54
tənqidçi dövlətin ədəbi tələblərini konkret yazıçıya və əsərə tətbiq edirdi.
Onun əsas vəzifəsi sovet həyatındakı qüsurların ədəbiyyatda göstərilmə-
sinin qarşısını almaq idi.
Sovet quruculuğunu və partiyanı tərənnüm. Sosialist realizminin
əsas vəzifəsi sovet dövlətinin və kommunist partiyasının üstünlüklərini və
yaxşılığını tərənnüm etmək idi. Bu təkcə poeziyadan yox, bütün janrlardan
tələb olunurdu. Həmin tələbdən də sosialist realizmi ədəbiyyatının şüarla-
ra və plakatçılığa bağlılığı onun marksist maarifçilik forması olduğunu
ortaya qoyurdu. Beşillik planlar, İ.Stalinin və V.Leninin şəxsiyyəti, kom-
munist partiyasının siyasətindən gələn bütün kampaniyalar ədəbiyyat tərə-
findən himayə olunmalı böyük uğurlar, əmək adamlarına qayğı və s. kimi
təqdim edilməliydi. Hələ proletar ədəbiyyatı dövründən yazıçıdan həyatı
inqilabi inkişafda göstərmək tələb olunurdu. Bunun üçün xüsusi bir
tipiklik konsepsiyası yaradılmışdı. Bir milyon fakt qeyri tipik sayıla bi-
lərdi, amma inqilabi inkişafı göstərən bircə fakt isə əksinə, tipik elan olu-
nurdu. Həyata belə yanaşmaq tələbi yazıçının istedadına qarşı zorakılıq idi,
çünki o öz bildiyi və duyduğu şeyləri ədəbiyyata gətirə bilməzdi. Əgər
belə təşəbbüs edilsə belə, rəsmi tənqid silahlanıb həmin yazıçını sovet
gerçəkliyini təhrif etməkdə ittiham edilirdi. Belə yazıçılar rəsmi partiya
sənədlərində pislənirdi və bu yolla onların nəşriyyatda kitab buraxdırmaq
imkanları əldən gedirdi.
Ümumən Yazıçılar İttifaqı şəraitində təsadüfi adamların, bu qurum-
la bağlı olmayan və orada işləməyən adamların ədəbiyyata gəlməsini və
yaradıcılıqla məşğul olmasını praktiki olaraq qeyri-mümkün edirdi. Bütün
üzdə olan yazıcıların müəyyən dövlət vəzifələri var idi. Bu sovet dövründə
ədəbiyyatın ideya istiqaməti baxımından birmənalı və eybəcər bir
vəziyyətə gəlməsinə səbəb olmuşdur.
Müsbət qəhrəman. Sosialist realizminin əsas estetik prinsiplərin-
dən biri sovet həyatının yaxşılığa doğru inkişafını göstərən, sosializmə
xidməti həyat idealı sayan insanların obrazlarını yaratmaq idi. Əslində hə-
yatda belə adamlar yox idi, bəlkə çox az və qüsurlu adamlar var idi. Parti-
ya və dövlət orqanlarında karyera edən adamların əksəriyyəti simasız, ta-
mahkar, yaltaq insanlar idi. Amma partiya onları ideal insanlar kimi gös-
tərməyi tələb edirdi. Bu tipik müsbət qəhrəman əmək adamı idi. Ədəbiy-
yatda yaradılmış bu qəhrəman şəxsi mənafe və maraq hissindən məhrum,
istehsalatda çalışan fəhlə idi. Bu fəhlənin belə heç bir şəxsi qüsuru ola
bilməzdi. Əslində müsbət qəhrəman konsepsiyası sosialist realizmində cə-
miyyəti müsbət planda təqdim etmək üsulu idi. Buna isə sovet ədəbiy-
yatının təsdiq pafosu adı verilmişdi.
55
Lakin sosialist realizmi ədəbiyyatının içində milli əqidəli, istedadlı,
vicdanlı yazıcılar da olmuşdur. Məhz onlar – C.Cabbarlı, C.Vurğun, M.İb-
rahimov, İ.Əfəndiyev, B.Vahabzadə kimi yazıcılar sovet dövrü Azərbay-
can ədəbiyyatında milli bir ədəbiyyat xətti yarada və qoruya bilmişlər.
Ona görə sosialist realizmi ədəbiyyatının içində həqiqi bir milli ədəbiyyat
yarandığını da inkar etmək doğru deyildir.
1.7. Ədəbi şərhin elmi məktəbləri
XIX əsrdə təbiətşünaslıqda empirik elmi tədqiqat üsullarının inkişa-
fı, Hegel fəlsəfəsinin davamçılarında fəlsəfi idrak metodları barədə təsəv-
vürlərin genişlənməsi humanitar elmlərdə, o cümlədən ədəbiyyatşünaslıq-
da da tədqiqat üsulu və elmi metod məsələlərinin aktuallaşması ilə nəticə-
lənmişdir. Hesab olunurdu ki, doğru nəticəyə gəlmək üçün araşdırmanı
düzgün üsulla aparmaq lazımdır. Naturalizmin özü düzgün müşahidə və
araşdırma metodunu bədii yaradıcılığa tətbiq etmək təşəbbüsü idi.
Eyni meyl ədəbiyyat haqqında elmdə də özünü göstərməyə başladı
və elmi araşdırma metodu anlayışı ədəbiyyatşünaslıq sahəsində də ortaya
çıxdı. XIX əsr elmi maarifçiliyin, insan elminə və ağlına inamın klassik
dövrü idi. Həmin əsrdə başlıca ədəbiyyatşünaslıq metodlarının əsası qo-
yuldu. Onları iki qismə bölmək olar: birinci qismə ədəbiyyatı fərdi yad-
daşla bağlayam məktəblər, ikinci isə onun sosial köklərinə üstünlük verən
məktəblər.
