Himalay Ənvəroğlu __________________________
11
Azərbaycan ədəbiyyatında ən gənc janrlardandır. Onun yaranması
XIX əsrin sonu, XX əsrin əvvəllərinə təsadüf edir (89, səh.146).
Düzdür, tədqiqatçı "mənzum dastanlar" adlandırdığı "Xos-
rov və Şirin" və "İsgəndərnamə"də "roman ünsürləri" axtarır,
"Kitabi-Dədə Qorqud", "Koroğlu", "Qaçaq Nəbi", "Aşıq Qərib"
kimi dastanların isə "bu yolda gözəl vasitə" olmasını və ilk
romanların yaranmasında məhz bu əsərlərin təsirini qeyd edir.
Müəllif milli romanın Avropadan və Rusiyadan geri qalmasını
Şərq despotizmində, dini-xurafat və qadın hüquqsuzluğunda və
ideoloji üstqurumun zahiri atributlarında axtarır.
Maarifçiliyin
təsiri ilə XVIII əsrdə ilk dəfə Fransada (1721-ci ildə) Monteskye
macəra və fantastikadan uzaqlaşaraq bədii nəsrin məktub
formasına ("Iran məktubları") keçmişdir. Bundan sonra Avropada
və Rusiyada, o cümlədən Azərbaycanda bu "məktub"ların, "səya-
hət"lərin, "səfər"lərin və "əhvalat"ların nümunələri meydana gəlir
(89, səh.19, 30).
Lakin nədənsə Yaşar (78, səh.155-156). istisna edilməklə
tədqiqatçıların böyük əksəriyyəti M.F.Axundovun məşhur "Kə-
malüddövlə məktubları…" əsərini nəinki roman janrı imkanları
baxımından, heç olmazsa, XIX əsr Azərbaycan bədii nəsrinin
hüdudunda nəzərdən keçirməmişlər. Halbuki,
bu əsər folklor
təhkiyə üslubunda (bioqrafik) yazılan ilk realist Azərbaycan
romanıdır. Bizə belə gəlir ki, XX əsrin əvvəllərində bədii-
sənətkarlıq baxımından son dərəcə zəif olan iqtibas əsərləri
sadalamaqdansa, (89, səh.172-173) "Kəmalüddövlə məktubları",
"Məktubati-Şeydabəy Şirvani" kimi əsərlər geniş təhlil edilib
janr-struktur qiymətini alsa idi, daha faydalı olardı. Müasir
Azərbaycan romanının tanınmış tədqiqatçılarından olan S.Əsə-
dullayev "Nəyə görə "gənc janr (roman-H.Q.) "qüvvətli" və apa-
rıcı oldu?" sualına onun problemlərini ciddi tədqiq edib sonrakı
inkişaf istiqamətlərini meydana çıxarmaqla cavab verməyin müm-
kün olduğunu bildirir (2, səh.47).
Əlbəttə, tədqiqatçinin vaxtı ilə Azərbaycan sovet romanını
sosialist realizmi metodunun övladı adlandırmasını,
həm də
zamanın ideoloji təxribatının etirafı kimi başa düşmək lazımdır.
______________________
Азярбайъан романынын инкишаф проблемляри
12
Çünki həmin dövrün romanlarına mövzu və ideya baxımından
yanaşanda bunlar həqiqətən də "sovet romanı" hesab edilməlidir.
S.Əsədullayev də Azərbaycan "romanının yaranmasını XIX
əsr"ə (2, səh.50) aid edir. Maraqlı burasıdır ki, Qulu Xəlilov da
"…roman ədəbi janr olaraq ən çox XII-XIII əsrlərə təsadüf edir.
Hələ XII əsrdə dahi Azərbaycan şairi Nizami Gəncəvi özünün
"Xosrov və Şirin" adlı ölməz mənzum romnını yaratmışdır" (58,
səh.4) qəanətindən sonra XIX əsri xüsusi vurğulayır. Əsasən isə
"sovet dövrü" Azərbaycan romanının tarixindən danışır, ümumi
inkişaf xəttindən bir mərhələni ayırıb geniş təhlil verir.
