78
yanaşı ...Azərbaycanın yeni ədəbiyyatı da Şaiq kimi müəllimlərinə
minnətdar olmalıdır. Həqiqətən, Abdulla Şaiq Azərbaycan ədəbiy-
yatının, o cümlədən nəsrin bünövrəsini qoyanlardan biri olmuşdur.
“İki müztəqib, yaxud əzab və vicdan”, “Əsrimizin qəhrəmanları”,
“Araz”, “Bədbəxt ailə”, “Xasay” kimi povest və romanları nəsri-
mizin qiymətli nümunələrindəndir. Abdulla Şaiqin nəsri bütövlükdə
Azərbaycan bədii nəsrini mövzu, janr, tematika, problematika
baxımından zənginləşmiş, milli epik ənənənin, bədii təhkiyənin
istiqamətinə və inkişafına təkan vermişdir. Yazıçının ədəbi irsini
yüksək qiymətləndirən M.Hüseyn onun nəsr tarixindəki yeri,
haqqında danışarkən yazırdı ki, Abdulla Şaiq “... lirik nəsrimizin
təməl daşını qoymuşdur”.
Abdulla Şaiq və uşaq aləmi, ədəbiyyata, uşaq əsərlərinə, xalq
nağıllarına hələ uşaqlıqda, əmisinin danışdığı nağıllardan həvəs
oyanmışdır. XX əsrin ilk illərindən ömrünü müəllimliklə bağ-
lamışdı. Mirzə Ələkbər Sabir, Abbas Səhhət, Firudin bəy Köçərli,
M.Mahmudbəyov kimi müəllimlərlə qələm dostları və maarif
xadimləri ilə fəaliyyətə başlamışdır. Özü yazır ki, Sabir və Səhhəti
uşaq ədəbiyyatı ilə də maraqlandıran Mahmud əmi olmuşdur. Bütün
bunlar da Şaiqin böyük uşaq yazıçısı kimi yetişməsinə təkan
vermişdir.
“Bizdə elə bir oxuyucu tapmaq mümükün deyil ki, onun
qəlbində həmişə nurlu vətənpərvərlik ideyası təsvir edən,
mübarizəyə, səadətə, insanlığa, gözəlliyə səsləyən Şaiq guşəsi
olmasın” (akademik B.Nəbiyev)
Abdulla Şaiqin uşaq hekayələri də mövzu, ideya və janrı ilə
rəngarəngdir. Onun hekayələrində uşaqlar küsürlər, barışırlar,
özlərinə məxsus yamanlıqlar törədirlər, nadincliklər edirdilər.
Amma həyatda yaxşı və yamanın olduğunu onlara böyüklər başa
salmırlar, adı həqiqətləri bu uşaqların özləri dərk edirlər. Maraqlı
cəhət burasındadır ki, onların ibrət dərsləri özləri kimi məsum,
təmiz və qeyri-adidir. 1913-cü ildə yazılan hekayələrində Murad
(“Murad”) nadincdir, ev heyvanları ondan qorxur, hamı ondan
narazıdır. Axırda dözə bilmir, sanki ev heyvanlarının bacısına mehri
onu ayıldır. Hekayənin ritorik sualla qutarması Muradın düzgün
yolun başlanğıcında dayandığına işarədir. Əkbərlə Səfər
79
(“Şələquyruq”) ev heyvanlarına qarşı qəddarlıqlarının sonradan
peşmançılıqlarını çəkirlər. Təbiət, ev və çöl heyvanları Abdulla
Şaiqin uşaq qəhrəmanlarının taleyində mühüm rol oynayır. Onlar
insanlıq dərslərini ilk növbədə təbiət və heyvanlardan, onlara qarşı
humanist, insani münasibətdən öyrənir.
Heyvanlara vurğunluq Qanbayı (“Oyunçu bağalar”) sirk artisiti
peşəsinə sövq edir. Bunun üçün Qanbay ilk növbədə heyavanların
həyat tərzini öyrənməyə girişir. Abdulla Şaiq hekayələrinin əksə-
riyyətində bədiiliklə populyar şəkildə ifadəsini verən elmilik
birləşir. “Timsah ovu” hekayəsinin ancaq süjeti maraqlı deyil, eyni
zamanda məzmunu da cəlbedicidir. Yazıçı timsahların həyat tərzi
haqqında kiçik yaşlı oxuyucularına maraqlı məlumatlar vermişdir.
Abdulla Şaiqin bir hekayəsinin arxasında konkret bir məqsəd
durur. Hekayələrinin bəzilərində ədib lovğalığı (“Lovğa ovçu”)
tənqidə çəkir, bəzilərində təbiəti öyrənməklə yanaşı, onu qorumaq
və sevmək ideyasını təbliğ edir (“Meşə gözətçisi”).
