248
kimi baxmaq lazımdır ki, burada sənət müqəddəsləşir. Vaqiflə
Vidadinin deyişməsində bədii düşüncənin dinamikası, mətnin
nitq janrı öz fakturası ilə əhatəli və tipik xarakterlidir. XVIII
əsr Azərbaycan şeirinin bədii təfəkkür dinamikası bu iki böyük
sənətkarın ədəbi-bədii təfəkkürünün poetexnikası əsasında
geniş mündəricə ilə səciyyələnir. Onun düşüncəsində olan şeir
fəlsəfəsi milli yaddaşdan gələnlərə əsaslanmaqla, öz enerjisini
oradan almaqla təkmilləşir. Vaqif təqdiminin bütün parametr-
ləri xalqın olanlarla eyni səviyyədə dayanır, cadəcə olaraq
təkmlilləşmələr, yanaşmalar və əlavələr, daha doğrusu
istedadında dayananlar bura yeni çalarlar gətirir. Klassik
üslubda yazdıqlarında, eləcə də xalq şeiri tərzində olanlarda
hamısı bir tərəf kimi janrın məzmununun genişlənməsinə
xidmət edir. Həyat həqiqətinin dərkinin və bədii sferaya
gəlişinin Vaqif özünəməxsusluğu özlüyündə bir hadisədir. Bu
formanın, təfəkkürün texnoloji və məzmun memarı Vaqif //
Vidadi xəttidir və bütün simmetriyası ilə ora dayanır.
Vaqif:
Çün gedərsən o qaranlıq dar yerə,
Qonşu olmaz çağıranda səs verə,
Bir kimsə tapılmaz qapından girə,
Görərsən dörd tərəf divar, ağlarsan.
Vidadi:
Möminəm, zikrimdir daim ilahi,
Uzaqdır könlümdən külli-mənahi,
Əfv olur möminin cümlə günahı,
Sənin də könlündən keçər, ağlarsan. (89, 214)
249
Vaqifin Vidadi ilə olan bu deyişməsində bu iki böyük
şəxsin düşüncəsində olanlar, həyat münasibətləri, dövrün dini-
ideoloji mənzərəsi, arxaik yaddaşa dayananlar, etnosun
mədəniyyət sistemi bir bütöv olaraq təcəssümünü tapır. Vidadi
Vaqifin dedikləri müqabilində özünün mömin həyatı yaşadığını
və mömin kimi hansı düşüncədə olduğunu, möminin
günahlarının əfv olunduğunu vurğulayır və xüsusi olaraq
vurğulayır ki, “möminəm, zikrimdir daim ilahi”. Vidadi
şeirlərinin böyük bir hissəsində, eləcə də deyişməsində
möminliyi, dindar həyatı yaşaması, həyatını allaha ibadətlə
keçirməsi vurğulanır. “Könül həsrət, can müntəzir, göz yolda”
misralı qoşmasında da bu tam aydınlığı ilə görünür.
Daim haqdır Vidadinin deməyi,
Doğruların hərgiz itməz əməyi,
Hər kimin ki, mövla olsa köməyi,
Nə işi var sultan ilə, xan ilə. (91, 11)
XIII əsrin görkəmli sufi şairi Yunis Əmrə “nə dilərsən
haqdan dilə” söyləyirdi. Vidadinin şeirlərində də bu bir xətt
kimi vurğulanır. Öz dövrünün elmlərinə bələd olan Vaqif
təsəvvürü elə əhatəlidir ki, onun bir tərəfində “toy-bayramdır
bu dünyanın əzəli” fəlsəfəsi dayanırsa, digər tərəfində “Vaqifə,
ya rəbbana, öz lütfünü eylə pənah, səndən özgə bir kimsədə
lütfü inayət görmədim” düşüncəsi boy göstərir. Bu böyük həyat
məktəbi keçən Vaqifin son olaraq gəldiyi nəticələrdir. Daha
doğrusu, Vaqifə olan həyat dərsləridir. Vidadinin dini
dünyagörüşünün qaynağında təkcə dini elmlərdən gələnlər
dayanmır, onun həyat fəlsəfi, sosial sferanın reallıqları bir küll
olaraq təsəvvüründə qovuşur. “M.P.Vaqif qoşmalarından bəhs
250
edən tədqiqatçılar doğru olaraq qeyd edirlər ki, Vaqif
lirikasında real ünsürlərin kök salmasının əsas səbəbi onun
