas bədii nailiyyətlərinə yönəltmək istəyirdilər.
Bir sıra təkbeytlər ayrı-ayrı şeirlərin içindən götürülərək ayrıca təqdim
edilirdi. Anadilli poeziyamızda təkbeytlərin şeirdən götürülərək ayrıca
təqdim edilməsinə nümunə gətirə bilərik. Mürtəzaqulu Sultan Şamlu-
nun “Biçarə ol ki, bir büti-nikü vüsalı yox” misrası ilə başlanan qə-
zəlindən aşağıdakı beyt çıxarılaraq təkbeyt kimi təqdim edilmişdir:
Kamillərə küdurəti-dövran yetər müdam,
Ay bədrlənməz isə küsuf ehtimalı yox [8, s. 306].
Kamil şəxslərə dövran həmişə dərd vermişdir. Necə ki, yalnız
bədrlənmiş, kamil ayın küsuf-tutulmaq ehtimalı vardır. Burada təmsil
poetik fiqurundan istifadə edilib. Birinci misrada ifadə edilən fikir
ikinci misrada həyatdan, səma cisimlərinin hərəkətindən misalla izah
edilir.
Ədəbiyyatımızın kiçik həcmli janrı olan təkbeytlərin köməyilə
XVII əsr poeziyamızda cərəyan edən bir sıra prosesləri izləmək
mümkündür.
ƏDƏBİYYAT
1.
Пригарина Н.И. Образное содержание бейта в поэзии на персидском
языке. Восточная поэтика. Специфика художественного образа.
Москва, «Наука», 1983.
2.
İpekten Haluk. Eski türk edebiyatı. Nazım şekilləri ve aruz. İstanbul,
Dergah yayınları, 1999.
170
3.
Təbrizi Saib Mirzə Məhəmmədəli. Divane-Saib Təbrizi. Bequşeşe-
Məhəmməd Qəhrəman. Cild VI. Enteşarate-elmi və fərhəngi, 1370.
4.
Hüseyni Məhəmmədəli. Saib Təbrizi. Türkcə şeirlərinin elmi-tənqidi mətni.
Bakı, “Elm və təhsil”, 2013.
5.
Qəzvini Vəhid. Divan. nəşrə hazırlayanlar: Paşa Kərimov, Arif Rama-
zanov. Bakı, “Nurlan”, 2009.
6.
Adilov M. Məhəmməd Füzulinin üslubu və poetik dili. Bakı, “Maarif”, 1996.
7.
Təbrizi Məczub. Divan. Bakı, “Elm və təhsil”, 2013.
8.
XVII əsr Azərbaycan lirikası (Antologiya). Bakı, “Nurlan”, 2008.
9.
Təbrizi Təsir. Türkcə şeirləri. Bakı, “Nurlan”, 2014.
Pasha Kerimov
TEKBEYT GENRE IN THE XVII
CENTURY AZERBAIJANI POETRY
Summary
As a result of searching at the Institute of Manuscripts named after
Mahammad Fizuli of Azerbaijan National Academy of Sciences there have been
found a number of poems of Azerbaijani poets of the XVII century in various
libraries of the world, written in the genre tekbeyt (one couplet). In these verses,
consisting of only two lines – one couplet, the poets such as Saeb Tabrizi, Vahid
Gazvini, Madzhzub Tabrizi, Sefigulu bey Safi, Murtazagulu Sultan Shamlu, Taseer
Tabrizi have brilliantly expressed their lyrical feelings, social and philosophical
thoughts.
Паша Керимов
ЖАНР ТЕКБЕЙТА В
АЗЕРБАЙДЖАНСКОЙ ПОЭЗИИ XVII ВЕКА
Резюме
В результате поисков в Институте Рукописей имени Мухаммеда Физули
НАН Азербайджана, в разных библиотеках мира был обнаружен ряд сти-
хотворений азербайджанских поэтов XVII века, написанных в жанре текбейта.
В этих стихах, состоящих всего из двух строк – одного бейта такие поэты как
Саиб Табризи, Вахид Газвини, Маджзуб Табризи, Сефигулу бек Сефи, Мурта-
загулу Султан Шамлу, Тасир Тебризи блестяще выразили свои лирические
чувства, общественно-философские мысли.
171
AZƏRBAYCAN MİLLİ ELMLƏR AKADEMİYASI
“ƏDƏBİYYAT MƏCMUƏSİ”
NİZAMİ adına ƏDƏBİYYAT İNSTİTUTUNUN
ELMİ ƏSƏRLƏRİ
2017, № 1
Yaşar QASIMBƏYLİ
Filologiya üzrə elmlər doktoru
Nizami adına Ədəbiyyat İnstitutu
yashargasimov@mail.ru
ƏMƏKÇİ İNSANA VƏ DÖVR DƏYƏRLƏRİNƏ
YENİ ESTETİK BAXIŞ
(altmışıncıların yaradıcılığı əsasında)
Açar sözlər: yeni ədəbi epoxa, sinfi-siyasi yasaqlar, yeni insan, yeni estetik
dəyərlər, altmışıncılar
Key words: new literary epoch, classified political bans, new human, new
esthetics values, sixtieths
Ключевые слова: новая литературная эпоха, классово-политические
ограничения, новый человек, новые эстетические ценности, шестидесятники
60-cı illərin bədii mənzərəsini, xüsusən, həmin dövrdəki fərdi
üslub və poetik üsulların qarşılıqlı əlaqəsini və bir-birinə təsirini bu
gün də tam mənada təsəvvür etmək çətindir. Gənc şairlərin yaradı-
cılığında varislik və novatorluq dərəcəsini, poetik təmayül və tenden-
siyaların bir-biri ilə necə və hansı müstəvidə uzlaşmasını aydınlaş-
dırmaq da asan deyil. Yeni poetik epoxanın ən parlaq və məşhur im-
zaları arasında müştərək və fərqli cəhətlər xeyli idi.
Bu gənc lirik qəhrəman 30-50-ci illər poeziyasının ictimai ov-
qatlı, siyasi dünyagörüşlü lirik qəhrəmanlarının davamçısı, varisi
deyildi. Altmışıncıların yaradıcılığındakı bu yeni və özünəməxsus es-
tetik keyfiyyət 60-80-ci illərin və sonrakı dövrlərin ədəbi tənqidində
müəyyən qədər araşdırılıb. Xüsusən, Bəkir Nəbiyev [1], Asif Əfən-
diyev [2], Yaşar Qarayev [3], Arif Abdullazadə [4], İsa Həbibbəyli
[5], Vaqif Yusifli [6], Nizami Cəfərov [7], Şirindil Alışanlı [8], Əli-
zadə Əsgərli [9] və başqa tanınmış ədəbiyyatşünas alimlərin tədqiqat
və elmi əsərlərində bu məsələlərə diqqət ayrılmışdır. Yeni lirik “mən”
mövcud ictimai-siyasi yasaqları və sərhədləri qəbul etmədiyini, bütün
Dostları ilə paylaş: |