Himalay Ənvəroğlu __________________________
327
monoloqu" xatırladır. Özü də bu monoloqda yeknəsəqlik, mono-
tonluq duyulmur,
çünki dramatik gərginlik, psixoloji incəlik və
publisistika da ona yad deyildir, təhkiyə boyu bu çalarlar bir-
birini əvəz edir. Zaurla Təhminənin məhəbbət macərasının
təfsilatını romanın əsas mövzusu kimi axıracan izləyirik; bu
aparıcı xətt təkcə qəhrəmanların "intim" aləminə nəzər salmaq
bacarığı ilə deyil, həm də əsərin "ictimai", "mənəvi" laylarını
özünə hopdurması ilə təsirlidir. Roman ona görə cəlbedicidir ki,
obrazların düşüncə tərzi və davranışı bizə "tanış" görünür. "Ağ
liman"dan tanıdığımız qəhrəmanlar burada öz süjetləri ilə estetik
şərhin əsaslı yeniliyinin təzahürünə meydan açırlar.
"Ağ liman" polifonik əsər idi və təhkiyənin çoxçalarlığı sa-
yəsində yığcam bir süjetdə, kiçik bir lövhədə qəhrəmanlar xarak-
terlərinin və həyatlarının müəyyənliyi ilə göz önünə gəlirdilər.
Odur ki, hələ povest səhifələrindən Təhminənin də, Zaurun da,
onların ətraflarının, tutalım
Təhminənin ərinin, Zaurun valideyn-
lərinin və Dadaşın da necə adam olduqlarını yaxşı duymuşuq. Xü-
susilə, Təhminənin riyakarlığa nifrətinə, hisslərinin səmimiyyə-
tinə inanmışıq, bu gözəl qadının "bədbəxtliyinə" acımışıq. Eyni
zamanda, Zaurun şəxsiyyət kimi Təhminənin istəyi səviyyəsinə
qalxmadığını, duyğularının, mühakimələrinin hələ yetkin olma-
dığını da sezmişik. Beləliklə, povestdə xarakterlərin müəyyən
xüsusiyyətləri, mühitin səviyyəsi aşkar idi. Yəni qəhrəmanların
sonrakı taleyini, münasibətlərinin davamını mahiyyət etibarilə
yanılmadan xəyala gətirmək olurdu. Buna görə də povestdə
yığcam, qənaətlərin məğzi, cövhəri kimi Verilən məqamlar dol-
ğun inikas obyektinə çevrilməyə layiq idi. Müəllifin ustalığı sayə-
sində qatılıq durulmadan təfsilata varılmış,
bunun nəticəsində də
qəhrəmanların bədii nüfuz dairəsi genişlənmiş və dərinləşmişdir.
Bu baxımdan mühiti, insanları daha mürəkkəb, çoxcəhətli
əlaqələrdə qavramaq imkanı yaranmışdır. Biz Təhminənin
həyatının müəyyən məqamlarını povestdən bilirdik. Romanda isə
müəllif oxucunun bilavasitə onun evinə, yatdığı otağa daxil olma-
sına imkan yaradır. Onun ev-eşiyinin səliqə-səhmanından tutmuş
Zaurla sevişmələrinə, küsüb-barışmalarınacan bütün təfsilatları
______________________
Азярбайъан романынын инкишаф проблемляри
328
şəxsən müşahidə edirik; eləcə də Təhminənin əri Manafla əvvəlki
qiyabi tanışlığımız əyani görüşlə möhkəmlənir; Zaurun ata-anası
haqqında qısaca təsəvvürümüz romanda geniş təsvirlərlə,
xarakterlərin əxlaqi-mənəvi dəyərlərinin açıqlanmasına yönəldi-
lən detallarla tamamlanır.
