- 148 -
sənətin sirlərini öyrədir. Ümummilli lider Heydər Əliyev müəllimlik sənəti, peşəsi haqqında demişdir:
“Müəllim sənəti, peşəsi cəmiyyətdə yüksək qiymətə layiq olan bir peşədir. Müəllim olmaq kimi şərəfli
bir iş yoxdur. Çünki müəllim xalqın elminin inkişaf etməsinin əsasını qoyanlardandır”.
Məhşur rəssam Leonardo da Vinçi deyirdi: ”Rəsm çox geniş köklü mədəniyyət və metod
üzərində inkişaf etməlidir. Elmsiz və praktika üsulu ilə rəsm çəkəcəklərini zənn edənlər kompassız,
sükansız gəminin sakinlərinə bənzəyirlər ki, onlar hara getdiklərini qəti olaraq bilməzlər”. Bəli
rəssamlıq dərin sənətdir, bu isə ciddi təxəyyül, istedad, əmək, səbr və mütaliə tələb edir(5).
ƏDƏBİYYAT
1. Əliyev Hüseynqulu -https://az.wikipedia.org/wiki/Hüseynqulu_Əliyev
2. http://medeniyyet.az/page/news/34660/Elvan-rengler-dunyasi.html
3. Yurda bağlı sənətkar-Bağır Qədimov
-Təhsil Problemləri | 16 Fevral 2017
4. http://az.wikipedia.org
5. http://www.serqqapisi.az
6. http://anl.az/down/meqale/medeniyyet/2011/may/177589.htm
7. Məmmədova L.Azərbaycan rəssamlıq sənətində portret janrının rolu və əhəmiyyəti. NDU
Elmi əsərlər. Humanitar elmlər seriyası. Naxçıvan, “Qeyrət”, 2014, səh.169-173
ABSTRACT
Fatma Mammadova
HUSEYNGULU ALIYEV'S CREATIVE ACTIVITY
The article discusses the role of portraiture in painting Huseyngulu Aliyev, as well as the
portrait masters. In this genre the artists revealed as more master of the psychological painting, as if
they are immersed into the inner world of their models, empathize with them and create a deeply
personal and at the same time, the typical images of our contemporaries .The portraits of artists
person"s appearance is almost always revealed through the display of his inner world.Portraits of
artists stand out originality and artistic characteristics of psychological depth images.Each portrait is
a part
of himsels, his genorosity and kindness attitude.
РЕЗЮМЕ
Фатма Мамедова
ТВОРЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ГУСЕЙНГУЛУ АЛИЕВА
В статье говорится о роли портретного жанра в живописи Гусейнгулу Алиева, а также
о мастерах портрета В этом жанре художники раскрываются как большие мастера
психологической живописи, они словно погружаются во внутренний мир своих моделей,
сопереживают им и создают глубоко индивидуальные и в то же время типические образы
наших современников. В портретах художников внешность человека почти всегда
раскрывается через показ его духовного мира. Портреы художников выделяются
своеобразием художественной характеристики и психологической глубиной образов. В
каждый портрет художник привносит самого себя – своей дущевной шедрости доброты
своего мироошущения .
NDU-nun Elmi Şurasının 27 fevral 2018-ci il tarixli qərarı ilə çapa
tövsiyyə
olunmuşdur. (protokol № 06).
Sənətşünaslıq
üzrə fəlsəfə doktoru, dosent İ.Məhərrəmova
- 149 -
NAXÇIVAN DÖVLƏT UNİVERSİTETİ.
ELMİ ƏSƏRLƏR, 2018, № 1 (90)
NAKHCHIVAN STATE UNIVERSITY.
SCIENTIFIC WORKS, 2018, № 1 (90)
НАХЧЫВАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ.
НАУЧНЫЕ ТРУДЫ, 2018, № 1 (90)
AKAY MƏMMƏDOVA
Naxçıvan Dövlət Universiteti
memmedliakay@gmail.com
UOT 75
REMBRANDT VAN REYN YARADICILIĞINDA PORTRET JANRI
Açar sözlər: Rembrandt van Reyn, rəssam, incəsənət, kolorit, portret, ”Gecə gözətçisi”,
rəng, kətan, “Doktor Tulpun anatomiya dərsi”, Holland incəsənəti
Key words: Rembrandt van Rijn, artist, art, colour, color, canvas, portrait, “Match
Watch”, “Anatomy lesson of Dr.Tulp”, Dutch art
Ключевые слова: Рембрандт ван Рейн, художник, искусство, колорит, портрет,
«Ночной дозор», цвет, полотно, «Урок анатомии доктора Тюльпа», искусство Голландии
Rembrant Harmens van Reyn məşhur Holland rəssamı və qrafiki, dünya incəsənətinin ən
görkəmli nümayəndələrindən biridir. O, dünya rəngkarlığının zirvələrindəndir. Rəssamın
yaradıcılığı daha çox psixologizmi ilə fərqlənir. O, işıq-kölgə effektlərinə üstünlük verən rəssam idi.