S.Əsədullayev də, Q.Xəlilov da "Azərbaycan bədii nəsrinin
ilk nümunəsinin XII əsrə - "nəsrin ustası" hesab edilən Xaqani
Şirvaninin qələminə məxsus olduğunu" (2, səh.52) bildirirlər.
Sonra nəsrin yeni inkişaf mərhələsi Füzulinin, XIX əsrin birinci
yarısında A.Bakıxanovun və I.Qutqaşınlının, ikinci yarısında isə
M.F.Axundovun adı ilə bağlanılır. Hər iki tədqiqatçı romanın
yaranmasında folklor əsasının rolunu xüsusi qeyd edir. Lakin fərq
ondadır ki, S.Əsədullayev bu başlanğıcı "Azərbaycan sovet
romanı"na (2, səh.53-54), Q.Xəlilov isə ümumiyyətlə,
"Azərbaycan romanı"na (58, səh.4) tətbiq edir.
60-cı illərin tədqiqat üsulu, ədəbiyyatşünaslıq
təfəkkürü,
xronologiyaya, mövzu və ideyaya üstünlük verdiyinə görə
problemlər daha çox üfüqi istiqamətdə öyrənilirdi. Xronologiya
və ideologiya tədqiqatın imkanlarını məhdudlaşdırır, onu mövzu
və süjetə, bunların zaman-zaman əvəz edilmələrini təsvir etməyə
yönəldirdi. Başqa sözlə bu, problemin şaquli həllinə, dərin qatlara
enməyə mane olurdu. Belə olmasa idi, "Azərbaycan romanının
inkişaf tarixindən" adlı çox faydalı və fundamental
bir tədqiqatda
Lonqun "antik dövrün məhsulu" olan "Definis və Xloya",
Apuleyin "Qızıl eşşək" əsərləri romanın "rüşeym"i, Nizaminin
"Xosrov və Şirin", Firdovsinin "Şahnamə", Rustavelinin "Pələng
dərisi geymiş pəhləvan", Ə.R.Caminin "Yusif və Züleyxa"
əsərləri "mənzum romanlar" (89, səh.28), "Kitabi-Dədə Qorqud"
və "Koroğlu" başda olmaqla dastan əsərləri "xalq romanları" (89,
səh.31), yaxud "folklor romanları"(4, səh.32) kimi vurğulandığı
Himalay Ənvəroğlu __________________________
13
halda, böyük bir epoxa (XIX əsr) "sovet dövrü" Azərbaycan
romanının təşəkkülü üçün "roman ərəfəsi" mərhələ hesab edil-
məzdi.
Oxşar vəziyyət R.Azadənin "Azərbaycan epik şerinin
inkişaf yolları" (XII-XVII əsrlər) monoqrafiyasında da (1975)
müşahidə olunur. Əfsanə, rəvayət və nağılların, ümumən folklor
materiallarının epik şerin formalaşmasında xüsusi əhəmiyyət kəsb
etdiyini kifayət qədər inandırıcı əsaslandıran tədqiqatçı
monumenal "qəhrəmanlıq eposu" (4, səh.62, 83) "Şahnamə"dən
tutmuş üzü bəri epik şerin mühüm qaynaqlarını təhlildən keçirir.
Lakin "Şahnamə" bir yerdə "klassik dövrün milli qəhrə-
manlıq eposundan roman-epopeya keçid mərhələsi" (4, səh.118)
kimi, başqa bir yerdə "milli qəhrəmanlıq epopeyası" (4, səh.118)
kimi göstərilir. Müəllif eposla romanın
müştərək və fərqli
cəhətlərini axtarsa da, buna Firdovsinin şəxsində tam nail ola
bilmir. Bu mənada Nizami geniş təhlilə cəlb edilir. Tədqiqatçı
təbii olaraq kitabının böyük bir fəslini Azərbaycan epik şerinin
inkişafında Nizami zirvəsinin təhlilinə həsr etmişdir. Fəslin
müxtəlif səhifələrində Nizaminin əsərləri bu və ya digər formada
"roman" adlandırılır (4, səh.118). O, çox doğru olaraq janr
xüsusiyyətlərindən asılı olmayaraq epik şer nümunələrini epos) –
çox zaman isə poema kimi təqdim etməyin əleyhinə çıxır. Çünki
poema epik əsər olsa da, onun təhkiyəsində lirik ünsürlər fəal
iştirak edir. O, yalnız, "fövqəladə" hadisəni psixoloji gərginlikdə
oxucuya təqdim edir. Ona görə də tədqiqatçı o fikirdədir ki,
"Nizami "Xəmsə"sinə daxil olan əsərlərin
heç birini poema
adlandırmaq olmaz. "Onun fikrincə "Sirlər xəzinəsi" fəlsəfi-
didaktik traktat, "İsgəndərnamə" fəlsəfi-qəhrəmanlıq "eposu",
"Xosrov və Şirin", "Leyli və Məcnun", "Yeddi gözəl" isə daxili
səciyyələri, təqdim olunan obraz və xarakterləri şərh və ictimai
qayə baxımından orta əsrlər Azərbaycan ədəbiyyatında roman
janrının rəngarənglikləri kimi qəbul edilə bilər.