XX əsrdə ədəbiyyatşünaslıq böyük tərəqqi yolu keçsə də, metodolo-
ji baxımdan onun inkişafında prinsipial bir yenilik baş vermədi. Mifoloji
məktəb strukturalistlər və semiotiklər tərəfindən davam etdirilib dərinləş-
dirildi. Bioqrafik məktəb freydizmdə, psixologizmdə öz inkişafını tapdı.
Marksist məktəb isə mədəni-tarixi metodun və xalqçı rus tənqidinin
nailiyyətlərini birləşdirib sovet ədəbiyyatşünaslıq elmi şəklinə düşdü.
1.7.1. Mifoloji məktəb. Komparativizm
Mifoloji məktəb elmi istiqamətdən daha çox, romantik hərəkatın
tərkibində yaranmış xalqçı və millətçi ovqatların Alman filoloji fikrində
ifadəsi idi. XVIII əsrin sonu, XIX əsrin əvvəllərində folklora maraq xalq
köklərinə, milli ruha pərəstişin bir şəkli idi. Bu pərəstişin formalarından
biri Avropa xalqlarının, o cümlədən almanların da Yunanlarda olduğuna
56
bənzər milli mifologiya axtarışları idi. Bu axtarışlar bir qədər süni olsa da,
bütün Qərbi Avropa ədəbiyyatlarında milli folklora marağı artırdı, ona
milli ruhu ifadə edən bir vasitə kimi pərəstiş yaratdı, milli folklor irsinin
kütləvi şəkildə toplanması və nəşri ilə nəticələndi.
Alman folklorşünasları Vilhelm Qrim (1786-1859) və Yakov Qrim
(1785-1863) qardaşları Alman folklorunu toplayıb çap edəndən sonra
mifoloji məktəbin nəzəri əsaslarını ortaya qoymuş “Aman mifologiyası”
adlı kitab yazdılar. Onlar müxtəlif xalqların folklorunda eyni süjetləri
aşkar edib bunun köklərini və səbəblərini axtarmağa başladılar. Onlar belə
fikrə gəldilər ki, folklor süjetlərindəki ümumilik xalqların bir kökdən,
ilkin qədim dildən (protodil) gəlməsi ilə bağlıdır. Bu dil isə hind-Avropa
xalqlarının vahid mənşəyinin sübutu və onların bir kökə bağlılığı barədə
nəzəriyyəni ortaya çıxardı. “Alman mifologiyası” kitabındakı ideyalar
sürətlə yayıldı və ədəbiyyat nəzəriyyəsinin sonrakı inkişafı boyu dəfələrlə
inkişaf etdirildi və elmi məktəbin əsas ünvanı oldu.
Beləcə mifoloji məktəb folklorun mənşəyi məsələsini ilk dəfə
olaraq dilin və mifin, sonra isə Allahların mənşəyi məsələsi ilə bağladı.
Ağ dərili xalqların vahid bir kökdən olması barədə nəzəriyyə folklor və
mifoloji materialdan başqa çoxlu dil oxşarlıqları ilə də təsdiq olunurdu:
liran, german və slavyan dilləri arasında çoxlu köklü oxşarlıqlar ortaya
çıxdı. Bu oxşarlıqlar isə dilin kökündə, əsas lüğət fondunda üzə çıxırdı.
XIX əsrdə əksər Avropa ölkələrindəki universitetlərdə mifoloji məktəbin
nümayəndələri yetişdi və onlar hind-Avropa dilləri və xalqlarının birliyi
barədə nəzəriyyəni yeni-yeni faktlarla zənginləşdirdi. Bu qitədə millətçili-
yin bir siyasi və ideoloji cərəyan kimi geniş yayıldığı vaxt idi və bu pro-
seslər bir-birilərini qidalandırdılar. Napoleon müharibələri Avropada siya-
si millətçiliyin inkişafına güclü təkan vermişdi. Mifoloji məktəb isə bu
xalqların milli identifikasiyası prosesini tamamladı.
Dilin mənşəyi, mifin mənşəyi və dinin mənşəyi məsələləri ilk dəfə
olaraq eyni müstəvidə üzə çıxdı. Bu ədəbiyyat nəzəriyyəsinin və dilin
mənşəyinin gələcək araşdırılması baxımından köklü əhəmiyyət daşıyırdı.
Mifoloji məktəb ədəbiyyatın mənşəyini mifin mənşəyi ilə bağlamaqla dini
və ədəbiyyatı anlamaq üçün mühüm bir yol açmışdı. Sonrakı tədqiqatlar
və nəzəri məktəblər bu istiqamətin mühüm əhəmiyyətini anladılar. Mif və
ədəbiyyat eyni ədəbi obrazlılıq prinsipinə əsaslanır, bu isə onların mənşə-
cə bir kökdən olmasından doğur. Ona görə XIX-XX əsrlərdə mifoloji nə-
zəriyyənin fundamental prinsiplərinə dəfələrlə eyni bir niyyətlə – ədəbiy-
yatın bütün dövrlər üçün səciyyəvi olan arxetiplərini, universal miflərini
ortaya çıxarmaq üçün müraciət edilib. Strukturalistlər, semiotiklər mifoloji
məktəbin davamçıları idi.
Dostları ilə paylaş: |