Úàâèäè õàòûðëàðêÿí
15
bütün mühitin təşviq və təbliğə hazırlamaq istəyən hər bir zatda
sarsılmaz bir məntiq olmazsa, öz mühitinə təsir edəməz. Cavid
dəxi bu nöqteyi də sezmiş və başqalarnın dililə də olsa Pey-
ğəmbərin bu cəhətini nəzərə çarpdırmaq istəmiş...”
Hənəfi Zeynallının bədii yaradıcılığın psixoloji məsələləri və
bədii yaradıcılıqda irsiyyətin rolu haqqında bəzi mülahizələrində
və konsepsiyasında İ.Tenin nəzəriyyəsi ilə səsləşən cəhətlər
vardır. Bədii yaradıcılıqda irsiyyətin oynadığı rola üstünlük
verməsinin nəticəsidir ki, o, “Peyğəmbər”in meydana gəlməsinin
bir səbəbini irsiyyətlə bağlamış, Şeyx Sənanı isə bəzən Hüseyn
Cavidlə eyniləşdirmişdir.
Hənəfi Zeynallının Peyğəmbərin əsərdə öz xarakterinə və
düşdüyü mühitə uyğun olaraq gah romantik, gah da realist planda
verilməsi, onun ictimai qüvvələrə, yəni siniflərə münasibəti
barədə mülahizələri maraqlı görünür. Tənqidçi Buddanın fəlsəfəsi
ilə Məhəmmədin fəlsəfəsi (islam fəlsəfəsi) arasında səsləşən
cəhətlər axtarır, hətta ərəb sufizminin, Yaxın və Orta Şərq sufiz-
minin “Vedadan gəlməsi, islamda “axirət” və “merac” məsələ-
sinin də oradan alınması xüsusunda mülahizələr yürüdür.
Hüseyn Cavidin yaradıcılıq metodu və üslübunun öyrənilmə-
sində Azərbaycan sovet ədəbiyyatşünasları müəyyən işlər gör-
müşlər. Lakin qarşıda öz elmi həllini gözləyən problemlər də
durur. Həmin problemlərdən biri “Peyğəmbər” tarixi dramının
hansı metod və üslubda yazılmasıdır. Bu haqda ilk mülahizələri
Hənəfi Zeynallı irəli sürmüşdür. Onun fikrincə, “Peyğəmbər”də
romantizm ilə ralizm birləşir.
Lakin tənqidçinin bəzi mülahizələri ilə çətin razılaşmaq olar.
Məsələn, o yazır ki, “Böyük mövzu dedik ya! İştə Cavidin ən zəif
nöqtələrindən biri də böyük mövzuları alıb üzərində çox çalışma-
masındadır. Ona görədir ki, ondan gözlədiyimiz qadar meydana
böyük bir əsər atamaz.”
Əşxas etibarilə Hüseyn Cavidin əsərlərini Əbdülhəq Hamdin-
ki ilə müqayisə edən, ancaq Cavidinkinə üstünlük verən Hənəfi
Zeynallıya görə, Cavid tarixi simalar yaradarkən onları ağıllı-başlı
Úàâèäè õàòûðëàðêÿí
16
tədqiq etməz, “... yalnız meydanda əşxas çox görünsün deyə
qələmin ucuna gələn bir idmi təsvir etdiyi əfradının içərisinə atar
və sonradan bu novzadlarə - siz neçin buraya soxuldunuz – deyə
bir dəfə də sormaz. Bəza birisini olduqca qüvvətli təsvir etmək
istərkən dodaqlarına verdiyi sözləri son dərəcə zəif və biçimsiz bir
hala qoyar və təcəlli etdirdiyi simaların nə hərəkətini, nə də
sözlərini tərsəd və qantrol altına alar...”
Bu sözlərin nə qədər yapma olduğunu sübut etməyə ehtiyac
yoxdur.
Zeynallı, ümumiyyətlə, Hüseyn Cavidin istedadını, sənətkar-
lığını yüksək qiymətləndirmişdir. Lakin dramaturqun “zəif nöq-
tə”lərindən birini və əsərlərindəki ümumi bir nöqsanı bədii fikrin
“fela deyil, söz ilə göstərilməsində”, əsərlərini “fəlsəfəçiliyə sox-
masında” görmüşdür. Mənə belə gəlir ki, deyilənlər dramaturqun
yaradıcılığı üçün səciyyəvi deyildir. Onun dram əsərlərində bədii
sözlə hərəkət vəhdətdədir. O ki qaldı fəlsəfəçiliyə, şair əsərlərində
süni fəlsəfəçilik yaratmır. Fəlsəfəçilik onun bədii təfəkkürü ilə,
düşüncə tərzilə, bədii idrak prosesilə bağlıdır. Fəlsəfə (fəlsəfəçilik
yox) Cavid əsərlərinin illiyində və qanındadır, məzmun və mahiy-
yətindədir, qoyulan problemin mənalandırılmasındadır. Zeynal-
lının özü demişkən, “Hamlet tipində olan Cavid” təkcə şair,
dramaturq deyil, eyni zamanda şair-filosofdur.
