Nizami Cəfərov
148
edən siyasət dəhlizləri boşalmağa başlamışdı. Konqres üzvləri
öz işini bitirib yay tətilinə getməyə can atırdı. Administrasiya
gündəlik problemlərlə məşğul idi. Il boyu qapı döyən lobbist-
lərdən əsər-əlamət belə yox idi. Hər gün milyonlarla insanın
həyatını dəyişmək ehtirası ilə fırlanan Vaşinqton siyasi çarxı
sanki birdəfəlik dayanmışdı.
…Bu cırcıramalı yay günlərinin birində işimi bitirib Poto-
mak sahilinə çıxmışdım. Qürub edən günəş mülayim mehə yol
açır, azacıq da olsa nəfəs almağa imkan yaradırdı. Qəribsəmiş-
dim. Bakı həsrətində idim. Xəzri dolu nəfəs almaq istəyirdim.
Potomak sahilində gəzişirdim, xəyalım isə dənizkənarı parkda
idi. Küçə-bacada dost tanışla rastlaşmaq, əl sıxmaq, bir stəkan
çay ətrafında dərdləşmək, gündəlik əzabları bölüşmək istəyir-
dim. Itirmişdi Vaşinqton cazibədarlığını. Adi görünürdü mənə
hər şey. Bakı həsrətində idim»…
«Bir gəncin manifesti»nə bütün bədii siqləti ilə birlikdə
geniş mənada diplomatik təfəkkürün məhsulu kimi də baxmaq
olar ki, həmin diplomatizm hələ kifayət qədər gənc (istedadlı!)
yazıçının təkcə dövrün ideya-siyasi konyukturlarına münasi-
bətdə çevik ideya-estetik reaksiyaları ilə məhdudlaşmayıb, təbii
(və genetik əsasları) olan xalq diplomatiyası prinsipləri zəminin-
də Azərbaycan xalqının müstəqilliyini təmin edəcək beynəlxalq
oriyentasiyaların real şərtlər hüdudunda xeyli dərəcədə dəqiq
müəyyənləşdirməsində özünü göstərir. «Bir səfirin manifesti»nə
gəldikdə isə, aydın hiss edilir ki, «Bir gəncin manifesti» ideya-
məzmunca nə qədər diplomatikdirsə, «Bir səfirin manifesti»
təhkiyə-struktur etibarilə bir o qədər bədii-poetikdir. Və nəticə
etibarilə deyə bilərik ki, hər iki «Manifest» eyni genotipoloji
idrak texnologiyalarına əsaslanmaqla milli yaradıcı təfəkkürün
müxtəlif dövrlərdəki, yaxud mərhələlərdəki inkişaf səviyyələ-
rini, özünüifadə (və özünütəsdiq) imkanlarını ardıcıl əks etdirir.
Hər iki yazıçı müdrikdir, hər iki diplomat müdrikdir… Və
hər iki «Manifest» müdrik istedadın məhsuludur…
Ədəbiyyat söhbətləri
149
Həyat, ölüm… Və həyat
Mən Rəsul Rzanı bir neçə dəfə uzaqdan görmüşəm, bir də
televizorda, hamının görə biləcəyi məşhur kadrlarda… Ancaq
düşünürəm ki, bu böyük şəxsiyyəti yaxşı tanıyıram. Çünki onun,
demək olar ki, hər bir misrasında özünəməxsus mükəmməl
xarakteri, əqidəsində dönməzliyi, eyni zamanda zərif, humanist
duyğusallığı aydın görünür.
Bu şeiri oxuyanda yadıma Xəstə Qasımın atalar sözünə
çevrilmiş «gələn bəzirgandı, gedən xocadı» misrası düşdü.
