OZAN DÜNYASI № 3, 2010
29
Zəngin söz və musiqi repertuarına malik olan Urmiya aşıq mühitində dastan
ifaçılığına ayrıca diqqət yetirilir. Bəzən bir neçə gün çəkən toylar və dastan
gecələri indi də Urmiyanın bir çox yerlərində, xüsusən də aşıqsevər kəndlərində
ənənə olaraq davam etməkdədir.
Mühitin söz repertuarındakı dastanların sayı 40-45 arasındadır.
Ən yüksək re-
pertuar göstəricisi Aşıq Dehqana məxsusdur (qırx beş dastan, yetmişə yaxın söz
havası və min beş yüzdən yuxarı aşıq şeiri). Klassik dastanlarla yanaşı burada
"Kəmtər", "Qulam-Heydər", "Əhməd-İbrahim", "Kəlbi" kimi regional səciyyəli
dastanlar da söylənilir. Əsas "Koroğlu" ocaqlarından sayılan Urmiyada dastanın
on qolu vardır.
14 pərdəli, 7 simli sazların üstünlük təşkil etdiyi Urmiya mühitində bəstəçili-
yə güclü meyl göstərildiyindən burada çox sayda yerli saz havası müşahidə edi-
lir: "Hicranı", "Hələbi", "Şəkəryazı", "Qürbəti", "Xoy Əmrahısı", "Ovçu gəray-
lısı", Taciri", "Rəvzəgəraylı", "Səmayi", "Siyastabulu", "Möhtərəmi", "Urmani
divanisi", "Şərqi", "Urmiya gözəlləməsi" və s. bu kimi havalar zəngin melodik
tərkibə malik sənət örnəkləridir. Bu havaların əksəriyyəti zil kökə bağlıdır və
temperamentli - coşğun oxu tərzi tələb edir.
Ümumiyyətlə, Urmiya aşıqlan digər
mühitlərə məxsus aşıqların ifaçılığından daha çox yüksək səsli iti oxu biçimi ilə
seçilir. Bu səbəbdən də onların ifaçılığında yardımçı melopoetik mətnlər ol-
duqca seyrəkdir.
Urmiyada təkkə ənənəsinin davamı kimi aşıqların toy-düyündən əlavə qəh-
vəyə - çayçıya yığışaraq məclis qurmaları, qəhvə - çayçıya toplaşanların qarşı-
sında çalıb-oxumaları bir ənənə olaraq indi də yaşamaqdadır. Mərasimə baş-
layan aşıqlar növbə ilə çalıb-oxuyur və get-gedə məclisi qızışdırırlar. Müəyyən
mərhələdən sonra çayçıya toplaşanlar da aşıqlara qoşulub sıra ilə oxumağa baş-
layırlar
4
. Ekstaz-coşğunluq əhvalında olan məclis saatlarla davam edir. Burada
təkkədə keçirilən "səma" məclislərinin əlamətləri aşkar görüntülərlə nəzərə
çarpır: məclisdəkilər məclis-mərasim axarının təsir və təşviqiylə ona qoşulur,
ekstaz halına gəlir, oxuyur. Bundan başqa oxu mətnlərində təriqət məzmunlu
örnəklər də kifayət qədər yer alır ki, bu da qəhvə-çayçıda təkkə ənənəsinin da-
vam etdirildiyini, daha doğrusu, onun geniş kütlə arasına çıxarıldığını göstərir.
Urmiya şəhərində "Aşıqlar qəhvəsi" adı altında üç çayçı fəaliyyət göstərir.
Xoy, Səlmas və Miyandab şəhərlərində də aşıqların cəmləşdiyi çayçı-qəhvələr
vardır. Buraya gələn saz-söz sevənlər çay içə-içə və ya sulu qəlyan (nargilə)
çəkə-çəkə aşıqları dinləyər və zövqlərinin oxşanmasına cavab olaraq aşığa
nəmər verərlər.
Saza və sözə ciddi tələbkarlıqla yanaşılan Urmiya mühitində Dollu Mustafa,
Balovlu Miskin, Dollu Məhəmməd, Aşıq Fərhad, Aşıq Rüstəm, Rəvzəçaylı,
Aşıq Əbdürrəhim, Aşıq Lütfəli, Aşıq Əli Qırmızıbaş, Aşıq Aslan Xoylu, Aşıq
Dərviş, Aşıq Dehqan kimi qüdrətli sənətkarlar yetişmişdir. Bunların içərisində
4
Qeyd etmək yerinə düşər ki, bu ənənəyə Borçalı aşıq mühitində də rast gəlinir.