Rembrandt 60-a yaxın avtoportret, 300 ofort və 1000-dən artıq rəsmlər yaratmışdır. O, yaratdığı
portretlərdə obrazların səciyyəvi cizgillərini məharətlə verə bilmişdir.Buna missal olaraq,
“Danaya”, “Doktor Tulpun anatomiya dərsi”, “Saskiyanın portreti”, “Samsonun gözlərinin
çıxarılması” və s. əsərlərini göstərə bilərik.
Rembrant van Reynin “Gecə gözətçiləri” adlı əsərinə baxdıqda onun bir qrup portreti
olduğunu görürük. Yəni toplu halda insanlar təsvir olunub. Əsərdə 28 fiqurdan istifadə edilmişdir
vəXVII əsr almanları üçün çox böyük əhəmiyyətə malik idi. Bu əsərdə XVII əsrdə Amsterdamda
olan böyük bir ordunun, bir qrup sivil əsgəri təsvir olunmuşdur. O dövrdə ordu paradlarda iştirak
edir, mühim tədbirlərə qatılaraq öz xalqının qürurunu təmsil edirdilər. Hətta sadə xalq tədbirlərə
qatıla bilmək üçün, biletlərə görə elit təbəqəyə pul da ödəməli idi.(4) Rembrant van Reyn də “Gecə
gözətçiləri” əsərində belə tədbirlərdən birini təsvir etmişdir. Əsəri təhlil etsək görərik ki, tabloda
işıq bərabər paylanmışdır. Əsgərlər əmr olunan istiqamətə hərəkət etməyə hazır vəziyyətdədirlər və
öz yerlərində hazırlaşaraq komandirin əmrini diqqətlə gözətləyirlər.(8) General sol əli ilə polk
komandirinə hərəkətə keçmək üçün göstəriş verir. İşıq- kölgə keçidləri isə çox böyük ustalıqla
verilib. Normal olaraq portretlərdə işıq hər bir obrazın üzərinə bərabər paylanır. Lakin bu əsərdə iki
xarakter daha işıqlı və ön planda, digərləri isə nisbətən kölgədə və arxa planda təsvir
olunmuşdur.(1) Bu da ön planda təsvir olunan xarakterlərin çox önəmli xarakterlər olduğunu açıq
şəkildə göstərir. Barokko işığıyla dolub daşan bu qrup portret tablosu hərəkətlər baxımından da
dəqiq və böyük ustalıqla işlənmişdir. Sanki əsərlə böyük rəssam bizlərə bir hekayə danışır. Hər bir
obraz öz yerini tutmuş, gələcək əmrəhazırlaşır. Məsələn, tabloda sol tərəfdə dayanmış əskər silahını
sazlamaqla məşğuldur. Ortada yalnız bədəninin az bir hissəsini hətta sadəcə ayaqlarını görə
bildiyimiz digər bir əsgər isə topun lüləsindən çıxan barıt tüstüsünü üfürür. Bu tüstü fikirləri
qarışdıra bilər, çünki komandirin şapkasında olan lələyin tükü ilə qarışır. Lakin arxada duran
əsgərin barıt tüstüsünü üfürməsi hər şeyi aydınlaşdırır.(2) Yəni şapka tüklü olsa da rəssam arxadan
görünən tüstünü də əks etdirmişdir. Əsərdə iki qız uşağıda da təsvir edilmişdir. Lakin onlardan biri
arxada qaldığından görünmür və onun varlığı yalnız paltarının cüzi bir hissəninin görünməyi ilə
özünü birüzə verir. O biri qız isə çox açıq və qabarıq təsvir olunaraq sanki qalibiyyəti, sülhü, bu
ordunun uğurunu öz sevinci ilə göstərməyə çalışır. Tabloda yer alan asılmış qalxanın üzərində isə
ordudakı əsgərlərin adları həkk olunaraq onları ölümsüzləşdir.(2)
Onu da qeyd etmək lazımdır ki, əsər Kloveniersdolendən Amsderdamdakı muzeylərdən
birisinə daşınarkən asıldığı yerə yerləşsin deyə dörd bir tərəfdən kəsilmişdir. Elə bu səbəbdən də