Hüseyn Cavid haqqında yazılmış məqalələrdə “romantizm”
və “romantik” terminlərini işlədən ilk tənqidçilərindən biri Hənəfi
Zeynallıdır. O, Cavid romantizminin xüsusiyyətləri barəsində bəzi
mülahizələr söyləmiş, romantik Cavidin müasir həyata, insanlara
münasibətini özünəxas şəkildə aydınlaşdırmışdır. Belə düşünmüş-
dür ki, Cavid kütlədən qaçır, onun içərisinə girib dərdlərini öyrən-
mir və i.a. Yeri gəlmişkən deməliyəm ki, iyirminci illərdə yazıl-
mış məqalələrin əksəriyyətində Hüseyn Cavid buna görə tənqid
edilmişdir. Lakin unutmaq olmaz ki, “uzaqlığı sevən”, “uzaqdan
mövzular alan” romantik Cavid müasir həyatı, onun zəhərli neştə-
rini yaxşı görürdü və duyurdu. Bəzən müasir həyatda, sovet quru-
luşunda axtardığını tapa bilmirdi. Məncə, sovet dövrü Cavid ro-
Úàâèäè õàòûðëàðêÿí
17
mantizmini şərtləndirən cəhətlərdən biri bu idi. Digər bir tərəfdən,
20-ci illərdə Cavid romantizminə, bütövlükdə isə Azərbaycan
romantizminə, onun səciyyəvi xüsusiyyətlərinə, demək olar ki, əl
vurulmamışdı. Bəzi yazıçı və tənqidçilərin heç romantizm və
romantika haqqında anlayışları belə yox idi.
Zeynallı bədii yaradıcılığın vacib nəzəri problemlərindən biri
olan təfəkkürlə hissin (duyğunun) və qavrayışın vəhdəti məsə-
ləsinə də toxunmuşdur. Göstərmişdir ki, bədii ərərin “qüvvəti və
qiyməti ona daxil olan əşxasın miqdarında deyil”, əksinə, onların
təsvirində, oxucuda hiss və həyacan (emosiya) oyatmasındadır.
Maraqlıdır ki, tənqidçi bunları “Peyğəmbər”də görməmişdir. Və
belə düşünmüşdür ki, əgər “Şeyx Sənan” və “İblis” ilham nəti-
cəsində yazılmışdırsa, “Peyğəmbər” ilhamsız yazılmışdır; “Cavid
qafasını zorlamış, ilham ilə iş görməmişdir.” «Ona görə də
“Peyğəmbər” “İblis”dən qat-qat zəif alınmışdır.
*
Peyğəmbəri
Cavidin gözündə böyütən Məhəmmədin əfal şəxsiyyəsi isə,
“Peyğəmbər”i bizim gözümüzdə kiçildən Cavidin “ilhamsız və
çarpaşıq yazmasıdır”.»
“Peyğəmbər” mənzum dramı Hüseyn Cavidin mürəkkəb əsər-
lərindən biridir. Görünür, buna görədir ki, onu duymaqda hətta
əsərin ən yaxşı tədqiqtçıları bəzən çətinlik çəkmişlər. Azərbaycan
tənqid və ədəbiyyatşünaslığında “Peyğəmbər”in uzun müddət
mübahisələr doğurmasının əsas səbəblərindən biri bundadır. O ki
qaldı bədii yaradıcılıqda təfəkkürlə ilhamın vəhdətinə, məncə, nə
bunu, nə də əsərin “ilhamsız” və “çarpaşıq” yazılmasını drama-
turqa nöqsan tutmaq yersizdir...
Hənəfi Zeynallı “Şeyx Sənan” xüsusunda mülahizələrinə
geniş girişlə başlamışdır.
1
Öncə deməliyəm ki, məqalənin giriş
hissəsində mübahisəli cəhətlər vardır. Xüsusilə Üzeyir Hacıbəyo-
*
Dramaturq bəzi mənzum dramalrını öncə nəsrlə yazmış, sonra nəzmə
çəkmişdir ki, “Peyğəmbər” də bu qəbildəndir.
1
“Şeyx Sənan” haqqında silsilə məqalələri dərc edilmişdir. “Maarif və
mədəniyyət”, 1927, № 1-2, səh. 50-53; № 3, səh. 44-46; № 4-5, səh. 68-69.
Dostları ilə paylaş: |