6
opera v
ə simfonik orkestr dirijorluğu ixtisasının fəaliyyətə başlaması ilə
n
əticələndi. Burada dərslər Y.Adıgözəlov və E.Quliyevin rəhbərliyi
altında həyata keçirilir.
Deyil
ənlərə yekun vuraraq fəxrlə qeyd etməliyik ki, Bakı Musiqi
Akademiyasının xor dirijorluğu kafedrasının yaranmasından artıq neçə
onillikl
ər ötüb, professional xormeysterlərin böyük nəsli yetişib, opera
v
ə simfonik orkestr dirijorluğu ixtisası üzrə neçə-neçə mütəxəssislər
hazırlanır və qeyd etmək lazımdır ki, respublikada mövcud olan bütün
xor kollektivl
ərinə BMA-nın məzunları rəhbərlik edir. Bu sənətkarlar
arasında Q.İmanova, Ş.Ələkbərova, A.Cavanşirov, Z.İbrahimova,
E.K
ərimova, D.Əliyeva və bir çox başqalarının adını xüsusilə
vurğulamaq lazımdır.
Bütün bunlar t
əbii ki, dahi Üzeyir-bəyin dühasının qələbəsidir, onun
milli xor m
ədəniyyətinin inkişafı üçün yaratdığı möhtəşəm özülün
müasir dövrd
ə verdiyi bəhrəsidir.
Mü
əllifdən
BMA-
nın “Dirijorluq” kafedrasının əməkdaşları.
7
ÜZ.HACIBƏYLI VƏ AZƏRBAYCANDA XOR
MƏDƏNIYYƏTININ TƏŞƏKKÜLÜ
Az
ərbaycanda xor mədəniyyətinin yaradılmasında Azərbaycan
professional musiqisinin banisi Üz.Hacıbəylinin fəaliyyətinin rolunu və
əhəmiyyətini həddən artıq dəyərləndirmək qeyri mümkündür. XX əsrin
əvvəlində Azərbaycanda milli xor kollektivlərinin olmaması, milli
kadrların çatışmaması ən mühüm problem kimi meydana çıxmışdır.
Bununla
əlaqədar olaraq xor sənətinin ictimai həyatda daha geniş
yayılması, milli musiqi strukturuna daha fəal tətbiq edilməsi
Üz.Hacıbəyli üçün ən prioritet məsələyə çevrilmişdir. Üz.Hacıbəylinin
s
əyyləri nəticəsində helə açılmasından da öncə Azərbaycan Dövlət
konservatoriyasının nizamnaməsində bütün tələbələr üçün xor sinfinin
mütl
əq olması öz əksini tapmışdır.
N
əhayət, 1926-cı ildə Üz.Hacıbəylinin təşəbbüsü ilə ADK-nın və
Türk musiqi texnikumunun t
ələbələrindən ibarət çoxsəsli xor
yaradılmışdır. Bu xorun fəaliyyəti çox sürmədi. Xorun dağılma-sının
s
əbəblərindən biri cəmiyyət tərəfindən xor artisti peşəsinin özü-
8
özlüyünd
ə qəbul edilməməsi və xalqın xor ifaçılığı sənətini başa
düşməməsi oldu. Bununla belə, məqsədyönlü və prinsipal Üz.Hacıbəyli
xor kollektivini yaratmaq fikrind
ən əl çəkməyərək, inadla bu məsələnin
h
əlli yollarını axtarırdı.
6 dekabr 1928-ci ild
ə ( o zaman Üz.Hacıbəyli rəhbər vəzifə-lərdə
çalışırdı: əvvəl prorektor, sonra isə rektor) ADK-nın əmri ilə xüsusi xor
sinfinin açılması elan olunur ki, burada peşəkar səviyyəli xor
artistl
ərinin hazırlanması nəzərdə tutulurdu.
Bel
əliklə, 1929-cu ildə Azərbaycan Dövlət Konservatoriyasında 140
n
əfərdən ibarət tələbə xor kollektivi yaradılmışdır, bunlardan 70 nəfəri
türk (az
ərbaycan) xorunu, 70 nəfəri isə avropa xorunu təşkil edirdi.
