Filologiya
məsələləri, № 15 2017
381
Ədəbiyyat
1. Dilbər Zeynalova “Modernizm.Postmodernizm” ( terminoloji lüğət )
“Elm və təhsil” Bakı 2015
2. İlqar Fəhmi “Qarğa yuvası” yarımtarixi roman. “Yurd” NPB, Bakı, 2008
3. “Koroğlu” dastanı. “Lider Nəşriyyat”. Bakı-2005.
4. Qorxmaz Quliyev “XX əsr Ədəbiyyatşünaslıq Konsepsiyaları”. Bakı
2012
5. Nərmin Kamal. “Umberto Eco və Postmodernizm Fəlsfəsi” Bakı, Qanun
Nəşriyyatı, 2012
6. Postmodernizm. İstehza və zövq. (Umberto Eko ) “Ədəbiyyat” qəzeti.
20.02.2015 .Tərcüməçi Zakir Abbas (əməkdar jurnalist )
7. Postmodernizm - ədəbiyyatlaşan dünya. A.Əsədova. “525” -ci qəzet.
19.09.2012
8. Şərifova Salidə “Çağdaş Azərbaycan Postmodern Romanı” Bakı- ‹‹ Elm
və təhsil ›› - 2015
9. Şəfa
Cəbiyeva
“Qarğa
yuvası”
haqqında.
25.01.2012
http://profliqa.blogspot.com/2012/01/sfa-cbiyeva-qarga-yuvas-
haqqnda_25.html
10. Vaqif Yusifli “Azərbaycan” jurnalı. “Böyük kitab” layihəsinin “İkinci
məqalə”si. “Müasir Azərbaycan romanı haqqında tənqidi-publisistik
düşüncələr”. 20.11.2014
Gunay Hamidli Azizaga
The character of postmodernism in the roman of “Qargha yuvasi”
written by Ilgar Fahmi
Summary
“Qargha yuvasi” has been written by Ilgar Fahmi in the postmodernist
style is interesting poem… This poem deals with Koroghlu and his
personality during the movement of “Jalalilar”.Koroghlu is presented such as
strong and weak human in the poem.Bald Hamza is performed in the same
level as Koroghlu in the text.Koroghlu is himself who presented him in the
same level.It is opened the theme of the stories through the dialogues of the
personages and the internal characters, personal views, external characters of
them are clarified. We are in the world where Qara Mahmud is discovered,
Bold Hamzas cheat, humans like Koroghlu rely on power. Thus the text is
connected intertextually üith the epos of “Koroghlu” creating deconstruction
of the plots and characters of the epos. In the postmodernist text appeal to
Filologiya məsələləri, № 15 2017
382
the past, originating from the past are based on irony, parody, “pastush” and
the game principle. And in the article it is highlighted the points of using this
and other elements of postmodernism.
Гюнай Хамидли Азизага
Особенности постмодернизма в романе « Воронье гнездо »
Ильгара Фахми
Резюме
Роман "“Qarğa yuvası” Ильгара Фахми - образец интересной прозы
в постмодернистском стиле ... Этот роман рассказывает о личности Ко-
руглу,во время движения"Джалилалар".Коруглу представлен в романе
одновременно сильным и слабым человеком.В этом перессказе Лысый
Хамза выступает на одном уровне с Короглу.По рассказу видно что сам
Короглу ставит его на этот уровень. В рассказе по диалогу и настро-
ению можно определить их внутренний мир,их собственное мышление
и их видимые личные признаки выходят наружу.Мы в таком мире где
истинное лицо Гара Махмуда,хитрость Лысого Хамзи и сила таких
людей как Короглу выходят наружу. Текст вступает в интертекс-
туальную связь с эпосом "Кероглу", что приводит к деконструкции
сюжета и образов В постмодернистском тексте прошлое подвергается
иронии и пародии, В статье также основное внимание уделяется
разработке этих и других постмодернистских элементов.
Rəyçi: Dilbər Zeynalova
filologiya üzrə fəlsəfə doktoru,
dosent
Filologiya məsələləri, № 15 2017
383
AYTƏN CƏFƏROVA
Naxçıvan Dövlət Universiteti
ceferli_ayten@mail.ru
ORDUBAD FOLKLOR MÜHİTİNDƏ NAĞILLAR VƏ
ONLARIN ÜMUMI SƏCİYYƏSİ
Açar sözlər: Ordubad, folklor, nağıl məişət, adət-ənənə, xalq, ərazi.
Ключевые слова: Ордубад, фольклор, сказка, быт, обычай, традиция
Key words: Ordubad, folklore, fairy tale,domestic, tradition, people, territory.
Azərbaycan xalq nəsrinin zəngin poetik qəlib və ölçülərini, şifahi
nitqin ifadə gözəlliklərini əks etdirən, geniş həyat faktı və hadisələrini əhatə
edən nümunələrindən biri də nağıllardır (12, 312). Nağıllar çox funksiyalı
janrdır. Onun ən əsas funksiyası estetik funksiyadır ki, bu da özündə sosial,
mənəvi, məntiqi, düşündürücü, əyləncəvi xüsusiyyətləri qoruyub saxlayır
(18, 5).
Ordubadda nağılı gündüz söyləməyin məqbul sayılmaması barədə inam
mövcuddur: “İnkir-minkir deyir ki, gündüz nağıl deməzdər, gecə dırnax
tutmazdar, həlbət bir gün gələrsən yanıma, onda bilirsən səə neyniyərəm?
Gündüz nağıl desən, işdən olarsan, gecə dırnax tutmazdar ki, atılar xörəyə”
(10). Kərkük folklorunda da bu inama rast gəlirik. Folklorşünas-alim
Qəzənfər Paşayev bu haqda yazır: “Kərkük dolaylarında gündüz nağıl
söyləmək məsləhət görülmür. Uşaqlara belə bir inam təlqin edilib ki, kim
gündüz nağıl danışsa, nağıl bitəndə çoqu çıxar, yəni başında buynuz bitər.
Böyüklər arasında isə belə bir inam var ki, kim gündüz nağıl danışsa, parası
pul (qəpik-quruş) olar, yəni müflisləşər” (13, 182). Ordubadda son dövrlərə
qədər uzun qış gecələrində eyni məhəllədə yaşayan qonşular bir evə yığışar,
nağıl dinləmək, nağıl məclisində iştirak etmək məqsədilə “nağıl səccadəsi”
qurardılar. Bəzi evlərdə təndir olardı. Təndir nağıl məclisi olan otağın
ortasında düzəldilərdi və yerdən olardı. Yəni təndirin ağzı döşəmə ilə tən
olardı. Həmin təndirin üstünə böyük bir dəmir parçası qoyulardı. Əvvəldən
yanan təndir artıq sönmək üzrə olanda həmin dəmirin üstünə ya bir palaz, ya
da böyük bir yorğan salardılar. Nağılçı tən ortada, dinləyicilər də onun
ətrafında – isinən yorğanın və ya palazın üstündə bardaş qurub əyləşərdilər.
Gecənin ləzzətinə daha bir ləzzət qatmaq üçün hərə evindən “cəviz”, tut
qurusu, “basdıx”, “alana”, “meviz” (üzüm növü), Ordubada xas meyvə quru-
larından hazırlanmış şirələr- kompotlar da gətirərdilər ki, bu da “nağıllı
gecə”ni daha da maraqlı, dadlı-duzlu edərdi. Nağılçı dinləyənlərin diqqətini
söylədiyi nağıla cəlb etmək üçün xüsusi mətnlərdən – pişrovlardan istifadə