Povestdə də Dadaşın məkrli adam olması bəlli idi,
romanda
onun daha hiyləgər adam olduğu meydana çıxır. Məsələn, onun
nahar zamanı toyuğun yağlı budunu dişlərinə çəkərkən ağzının
yanlarından axan yağla sir-sifətindən axan tərin bir-birinə
qarışaraq ikrah hissi doğurması və s. kimi kiçik detallar obrazın
mənəvi-əxlaqi dəyəri haqqında real təsəvvür doğurur. Bütün
bunlar mühit və adamlar haqqında təsəvvürləri dərinləşdirir. Yəni
əvvəldən tanış cizgilər əyaniləşdirilir, həyat reallığında və geniş
planda təcəssüm etdirilir. Bu isə xarakterlərin və ümumən mühitin
əvvəllər xəyalımıza gəlməyən xüsusiyyətlərini görməyə, onları
dərk edib ümumiləşdirməyə imkan verir. Hələ povestdən
Təhminənin meşşan əhatəsində yaşayan, lakin daxilən bu aləmdən
seçilən, həyatı saflığı, gözəlliyi ilə yaşamaq istəyən bir gözəl
qadın kimi tanıyırdıq. Romanda obrazın bütün bu keyfiyyətləri
daha konkret və daha ətraflı canlandırılır. Roman bizi qəhrəmanın
yaşayış, düşüncə tərzi, daxili sarsıntıları, kövrək hissləri, intim
dünyası, bir sözlə şəxsi taleyi ilə yaxından, daha dərindən tanış
edir. Təhminə həmçinin
mühitin ona münasibəti, onun haqqında
mühakimələr kontekstində göstərilir. Təhminənin haqqında ol-
mazın sözlərini deyirlər. Kişiləri yolundan çıxaran da, heç bir
abır-həya tanımayan da guya Təhminədir. Zivər xanım onu
"eşqbazlıq mənbəyi", Dadaş "cavan oğlanları lup udan bir afət",
əri Manaf "bəzəkli bir ev əşyası" adlandırır. Hətta Zaur özü də
ona əvvəllər gəzib kef çəkmək niyyəti ilə yanaşır. Elə buna görə
də Təhminə ətrafdakıların onun haqqında nə düşündükləri ilə
hesablaşmır: "Mənim haqqında nə danışırlar qoy danışsınlar,
vecimə deyil, mən elə hesab edirəm ki, insanın öz daxili əxlaqı
olmalıdır və əgər bu əxlaq varsa, insan öz daxili əxlaqına
sadiqdirsə, bütün zahiri şeylərin heç bir əhəmiyyəti yoxdur." Bax
elə Təhminənin nöqsanlarından biri məhz mühitin psixologiyasını
Himalay Ənvəroğlu __________________________
329
düzgün qiymətləndirə bilməməsində, özünə həddən artıq
güvənməsində, təklənməsinə şərait yaratmasındadır.
Təhminə filosof olsa da, məntiqə, qəlbin həqiqətinə tapınsa
da, həyat təcrübəsinin azlığı zahirlə batini ayırmaqda səhvlər
buraxmasına səbəb olur. Bununla belə, arasıkəsilməyən şayiələr,
iftiralar, meşşan aləminin hədələri, təhqirlər bir qadın kimi onun
heysiyyətinə toxunur, qəlbini yaralayır, əzab verib qərarını
əlindən alır. Təsadüfi
deyil ki, Təhminənin faciəsini məhz elə
ətrafında fikir formalaşdıran bayağı mühakimələri, təqib və
təzyiqləri gerçəkləşdirir. Burada Zaurun xarakterindəki bəzi
nöqsanların da rolu az olmur. Belə ki, Təhminə haqqında
böhtanlar onun ürəyinə tez yol tapır, şəkk-şübhəsini artırır, sev-
gilisi ilə öz arasında uçurum yaradır. Zaur sərbəst davranmağa ça-
lışsa da, mühitin tələblərinə tabe olmalı olur. Onun fikri-mənəvi
oyanışı gec başlayır. Başqa sözlə, bu oyanış çox təəssüf ki,
qətiyyətsizliyi üzündən özünü də məhv etdiyini anlayandan sonra
başlayır. Nəhayət, gec də olsa, başa düşür ki, həyatının ən böyük
mənası Təhminə ilə bağlı imiş. Lakin əhatə olunduğu mikromühit
onların hər ikisinin həyatının mənası olan
xoşbəxt olmaq
arzusunu məhv edir. Dadaşların, Spartakların, Murtuzların, Aliyə-
lərin… ömürləri başa çatandan sonra sönüklüyü necə də bariz
görünür. Məhz Təhminənin məhəbbətli ömrü fonunda qanadsız,
miskin yaşayış tərzi inkar olunur. Bildiyimiz kimi meşşan
psixologiyasının tənqidi "Ağ liman" povestinin əsas
motivlərindən idi. Romanda bu, daha ətraflı tənqid edilir: həm də
Təhminənin xarakterindəki işığın cazibədarlığı timsalında, bila-
vasitə gözəlliyin, təmiz insani münasibətlərin təsdiqi zəminində.
