214
rə böyük ölçülü, güclü intonasiyalı fərmanı işlədir, belə əsərlərdə
poetizm az, publisistik-ritorik intonasiya artıqdır. “Bilmirsən,
deyim öyrən” (1980), “Verin mənim haqqımı”, “Çılğınlıqdan
dözümə keçid”, “Sənin ölümünü gözləyənlər var” (1986), “Sən
inanma məddahlara” (1986), “Türk sözündən qorxan gəda” (1986)
və başqa əsərlərində məhz belədir. Ümumiyyətlə, X.R.Ulutürkün
“Hər bir əsərində yeni bir intonasiya ahəngini eşidirik. Şeirimiz
inkişaf etdikcə, onun yeni-yeni formaları yarandıqca, bədii
dilimizin intonasiya vasitələri də inkişaf edir” [7, s.156].
X.R.Ulutürk yalnız ictimai səviyyədə, mahiyyətli məsələlər
əsasında düşünür; lirik qəhrəman üsyankar, inkarçı mövqeyi ilə
görünür. Çünki o, düzgünlük tərəfdarıdır, haqq onundur:
Vermə mənim haqqımı!
Mən sənət səngərində yaşar Xəlil Rzayam.
Qurtuluş versə yurda, ölməyə də razıyam,
(“Verin mənim haqqımı”)
“Ölüm” anlayışı X.R.Ulutürkdə miqyaslı fəlsəfi mahiyyətdir,
X.Rzada ölüm milli ideal və taleyi təqdir və təsdiq deməkdir.
“İgidlər, dahilər” şeirində şair həyat, ölüm haqqında fəlsəfi
mühakimələr yürüdür. İnsan dünyanı dərk edəndə, ağla, zəkaya
söykənəndə yaşarılıq tapır. Bununla da şair ölümdən sonrakı
ölümsüzlüyü, ruhun yaşantısını, təsəvvüflüyü qəbul edir. Ölümün
mahiyyəti Xəlil Rzada belə açıqlanır:
“Ölən öz-özünü yaşatmayırsa,
Onu heç bir qüvvə yaşada bilmir”.
“Həyatdan hamını qoparır ölüm
Yalnız dahilərə toxuna bilmir”.
“Ölüm elə bil ki, qurd oğlu qurddur,
Qorxur dahilərin göz işığından”.
Ölümün fəlsəfi-məntiqi mahiyyəti X.R.Ulutürkdə belədir: ölüm
- düşmənə təslimçilik, döyüşdən qaçmaq, eli-
215
ni atmaq, dilini satmaq, ilhamsızlıq, məqsədsizlik, yad qapazı
altında yaşamaq, ləkə yaxmaq, haqqı yeməkdir, şərə salmaqdır,
elin gözündən düşməkdir, şöhrətpərəstlikdir, yad qoynuna
girməkdir. Lirik qəhrəman həm ictimai naqislikləri göstərir, onu
sarkazma qədər tənqid edir, həm də yol göstərir, istiqamət verir.
Onun poetik nəzərindən, mövqeyindən antipodun, eybəcərliyin
maddi-mənəvi vəhdəti, təzadı görünür (“Sənin ölümünü
gözləyənlər var”).
X.R.Ulutürkün 80-ci illər şeirlərində janr kimi fərdilik tapan
ictimai pamfletləri (poema-pamflet) vardır: “Bilmirsən, deyim,
öyrən” (1980), “Türk sözündən qorxan gəda” (1980), “Bədxaha
açıq məktub” (1984), “Sən inanma məddahlara” (1986),
“Təslimçi” (1986), “Sən alçaqsan” (1986), “Sağlıq dilərəm sənə”
(1987), “Məddah” (1987), “Başkəsən” (1987) və başqaları. Şair
80-ci illərin şeirlərində pamfletin yetkin nümunələrini yaratmışdır.