Epik şer tariximizdə janr baxımından sonuncuların yeni
mərhələ təşkil etdiyini müəllif etiraf etsə də, bəzi təhlillərdə bu
əsərlər "aşiqanə romanlar", "məhəbbət romanları" adlandırılsa da,
______________________
Азярбайъан романынын инкишаф проблемляри
14
janr kimi romanın bədii-struktur tərəfləri deyil, daha çox mövzu,
süjet və ideya xüsusiyyətləri ön plana çəkilir, qənaətlər dəlil-
sübutdan
daha çox təsdiq, hökm formasında verilir. Nizamidə isə
biz artıq dolğun roman formalarını görürük. Bu romannlar fikri
vüsəti, bədii amalı, psixoloji çalarları və əhatə dairəsinə görə
Qərbin XII-XV əsrlərdə yaranmış cəngavərlik romannlarından da,
özündən əvvəl Şərqdə yaranmış aşiqanə epik nümunələrindən də
(Fəxrəddin Gürganinin "Vis və Ramin", Əyyuqinin "Vərqa və
Gülşa") köklü surətdə seçilir və bu həqiqətən də belədir. Lakin
tədqiqatda epik şer, epos və roman tipoloji konsepsiya əsasında
müəyyənləşdirildiyi üçün sonuncunun epik sistemdə yeri görünür.
Ona görə də Füzulinin "Leyli və Məcnun"u psixoloji romandır"
(4, səh.120) mülahizəsi kifayət qədər predmetləşdirilə bilmir,
ümumi və mücərrəd mülahizə təsiri bağışlayır.
Müasir Azərbaycan romanının tədqiqi tarixi M.Hüseynin və
M.Arifin elmi yaradıcılıq axtarışları ilə sıx bağlıdır. Azərbaycan
romanının problemlərini dərindən bilən və onun inkişaf
prosesində fəal iştirak edən bu görkəmli şəxsiyyətlər
təxminən
eyni vaxtda janrın "tarixi"nin, hazırki vəziyyətinin geniş təhlilini
vermiş və öz zamanına görə son dərəcə sanballı məqalə çap
etdirmişlər. M.Hüseynin məqaləsi "Azərbaycan romanı haqqında"
(1954) M.Arifin əsəri "Azərbaycan sovet romanı" başlıqları ilə
çap olunmuşdur.
Zamanın ideoloji doqmalarının ifrat təzyiqinə baxmayaraq
məqalələrdə xalq həyatına dərindən nüfuz edən romanlar təqdim
edilir. M.Hüseyn M.Axundovun "Aldanmış kəvakib" povestini,
M.Arif isə N.Nərimanovun "Bahadır və Sona"sını roman janrının
ilkin nümunələri kimi qiymətləndirmişlər. İdeoloji tərəfə üstünlük
verən M.Hüseyn bu fikirdə idi ki, "roman xalqın tarixində
müəyyən ictimai amillər olmadan meydana gələ bilməz" (88,
səh.229).
Azərbaycan romanını yaratmaq vəzifəsinin "sovet nasir-
lərinin", "bilavasitə inqilabın tərbiyə edib
böyütdüyü gənc sovet
nasirlərinin" öhdəsinə düşdüyünü iddia edən M.Hüseyn janrın
tarixini çox da dərin qatlarda axtarmır, "ictimai amilləri" əsas