Özündən asılı olmadan dünyaya gəlirsən… Və dünyayla
«alver»ini bitirəndən sonra özündən asılı olmadan dünyadan
gedirsən. Bir məsələ var ki, dünyaya gəlməyin fəlsəfəsi yoxdur,
dünyada yaşamağın və onu tərk etməyin fəlsəfəsi isə çox
zəngindir… Azərbaycan poeziyasında elə bir böyük şair yoxdur
ki, ölüm mövzusuna müraciət etməsin…
Seyid Əzim «mövti-cismani ilə sanma mənim ölməyimi,
Seyyida, ölmərəm, aləmdə səsim var mənim» demişdi. Və mənə
elə gəlir ki, bu cür həyat (və dünya) sevərlik (söhbət bayağı nik-
binlikdən getmir) humanist, mütərəqqi bir fəlsəfədir… Rəsul
Rza da, heç şübhəsiz, özünün ölümsüz olduğunu bilirdi. Ona gö-
rə də bu şeirində ümumən yaradıcılığı (və dünyagörüşü) üçün
səciyyəvi olan səmimi bir iddia, təvazökar bir ərk var… Şairin
avtoqəhrəmanı bu dünyada dəbdəbə ilə yaşamadığı kimi, onu
təmtəraqla tərk eləməyi də artıq hesab edir. Anasının südü,
atasının öyüdü kimi sevdiyi bir ovuc Vətən torpağı isə şairin
haqqıdır… Bir də hər sevincini, dərdini görmüş, çox gülüb çox
ağladığı otağındakı dərin, təmiz havalı sükutda ruhunun dincəl-
məsi…
Şeirdə hisslərin, emosiyaların təbii pərakəndəliyini, impul-
sivliyini görməmək mümkün deyil, ancaq bu pərakəndəliyin,
impulsivliyin alt qatında dərk edilmiş, tamamilə harmonik, sis-
temli və müdrik metafizika mövcuddur ki, onun da məzmun-
Nizami Cəfərov
150
məndərəcəsi, fikrimcə, insanın həm həyatının, həm ölümünün,
həm də xatirəsinin hər cür saxtalıqdan, riyakarlıqdan, süni
münasibətlərdən yuxarıda dayanmasından ibarətdir.
Rəsul Rzanın şair-mütəfəkkir interpretasiyasında Ölüm,
əslində, Həyatın üzvi tərkib hissəsidir…
Şeirin həm zəngin intonasiyası, həm də eyni dərəcədə
zəngin metafora sistemi mövcuddur. Və burada həm ritm, həm
də ideya-estetik harmoniya yaradan mükəmməl bir «mən-siz»
münasibət-assosasiyası var ki, mətnin istər forma, istərsə də
məzmunca poetexnoloji bütövlüyünü təmin edir.
Tərcümeyi-halından (özü demiş, ömürlüyündən) də yaxşı
məlumdur ki, Rəsul Rza bütün ömrü boyu həm özünün, həm də
mənsub olduğu millətin mənliyini uca tutmuş, nə «yuxarılar»-
dan, nə də «aşağılar»dan heç bir təzyiq, müdaxilə qəbul etmə-
miş, həyatını mərd-mərdanə yaşamışdı. Və vəfatından sonra da
Rəsul Rza adı milli mənliyimizin danılmaz rəmzlərindən
biridir…
Şair dünyadan köçəndə Azərbaycanın bu taylı-o taylı
qələm adamları ona öz hörmət, ehtiram və sevgilərini bildirdilər.
Özünün dediyi kimi, nə süni təmtəraq, nə də böyük izdihama
ehtiyac oldu… Həmin günlərdə ən təsirli ağılardan birini bütöv
Azərbaycanın böyük şairi Həmid Nitqi yazdı. Və bu ağıda Rəsul
Rza matəminin, onun ölüm kədərinin miqyası qədim türk epos
təfəkkürü üslubunda (və müqəddəsliyində) təqdim olunur…
Ardınca
Çiçəklərlə
Məzarının yanında,
Matəminin sisində, dumanında
Sanki səf-səf ehtiramla durublar
Diri ozanlarımızla bərabər
Füzulilər, nəsimilər, vaqiflər,
Oğullarının yasına gəliblər.
Dostları ilə paylaş: |