Görünür, sözü gedən məclis ənənəsi Borçalıya Urmiya aşıqlığından (Dollu Abuzər xətti
ilə) adlanmışdır.
OZAN DÜNYASI № 3, 2010
30
Dollu Mustafa (XVIII-XIX yüzillik) və Balovlu Miskin (XIX yüzillik) yaradıcı
sənətkarlardır. Hər iki aşığın kamil poetik örnəklərdən ibarət zəngin bədii irsi
çağdaş Urmiya aşıqlarının repertuarında qorunub saxlanılır. Mühitin çağdaş
ustadı Aşıq Dehqanın sənət şəcərəsi Azərbaycan aşıqlığında aparıcı axarlardan
birini yaratmış Dollu Mustafaya bağlanır:
Aşıq Dehqan (XX yüzillik)
↑
Aşıq Fərhad (XIX-XX yüzillik)
↑
Aşıq Cavad (XIX yüzillik)
↑
Dollu Məhəmməd (XVIII-XIX yüzillik)
↑
Dollu Mustafa (XVIII-XIX yüzillik)
↑
............................................................?
5
Böyük sənət tənəsinə və zəngin ifaçılıq təcrübəsinə malik olan Urmiya aşıq-
lığının çağdaş qaynar həyatında Aşıq Dehqan, Aşıq Manaf, Aşıq Cavanmərd,
Aşıq Məhbub, Aşıq Əli Qarağaci, Aşıq Bulud, Aşıq Zülfəli, Aşıq İsmiəli, Aşıq
Nədim, Aşıq Qəmbər və başqa istedadlı saz-söz ustaları mühüm rol oynayırlar.
Bu aşıqların bir qismi Aşıq Dərviş, bir qismi isə Aşıq Dehqan ifaçılıq
məktəbinə
mənsubdurlar. Hazırda Dehqan aşıq məktəbinin ardıcılları daha çoxdur.
Mahalın Balov, Dol Dizəsi, Aşnabad, İqdır, Əngənə kəndləri əsas "aşıq ocaq-
ları" sayılır. Bu kəndlərin yaxınlığında "İmamzadə", "Qəribhəsən", "Xəlifə Mə-
həmməd", "Əli Pəncəsi" kimi sınaqlı pir-ziyarətgahların mövcudluğu orta yüz-
illiklərdə həmin nöqtələrdə güclü sufi-dərviş ocaqlarının fəaliyyət göstərməsi ilə
bağlıdır ki, daha sonra orada aşıq məskənlərinin yaranması da bu tarixi prosesin
qanunauyğun nəticəsidir.
Yuxarıda adları çəkilən kəndlər arasından "Dol Dizəsi" kəndini ayrıca
vurğulamaq lazım gəlir. Aşıq sənətinin yaranışından üzü bu yana ta indiyə
qədər bu kənddə iki yüzdən yuxarı aşığın yaşayıb fəaliyyət göstərdiyi söylənilir.
Azərbaycan aşıqlığında qüdrətli ustadlar kimi xatırlanan Dollu Mustafa, Dollu
Məhəmməd, Dollu Abuzər bu ocağın yetirmələridir. Dollu Mustafaya şagirdlik
edən Dollu Abuzərin sonralar Borçalı aşıq mühitində aparıcı ifaçılıq
axarlarından birini yaratması da bu baxımdan təsadüfi deyildir. Qafqazın digər
aşıq mühitlərində müşahidə edilməyən "Dol Hicranı" saz havası da çox güman
ki, Dollu aşıqlara məxsus bəstədir və Borçalıya Dollu Abuzər tərəfindən
gətirilmişdir. Bu hava Urmiya aşıq mühitində sadəcə olaraq "Hicranı" adı ilə
5
Sənət şəcərəsi barədə bilgini Aşıq Dehqan özü vermişdir. O, Dollu Mustafadan öncəki
ustadın adını xatırlaya bilmədi (21 may 1995-ci il, Urmiya)