446
işə oformit eləyib" — Qaraşın ərizəsində belə yazılmışdı.
Fuad:
—Xatircəm olun, Əhməd müəllim, — dedi və düşündü ki,
bu vədiylə vəzifəyə təyin olunacağı gümanının dürüstlüyünü
təsdiq edir bir növ...
Əhməd:
—Sağ ol, — dedi və nədənsə birdən ayrı məsələyə keçdi: —
Deməli, Fuad Salahlının dəfnində danışacaqsan?
Fuad duruxdu:
—Bəli, Memarlar İttifaqından zəng vurub xahiş elədilər. —
Ondan çıxmayan iş, sanki nə isə izahat verirdi, ya bir növ
özünə haqq qazandırmaq istəyirdi. Qəribə davrandığını dərk
edərək daha da karıxdı və başqa — ondan çıxmayan bir iş etdi:
— Nədir ki? — deyə suçlu-suçlu soruşdu.
Bu tamam mənasız və yersiz sual idi və ona elə gəldi ki,
Əhməd Nəzər eynəyinin altından bic-bic gülümsündü. Bu an
Əhməd Nəzər yenə dönüb həmişəki Əhməd Nəzər olmuşdu —
Fuadın sevmədiyi, xoşlamadığı, heç bir insani münasibət, heç
bir istilik duymadığı yad, uzaq, biçimsiz bir varlıq...
Əhməd Nəzər:
—Heç əşi... — dedi və bu deyilişdə də, bu həmişəki "əşi"nin
intonasiyasında, çalarında da Fuad bir eyham, bir tikan, bir
"badalaq" duydu... Tələsik Əhməd Nəzərin yanından çıxdı,
qəbul otağından keçərkən Nelliyə baxsa da, onu sanki görmədi.
İşçilər artıq onun kabinetinin qapısında toplaşmışdılar, Fuadın
ardınca içəri keçdilər, Fuad öz kürsüsünə əyləşib:
—Hərənizə beş dəqiqə — deyə "letuçkaya" başladı. Şöbə
müdirləri cari işlər haqqında qısa hesabat verirdilər, Fuad
onları eşidir, amma dinləmirdi. Fikirləri bu otaqdan və bu
zamandan çox-çox uzaqlarda idi. Fuad Salahlı idi fikirlərində
dolaşan.
Beşinci fəsil
447
İnstitutdakı müəllimlərin çoxusu elə bil bir-birinə oxşayırdı,
amma Fuad Salahlı heç kimə oxşamırdı. Qara saçları, arıq,
əsəbi sifəti, ucu sivri burnu, nazik mütəhərrik dodaqları və eyni
cür daima hərəkətdə olan nazik uzun barmaqları vardı. Həmişə
"Kazbek" çəkərdi, həmişə də papirosu qeyri-adi bir formada
əzib burardı. Həmişə üst-başına kül ələnmiş olardı, həmişə də
pencəyinin üst cibində sıx dişli qırmızı daraq olardı, tez-tez o
darağı çıxarıb saçlarını dala darayardı. Mühazirə zamanı da
daraq əlindən düşməzdi və bir dəfə hətta institutda böyük bir
iclasda kürsüyə qalxanda bir əlində çıxışı, kağız-kuğaz, bir
əlində daraq vardı, danışa-danışa arabir saçlarını dala darayar
və yatımsız tükləri elə həmin dəqiqədəcə yenidən alnına
tökülər, sağ gözünün üstünü örtərdi. Nə isə bir əsəbilik,
çılğınlıq, darhövsələlik vardı bütün hərəkətlərində,
davranışında, özünü tutmaq manerasında. Danışıq tərzi də elə
beləcə idi: əsəbi, kəsik, amma eyni zamanda da son dərəcə
dəqiq ifadə olunmuş düşüncələrin durub dayanmaz axarı...
