Microsoft Word A5 n?sr Ansambl ifac?l?g?n?n ?saslar?
Yüklə 2,8 Kb. Pdf görüntüsü
|
- Bu səhifədəki naviqasiya:
- Punktir ritm
- Əlaqələndirən təqtilər
- “döyünmə” yaradır. Bu vaxt yaranan ritmik fiqur “ ümumi hərəkət düsturu
60 Belə olan halda tempin təyin edilməsi ikinci tərəfdaşdan asılıdır, çünki o, birinci çərək-pauzadan sonra ifa etdiyi çərək notla ümumi etalon təyin edir - birinci tərəfdaşın ifa etdiyi birinci çərək notun tempini müəyyən edir. Göründüyü kimi, bərabər uzunluqların növbələşməsi qalır, lakin buna baxmayaraq, partiyaların ritmik şəkli kəskin surətdə dəyişir: ikinci partiyanın ritmi sinkopik olur, partiyaların ritmik şəkilləri üst-üstə düşmür. Sinkopaların ifası üçün xüsusi vərdişlər, yaxşı inkişaf etmiş ritm hissi və pauzanın olduqca aydın duyulması tələb olunur. Pauzanın (səslə eyni əhəmiyyətə malik) musiqi ifadəlik elementi kimi qəbul edilməsi xüsusilə vacibdir. Hər iki sxemi dəyişdirmədən saxlayaraq, onlara ritenuto və ya accelerando işarələri əlavə edək. Yavaşıdılma və ya sürətləndirməni həm bir xanəyə şamil etmək, həm hər iki xanəyə yaymaq, genişləndirmək olar. Ya da birinci xanədə - accelerando, sonradakında isə - ritenuto yazmaq olar və s. Tempo-ritmin bu cür dəyişməsi ansambl ifaçlarının qarşısına çıxan məsələlərin nə qədər rəngarəng olduğunu çox yaxşı nümayiş etdirir. Canlı musiqi axınında eyni fiqurun ifası olduqca dəqiq də ola bilər, olduqca çevik, qıvraq, elastik də ola bilər. Lakin hər bir halda tərəfdaşlar ritmik cəhətdən “birgə”, “ayrılmaz” olmalıdır. Misal gətirilən iki sxemdə, yəni, eyni fiqurun müxtəlif partiyalarda ardıcıl ifasına dair misal gətirilən iki sxemdə tərəfdaşların hansının “aparıcı”, hansının isə “aparılan”, “idarə edilən” funksiyası daşıdığını müəyyən 61 etmək bir o qədər də çətin deyil: burada təbii olaraq, birinci ifa edən “aparıcı” olur. Lakin eyni ritmik fiqur müxtəlif partiyalarda eyni vaxtda ifa olunursa, bu məsələ başqa cür həll olunur: Burada “vaxt baxımından birinci” yoxdur, deməli tematik cəhətdən daha vacib olan səs, “əhəmiyyət etibarilə birinci” səs “aparıcı” olur. Qəribə görünsə də, lakin bu sadə ritmik şəkil ifa üçün bir o qədər də yüngül olmaya bilər, ələlxüsus əsərin əvvəlində, temp hələ təzə-təzə müəyyən edilən zaman, və ya ümumi temp çox ağır, asta olanda: bu vaxt hər partiyada bütün səslərin ifası bərabər dərəcədə məsuliyyətlidir və sinxronluğun cüzi pozulması o saat kəskin surətdə eşidilir. Tez tempdə və ya əsərin ortasında, hərəkət müəyyən inersiya (ətalət) alandan sonra bərabər uzunluqların növbələşməsi ansambl iştirakçıları üçün çətin olmur. Inersiya (ətalət) eyni ritmik şəklin təkrarını demək olar ki, avtomatik edərək tam sinxronluğun əldə edilməsini asanlaşdırır. Lakin unutmaq olmaz ki, inersiyanın ifaçılara köməyi heç də həmişə olmur. Bəzi hallarda, məsələn, cüt ritmik uzunluqların triollarla əvəz edilən vaxt və s., ritmik məsələlərin həlli üçün inersiyanı tez və iradəli şəkildə ram etmək, ona qalib gəlmək tələb olunur. Belə ki, otuzikiliklər triollarla əvəz olunanda ifaçılar çox 62 vaxt triolları tələsik ifa edirlər: əvvəl ifa olunan otuzikiliklərin inersiyası (ətaləti) özünü göstərir. Triolların qeyri-sabit, dayanıqsız, dəyişkən ifası digər ifaçını da ritmdən sapdırır. O, mütərəddidliklə, inamsızlıqla ifaya başlayır və ritmik şəkli pozur. Belə səhvə yol verməmək üçün ifaçılar triollardan əvvəlki xanədə onun dördçərəkli quruluşunu aydınlıqla duymalı, hiss etməlidirlər və sonrakı xanədə həmin duyğuya arxalanmalıdırlar. Bəzi təcrübəsiz ifaçılar triolların otuzikiliklərə düzgün nisbətini axtarır. Lakin eyni çərəklərin uzunluqlarını tətbiq etmək, çərəklərlə saymaq, triolların otuzikiliklərə düzgün nisbətini axtarmaqdan daha asandır. Sayın daha iri miqyasının tətbiq edilməsi bir çox analoji hallarda bu çətinliklərin öhdəsindən gəlməyə köməklik edir. Punktir ritm ifasında tez-tez təsadüf edilən nöqsan, qüsur – nöqtəli səkkizlik və onaltılığın çox vaxt triola - çərək və səkkizliyə, bəzən – iki nöqtəli səkkizlik və otuzikiliyə çevrilməsidir. Eyni zamanda hər iki nöqsanın olması da mümkündür. Əlaqələndirən təqtilərin mövcudluğu müxtəlif partiyalarda istənilən hər hansı ritmik fiqurların ardıcıllıqla təkrarını xeyli yüngülləşdirir. Məsələn, metri 3/4 olan xanədə: a) 63 b) “a” sxeminin ifası “b” sxeminin ifasından daha asandır, çünki birgə ifa zamanı bir partiyanın ritmik şəklinin digər partiyanın ritmik şəkli ilə üst-üstə düşməsi, “bağlanması” bütövlükdə xarakterik ritmik pulsasiya – “döyünmə” yaradır. Bu vaxt yaranan ritmik fiqur “ümumi hərəkət düsturu” adlandırılır. Yuxarıda gətirilən misal üçün “üç səkkizlik - üç səkkizlik - üç səkkizlik” ümumi hərəkət düsturu olacaq: Ümumi hərəkət düsturu ansambl iştirakçıları üçün olduqca böyük əhəmiyyət daşıyır, çünki xüsusiliyi, fərdiliyi tamlığa, bütövlüyə tabe edir və tərəfdaşlarda vahid ritmin yaradılmasına səbəb olur, köməklik edir. Ümumi hərəkət düsturu melodiyanın ritmik şəkli ilə də müəyyən edilə bilər, sərbəst də ola bilər. Bir çox hallarda ümumi hərəkət düsturunu müşayiət səsləri Yüklə 2,8 Kb. Dostları ilə paylaş:
|