Yazıçı meşşanlığın "dünya duyumunu", sosial mahiyyətini də an-
lamağa çalışır.
Təhminəni əhatə edən mühit qorxuncdur, içərisində baş qal-
dıran ən saf hissi – məhəbbəti çiçək açmağa qoymur. Təhminə
sevgiyə tapınırdı, məhəbbətində həyatının mənasını, ümid və
təskinlik axtarırdı. Dadaşlar, Zivərlər əhatəsində Təhminə üçün
yeganə bir "yaşıl işıq" yanır – o da Zaurun məhəbbəti idi.
Zaur bu
işığı qoruya bilmir. Onda insani saflığa meyllə yanaşı, eqoist
______________________
Азярбайъан романынын инкишаф проблемляри
330
ehtiraslar da müşahidə edilir. Ətrafdakıların tələb və təsirinin
doğru olmadığını duyur, amma bunlardan yaxa qurtara bilmir.
Alçalmaq, Spartak kimiləri ilə eyniləşmək istəmir. Lakin şüurdan
çox instinktlərin hökmü ilə davranır. Nəticə etibarilə məhdud
mühakimə və hisslər onun Təhminəyə münasibətinə üstün gəlir,
onu ram edir. Bəzən Zaurun düşüncələri bir qədər də dərinə gedir,
ümid, ədalətə inam hissi onda sevinc duyğuları əmələ gətirir: "O,
əmin idi ki, hətta ata-anası belə hissin şiddətini bilsələr, heç bir
etirazları qalmaz. Məgər öz oğullarının düşmənləridir ata-anası,
məgər arzuları onu xoşbəxt görmək deyildi və əgər belədirsə,
Zaur ömründə birinci dəfə olaraq sözün əsil mənasında xoşbəxt
ikən nə deyə bilərdilər axı? Bu xoşbəxtlik nəinki ata-anasına,
hətta qonşularına, Aliyə xanımgilə də sirayət etməli idi. Zaur
inanırdı ki, Murtuzovlar belə, Firəngizi nə qədər Zaura ərə
verməyi arzulasalar da, onun indiki xoşbəxtliyi qarşısında
çəkilməliydilər, "qismət bu imiş" –
deyib Zaurla Təhminəyə uzun
birgə ömür arzulamalıydılar… Firəngiz, doğrudan da, yaxşı
qızdır, fağır… Evlənmək olardı onunla, ala bilərdim onu, yaxşı
ailə qura bilərdik. Amma nə edəsən ki, bu dünyada Təhminə var
və Zaurun bəxtinə də məhz belə qəliz və xoşbəxt sevgi düşüb"
(18, səh.230).
Məlum olduğu kimi, bir qədər əvvəl, romanın 222-ci
səhifəsində Təhminə də xoşbəxtliyini məhz Zaurla bağlılığında
gördüyünü etiraf edir:"…xoşbəxtlik də elə budur… sən varsan,
mən varam, bir-birimizi sevirik" (18, səh.222).
Əslində bütün istəklərdə qəbahət yoxdur, qəbahət Zaurun
xoşbəxtlik təsəvvürünün natamamlığındadır, çünki bu şirin xəyal-
larda ikicə şey unudulur: bir məhəbbət, bir də yaşayışın mənası,
hansısa bir amala can atma. Zaur yalnız
Təhminənin ölümü ilə
bunu anlayır, dərk edir ki, adi gündəlik ömrü ilə həyatının "altıncı
mərtəbəsinə" – Təhminənin ülvi hisslərini qiymətləndirmək
səviyyəsinə ucala bilməmişdir. Onun nəhayətsiz iztirabları,
peşmançılığı da buradan başlayır. Sonda arzu olunmayan, lakin
Zaurun həyatının məntiqi axarı kimi səciyyəvi olan bir ömür,
tərcümeyi-hal yekunlaşır. Yəni Zaur sərxoş Məmmədnəsirlərin