Sözlər, sanki çağlayır, bulaq kimi qaynayıb üzə çıxırdı — fikir
fikri çəkir, mülahizə mülahizəyə calanırdı. Fuad Salahlının
mühazirələrində iynə atsaydın yerə düşməzdi. Əllinci ilin
ortaları idi və o vaxt Fuad Salahlının müasir memarlığın köklü-
köməcli problem məsələləri haqqında cəsarətli fikirləri,
memarlığın estetik və funksional vəhdəti haqqında
mülahizələri, bəzəkçilik, eklektika, yalançı ənənəçilik, sırf
bədiilik, ifrata çatmış zahiri dəbdəbə və başqa bu kimi
naqisliklərə qarşı amansızlığı, barışmazlığı, yeni tikinti
materiallarından doğan yeni inşaat imkanları haqqında verdiyi
məlumatlar, konstruksivizmin müsbət cəhətləri, müasir dünya
arxitekturasındakı bizə də faydalı ola biləcək meyllər haqqında
söhbətləri tələbələr üçün tamamilə yeni, təsəvvürəgəlməz bir
aləm açırdı. Nədənsə tələbələrindən meylini ən çox Fuadla
Oqtaya salmışdı. Fuada "balaca Fuad, adaşım" deyirdi
həmişə... — "Balaca Fuad" ifadəsi o vaxtlar Fuada bərk dəysə
448
də, hər halda hiss edirdi ki, Böyük Fuad onu doğrudan da çox
istəyir... İndi istəməsin. Oqtayla birlikdə Fuad Salahlının evinə
də gedib gələrdi. Fuad sonsuz idi, bir özüydü, bir də arvadı.
Arvadı Solmaz heykəltəraş idi, o vaxtlar emalatxanası yox idi.
İkiotaqlı mənzillərinin bir otağı Fuad Salahlının çertyojları,
kitablarıyla, rəsmləriylə dolu idi, o biri otaqda gips, palçıq,
ağac parçaları, hazır və yarımçıq heykəllər, büstlər, müxtəlif
kompozisiya maketləri düzülmüşdü. Hətta bayır qapılarının
çölündə, mənzillərinin qabağındakı pilləkən meydançasında da
iri bir ağac kötüyü, xərəkdə palçıq qoyulmuşdu — mənzillərinə
sığışmamışdı bunlar, qonşuların deyinməsinə baxmayaraq bura
çıxarmışdılar. Oqtayla Balaca Fuad onlara qonaq gələndə,
Solmaz əllərinin gipsini, palçığını ətəyinə silər, amma siləndən
sonra da əl verməzdi, "bağışlayın, əllərim bir az çirkdir"
deyərdi. Məlum deyildi ki, belə olan surətdə, madam ki, əl
uzatmayacaqdı, daha ətəyinə niyə silirdi barmaqlarını... Böyük
Fuad onlara müxtəlif albomlar göstərərdi, mütləq
qaytaracaqlarını vəd alıb oxumağa cürbəcür tapılmayan
kitablar verərdi, bəzən hətta haradansa, köhnə şifonerin hansı
yuxarı gözündənsə konyak çıxarırdı, bir-iki qədəh vururdular
da...
Evlərində həmişə musiqi səslənərdi. Patefonu iki otağın
arasındakı açıq qapının ağzında qoyardılar, musiqi hər iki
otaqda eşidilərdi — hər ikisi musiqi sədalarının müşayiətilə
işləməyə vərdiş eləmişdi. Əsasən, Baxın və Motsartın əsərlərini
dinlərdilər, bir də köhnə xanəndələri — Cabbar Qaryağdını,
Seyid Şuşinskini, Zülfünü — bu vallar Solmazın atasından,
şuşalı Səlimbəydən qalmışdı...
Fuad Salahlı mühazirələrində nə qədər parlaq bəlağətə malik
olsa da adi həyatda az danışan, qaradinməz bir adam idi.
Amma bəzən musiqinin, konyakın təsirindən cuşa gələrdi, dil
boğaza qoymazdı və o zaman, düzdür çox nadir hallarda olurdu
bu, haradansa, şifonerin altından boruşəklində bükülmüş,
saralıb-solmuş iri "Aleksandr kağızlarını" çıxardardı, hələ
Dostları ilə paylaş: |