xalq ədəbiyyatı, xalq poeziyası ilə qırılmaz tellərlə bağlanması,
yaradıcılığının şifahi xalq şeiri çeşməsindən su içməsidir” ( 90,
207). Vaqif və Vidadi böyüklüyü bütün müstəvilərdə bədii
düşüncənin yeniləşməsinə, XVIII əsr Azərbaycan poeziyasında
şeir texnologiyasının milli zəminə, ozan // aşıq təsəvvüründə
qəlibləşmiş şüur mexanizmlərinə yüklənməsindədir. Onu da
əlavə edək ki, bu poetexnoloji sistem bir bütöv olaraq ikisinin
birliyində bir klassikanı, gediləcək yolun əsaslılığını və
dönməzliyini gərəkli etdi. Bir-biri ilə şəxsi münasibətlər,
yaxınlıq və düşüncə fərqlilikləri, həyat hadisələrinə münasibət-
də oxşarlıq və fərqliliklər, dini və dünyəvi elmlərə bələdlik,
etnosun mifik təsəvvürlərinin bədii sferada yeni formalarla
təqdimi, Şərq mifologiyası və s. hamısı bir sistem daxilində
özünün bütöv ifadəsini tapdı. Əlbəttə islam mədəniyyət
sisteminin, mifik dünyagörüşünün, dini ideologiyanın və
fəlsəfənin rəngarəng düşüncə materialları burada misra, bənd,
ayrıca şeir səviyyəsində özünə yer aldı. Bədii düşüncə
müəyyənləşmiş klassikada mövcud boşluğu, qocalmanı yeni
tərzdə bərpaya, istiqamətləndirməyə əsas verdi. Əski yaddaşda
olan dünyanı dərk nümunələri, dini kitablarda, mif, əfsanə,
rəvayət və s. örnəklərində boy göstərən cənnət // cəhənnəm, o
dünya // bu dünya, dünya ikiliyi və s. məsələlər Vaqif və
Vidadi yanaşmasının özündə də birmənalı qarşılanmadı və
Vidadinin “ağlaması”, vəziyyəti timsalında təhlilə, aydınlaşma,
münasibət mövzusuna çevrildi.
Vaqif:
Çün töhmət edibsən o həştü çara,
Əlin necə yetər sənin onlara,
251
Qapılarda dolanırsan avara,
Gör başına gələr nələr, ağlarsan.
Vidadi:
Əbubəkr, Ömər, Osmanü Əli,
Cümlə həştü çahar imami-vəli,
Neymanü şafei, Malik, Həmbəli,
Onları cəminən əzər, ağlarsan. (89, 215)
Bu mətn bizə islam dininin böyük simalarını; Əbubəkr,
Ömər, Osman, Əli haqqında müfəssəl məlumat verir, eyni
zamanda onların Vaqif və Vidadi zamanında xalq arasında nə
qədər uca tutulmasını, dini rəvayətlərdə əhatəli şəkildə
yaşamasını düşünməyə əsas verir. Ümumiyyətlə, Vaqif və
Vidadi deyişməsi öz fəlsəfi mahiyyəti ilə də qaynağının
bütünlükdə özünəqədərki təsəvvürlərdən, etnos yaddaşında
olanlardan alır və mahiyyətində isə elə ciddi məqamları,
məsələləri işarələyir ki, onu nə təkcə dünyəvi elmlərə, nə də
təkcə dini elmlərə bələd olmaqla aydınlaşdırmaq mümkün
deyildir, belə olarsa yarımçıqdır. Ancaq sistemin özünü dərk ilə
aydınlaşdırmaq mümkündür. Görkəmli ədəbiyyatşünas F.Kö-
çərli böyük bir məzmunu, zəngin informasiyanı özündə ehtiva
edən bu deyişmənin bir sıra məqamlarına, daha doğrusu, şəxsi
zəmində, sırf reallıqlara bağlananlara diqqət yetirdikdən sonra
yazır: “Bu göftükulardan sonra dostların arasında vüqua gələn
nazik mükalimə keçir sünni və şiə məsələsinin üstə. Onlardan
hər birisi zərifanə digərinin üstünə gülüb, bəzən irad diqqətləri
edib nazimə çəkirlər ki, onların zikrini burada lazım görmədik.
Möhtərəm oxucularımız yuxarıda dərc olunan şeirlərə
diqqət yetirsələr, Vaqif ilə Vidadinin təbiət və xasiyyətlərində
Dostları ilə paylaş: |