Görkəmli sənətkar bir sıra hekayələri (“Sözün qiyməti”, “Usta
Bəxtiyar”, “Cümənin qəzəbi”) xalq nağılları və lətifələri əsasında
yazılmışdır. Bu hekayələrdə də ədib balaca oxuyucularını sədaqətə,
əməyə, peşə öyrənməyə çağırmışdır. Bəxtiyarın taleyi (“Usta
Bəxtiyar”) uşaqlar üçün ibrətamiz nümunədir. Ustanın məhəbbətini
və peşəsinin paxıllığını çəkən şah onu zindana salır. Sevdiyi
peşədən müvəqqəti ayrılır. Amma topu, tüfəngi, qoşunu, cəlladı
olan şah belə ustanı sevgisindən məhrum edə bilmir. Abdulla Şaiq
belə nümunələr hesabına uşaqlarda müsbət insanı keyfiyyətlər
tərbiyə etməyi əsas sayır.
Ədibin uşaqlar üçün yazdığı əsərlər arasında ilk dəfə akademik
K.Talıbzadənin beşcildliyə daxil etdiyi “Kələkbaz Albert”, “Kiçik
qəhrəman” və “İki yoldaş” kimi hekayələr də maraq doğurur. Sovet
dövründə yazılan bu hekayələrdə Vətən sevgisinin, düşmənə qarşı
nifrət hissinin təbliği ön plana çəkilmişdir. A.Şaiq həmin
hekayələrdə patetikaya, didaktikaya, quru nəsihətçiliyə yer
verməmiş, uşaq qəhrəmanlarını onların öz yaşına, dünyagörüşünə,
psixologiyasına uyğun vermişdir. Bunu biz “Bostançı”, “Üç it”,
“Meşə gözətçisi” kimi kiçik uşaq hekayələrində də görürük. Nə
yazıq ki, bu prinsip yazıçının bəzi hekayələrində pozulmuşdur.
80
Məsələn, “Kiçik qəhrəman” hekayəsində Ayaz yaşına uyğun
danışmır, daha doğrusu onun vətənsevərliyi uşaq vətənsevərliyindən
daha çox həyat təcrübəsi olan yaşlı bir adamın vətənsevərliyinə
bənzəyir. İdeyanın çılpaq, dekarativ ifadəsi bəzi hallarda hekayələri
mənasız edir, onların bədii təsir qüvvəsini azaldır. Bu xüsusiyyəti
“Sözün qiyməti”, “Pioner düşərgəsində”, “İki yoldaş” hekayələrində
də sezmək olar. Amma çox vaxt əsərdə problemin aktuallığı,
əhəmiyyəti, ideyanın humanizmi və gərəkliyi ilə kifayətlənmişdir.
O, hər bir əsərin sənətkarlıq baxımından kamil çıxmasına
çalışmışdır. Hekayənin ideya-məzmun xüsusiyyətlərinin təhlili bir
daha göstərir ki, Abdulla Şaiq irsinin əsas məziyyəti əsərlərin ideya
və sənətkarlıq prinsiplərinin vəhdətindəndir. Yazıçı söz sənətinin
belə bir prinsipinə əməl etmişdir ki, ədəbiyyat göstərməlidir,
inandırmalıdır. Özü də bildirirdi ki, ideyanın mənalandırılmasında,
surətlərin təqdimində yazıçı təmtəraqlı, bər-bəzəkli sözlərdən
qaçmalı, haqqında danışdığı məsələ ilə əlaqədar konkret və əyani
təsəvvür yaratmalıdır.
Abdulla Şaiqin hekayələri ilə tanışlıq maraqlı bir cəhəti üzə
çıxardır.Yazıçının haqqında danışdığımız əsərlərinin hamısı demək
olar ki, kiçik hekayələrdir. Amma bu kiçik hekayələrdə bəzən
povestə, romana bərabər mətləblər, problemlər əksini tapmışdır.
(H.Əfəndiyev “Məktub yetişmədi” hekayəsini “romana bərabər”,
Yaşar Qarayev isə “milli nəsrimizin qızıl fonduna” düşən əsər kimi
qiymətləndirmişdir). Bu isə sözə həssaslıqla, qayğı ilə, tələbkarlıqla
yanaşmasından irəli gəlirmişdir. Abdulla Şaiqin hekayələrində
folklorun müxtəlif janrlarından - atalar sözü və məsəllərdən,
bayatılardan, nağıllardan, mifoloji motivlərdən, xalq deyimlərindən
ifadələrindən geniş istifadə edilimişdir. Sənətkarın xalq həyatının
canlı və parlaq mənzərəsini yüksək məharətlə yaratmasını xüsusi
qeyd etmək lazımdır. Onun bədii yaradıcılığından surətin ovqatı,
psixologiyasını, həyat tərzini, hadisənin məzmun və xarakterini
açmaq üçün ya tam saxlanılmaqla, ya da müəyyən dəyişikliyə
uğramaqla atalar sözü və misallarından, bayatılarından istifadəsi
səciyyəvi haldır. Məsələn “Ağlaşma” hekayəsindəki ağılara diqqət
yetirək.
Dostları ilə paylaş: |