Həcv, ictimai pamflet xüsusiyyətlərini X.R.Ulutürkün əvvəlki
illərdəki əsərlərində də hiss etdirirdi (“Qalstuklu canavar”, 1967).
Lakin 80-ci illərdə Xəlil Rza tənqid obyektini birbaşa ifşa üsulu,
kəskin jarqonlardan, metaforalardan, rəmzlərdən,
metonimiyalardan istifadə əsasında daha ciddi, kəskin qırmaclayır.
Belə mövqe X.R.Ulutürkün tənqid pafosunu daha da coşdurur,
bəzən ona ifrat ifşaçı xüsu-siyyəti də gətirir. Belə olanda X.Rza
qarşt tərəfə “gor-bagor”, “ölücan”, “baxar kor”, “haramxor”, “kişi
olmayan pişpişilər”, “əqrəb”, “soxulcan”, “göstəbəklər” damğasını
basmaqdan belə çəkinmir, ona görə ki, sərt ifşa üsulunun
tərəfdarıdır, ictimai-siyasi məzmun onun əsərlərinin ruhu və
canıdır:
Əl altından yurdü satan alçaqlara inanma sən
Üzdə nazir, rektor, katib...
içəridən dustaqlara inanma sən.
Sən inanma səni boş-boş öyənlərə,
216
Daim hazır yeyənlərə,
qaraya ağ deyənlərə.
X.R.Ulutürkün tənqid, ifşa, satira, həcv pəncərəsindən
torpaqsatanları da, mənəvi-cismani əsarətdə yaşayan müxtəlif
vəzifə sahiblərini də, dilinə, elinə-yurduna biganə olanları da, saxta
elm sahibi olan alimlər, qəzetçilər, redaktorları da, bir medaldan
ötrü məslək və amalını satanları da, arxalı gürzələri, dinozavrları
da görürük. “X.Rza həcvi kəskindir, ehtiraslıdır, qəzəblidir,
başlıcası ictimaidir. Şair dəqiq müşahidə etdiyi sosial xəstəliyi
tipikləşdirib verir, boya qatılığı, təşbeh düzümü ilə öldürücü effekt
yaradır, ifşa obyektini təkrar-təkrar qamçılamadıqca, qeyri-əxlaqi
mahiyyətinə varmadıqca, ondan əl götürmür. Həcv bunu sevir:
vəzifəli bürokratlar burada “boynunda qalstuk gəzdirən əfi”,
“möhürlü-hökmlü cə-nazələr”, “maskalı dəyyuslar” və s. şəkildə
damğalanırsa, növbənöv mənəviyyatsızlar – “boşqab dibi yalayan”,
“sürünənlər”, “əqrəblər”, “güvə”, “soxulcan” kimi epitetlərlə,
əxlaqca naqis adamlar – “ağciyərlər”, miskinlər, cırlar”, “bərk
ayaqda əfəllər”, “pişpişi”, “dəngül-düngül adamlar”, “Şəngül,
Məngüllər” və s. sifətlərlə səciyyələndirilir, ümumiləşmə
məqamında həcvçinin özü də qəzəbi, nifrəti, barışmazlığı ilə
obraza çevrilir” [59, s.75].
X.R.Ulutürk ictimai-siyasi pamfletlərində də fərdilikdən
uzaqdır, o, geniş ictimai məzmunda tənqid hədəfinə yanaşır; şair
xalqın yaraları, ictimai-milli naqisliklərin səbəbləri haqqında
poetik mühakimələr yürüdür; millətin tərbiyəsini pozan ictimai
bəlaları, eybəcərlikləri aşkarlayır:
Bu cür alçalmasaydın, ya sizlər olmasaydı,
Bu qədər müti qullar, kənizlər olmasaydı,
Fər önünə səd çəkən fərsizlər olmasaydı
Bu qədər gözü aclar, acizlər olmasaydı,
Olmasaydı bu qədər ləin, yava, başkəsən,
Aləm mənim xalqıma əhsən deyərdi, əhsən.
Dostları ilə paylaş: |