Bunlara r
əhbərliyi A.Mailov və Y.Qrossman həyata keçirirdi. Heç də
asan olmayan professional az
ərbaycan xorunun yaradılması yolunda
böyük peşəkar, qabaqcıl fikirli və istedadlı bir insanın işə ciddi surətdə
qatılması labüd idi. Belə insan Üz.Hacıbəylinin özü oldu. 1936-cı ildə
Az
ərbaucan Dövlət Filarmoniyasında o, ilk professional xor, Az.dövlət
Türk xorunu yaradır və özü bu xorun bədii rəhbəri olur. Demək olar ki,
Üz.Hacıbəyli Azərbaycanın ilk xormeysteri kimi çıxış etməli oldu. Xor
100 n
əfərdən, xüsusən azərbaycanlılardan ibarət idi. Digər millətlərdən
olan xor artistl
əri mütləq azərbaycan dilini mükəmməl bilməli idilər. İlk
xorun t
əşkilindən cəmi 10 il keçmişdir, lakin indi artıq vəziyyət
d
əyişmişdir: xorda işləmək istəyənlərin sayı həddən çox idi, bu isə xor
ifaçılığına marağın artmasından xəbər verirdi.
Müğənnilərin xora qəbulu çox ciddi şəkildə aparılırdı. Üz.Hacıbəyli
öz xatir
ələrində belə yazırdı: “Xoru əsasən gənc kişi və qadın
müğənnilərindən tərtib etmişdim. Onların ixtisas hazırığı yoxdur, lakin
9
onlar vokal istedadına malikdir. Onları Bakı və Azərbaycanın
k
əndlərindən yığmışdıq. Onların içərisində bir neçə kolxozçu da
vardır”
1
. H
ər bir xor ifaçısı ixtisas (kvalifikasiya) komissiyasını keçməli
idi. Xor ifaç
ılarının qiymətləndirilməsi 7 nominasiya üzrə aparılırdı:
eşitmə qabiliyyəti, səsi, ifaçılığı, muğamat, repertuarın bilməsi, solo
çıxışı və sonda ümumi nəticə qiymətləndirilməsi. Yalnız bütün bu sınaq
imtahanlarından sonra xor artistlərinə kateqoriya dərəcəsi verilirdi.
Xorun t
ərkibini 64 azərbaycanlı təşkil edir, qalanları isə digər
mill
ətlərdən idi.
Burada h
əm Azərbaycan xalq mahnılarının təbliği, həm də digər
xalqların mahnılarının ifası nəzərdə tutulurdu. Qeyd etməliyik ki, xora
r
əhbərlik məsələlərinin icrası da ciddi şəkildə düşünülmüşdü. Belə ki,
baş dirijor kollektivin simasını, onun ifaçılıq üslubunu müəyyən-
l
əşdirirdi. Dirijorun köməkçisi əsasən hazırlıq işini, məşğələləri aparırdı.
Xorun inspektoru is
ə təşkilati məsələlərə baxırdı. Bu xorun yaradılması
Üz.Hacıbəylinin böyük zəhmətləri nəticəsində baş tutmuşdu və bütün
xormeyster işini onun özü aparırdı. Üz.Hacıbəyli çalışırdı ki, nəinki yeni
kollektivi qoruyub-sax
lasın, həm də respublikanın hüdudlarından uzaq
olan xor s
ənətinin peşəkarlarının onun ifasının yüksək dəyərləndiril-
m
əsinə nail olsun.
Bel
əliklə, Üz.Hacıbəyli yüksək professional səviyyədə Azərbaycan
musiqisini t
əbliğ edə biləcək ilk milli xor kollektivini yaratmağa
müv
əffəq oldu. Bu xor bütün sovetlər birliyində ilk milli yönümlü xor
olmuşdur, belə ki, hətta Rusiyanın özündə də milli xor yalnız bir il sonra
yaradılmışdır. Müntəzəm və əsaslı surətdə hazırlıq işlərinin aparılması
1
Üz.Hacıbəyli “Azərbaycanın musiqi sənəti haqqında”,Bakı, Azərnəşr,1966, s.47
Dostları ilə paylaş: |