53
Əfəndiyevin yaradıcılığının üçüncü mərhələsinə keçid kimi qəbul
edirik. Bu üçüncü mərhələ isə absurdlardan sonrakı 90-cı illərdən
başlayaraq növbəti dəfə, tamamilə, gözlənilmədən meydana çıxan
“Ah, Paris, Paris!...”, “Mən sənin dayınam”, “Mənim sevimli
dəlim”, “Mənim ərim dəlidir” kimi komediyalarla başlayır. Bu
komediyalar tamaşaçıların dərin rəğbətini qazanır, tənqid
tərəfindən yüksək qiymətləndirilir, ölkəmizin sərhədlərini aşaraq
xaricdə uğurla tamaşaya qoyulur, müxtəlif dillərə tərcümə edilir.
Söhbətin bu yerində Elçin Əfəndiyevin yazdığı komediyalar
əsasında çəkilmiş tamaşalardan fraqmentlər tədbir iştirakçılarına
təqdim olunur.
II Aparıcı: Görkəmli tənqidçimiz Yaşar Qarayev yazırdı: “Elçin
Əfəndiyev dramaturgiyamızda ilk dəfə olaraq xaosun, hərc
mərcliyin obrazını yaradır! Onların əsasında duran mənəvi -
əxlaqi, ideoloji stereotipə, normativ düşüncə və rəftar tərzinə ən
müasir, ayıq, oyaq ədəbi, estetik münasibət ifadə edir.” Yaşar
Qarayev daha sonra, bu komediyaların mövzusundan bəhs edərək,
onları “Elçinin həyatda və səhnədə yüksək sənətkarlıqla təsvir
etdiyi hadisələr” kimi qiymətləndirir. Eyni zamanda, 2000-ci
illərdən başlayaraq Elçinin müasir Azərbaycan ədəbiyyatında
hadisəyə çevrilmiş “Pera Palas” otelində, “Göy üzünün ulduzlu
vaxtları...”, ”Sarı gəlin” ”Araba”, “Qarabağ şikəstəsi” kimi
hekayələri yazıçının yaradıcılığını başqa rakursdan işıqlandırdı.
“Bayraqdar” povesti isə müasir ədəbiyyatımızın XXI əsrdəki
bədii-estetik xarakterinin formalaşma prosesinin başladığını
göstərir. Povestdə mövzu son dərəcə aktualdır. Ermənistanın
təcavüzü nəticəsində xalqımızın düçar olduğu ağır qaçqınlıq
həyatı “Bayraqdar” povestində bütün çılpaqlığı ilə göstərilmişdir.
Bu əsərdə Elçin Əfəndiyev xalqımızın başına gələn böyük faciəni
dramatik səhnələrlə, canlı fraqmentlərlə əks etdirmişdir. Yazıçının
54
özünəməxsus bədii təhkiyəsi, sintaksisi “Bayraqdar” povestində
qabarıq nəzərə çarpır.
Elçin Əfəndiyev Azərbaycan
ədəbiyyatının
sayca az nümayəndələrindən biridir ki, bir abzas, hətta bir cümlə
oxuduqda, onun müəllifliyini dərhal müəyyən etmək olur.
Akademik Məmməd Arif yazırdı: “Elçinin sadə və rəvan
təhkiyəsində cəzbedici bir qüvvə vardır.” Bəli, Elçin Əfəndiyevin
bədii sintaksisindəki “cəzbedici qüvvə” daha da inkişaf etmiş,
milli ədəbiyyatımızı zənginləşdirən sənətkarlıq xüsusiyyətinə
çevrilmişdir. Bu nöqteyi nəzərdən “Bayraqdar”povestinin təhkiyə
dolğunluğu, eyni zamanda axıcılığı oxucunu ələ alır.
“Bayraqdar”ın
mövzusu
qaçqınların
faciəli
həyatından
götürülmüşdür. Povestin əsl mövzusu böyük insani kədərdir.
Kitabxananın fəal oxucuları “Bayraqdar”povestindən bir
parçanı səhnələşdirib, iştirakçılara təqdim edirlər.
I Aparıcı: Yazıçı povestdə heç nəyi gizlətmir. Ağır
həyat tərzinin
xırda detallarınacan sənətkarlıqla təsvir edir.Müəllifin böyük
nailiyyətidir ki, qaçqın həyatının bu cür sərt təsviri qaçqınların
güzəranına acımaqdan daha çox, oxucuda təcavüzkara qarşı
olduqca güclü nifrət hissi oyadır.Hətta öz-özlüyündə erməni
Arsenin obrazı da elə incə təsvir vasitələri ilə yaradılmışdır ki,
təcavüzkara nifrəti daha da artırır. Bu povestdə sırf epizodik surət
yoxdur. Müəllif elə situasiyalar təsvir etmişdir ki, surət canlı
xarakter kimi oxucunun gözlərinin qarşısında canlanır. Elçin bu
sujetləri məharətlə bir yerə yığa bilmiş, tam, bütöv bir həyat
parçasının bədii atributlarına çevirmişdir.
II Aparıcı: Elçin Əfəndiyevin yaradıcılığında “yazıçı yaddaşı”
güclü bir faktordur. Misal üçün yazıçının həcm etibarilə ən böyük
əsəri olan və 60-70 illik bir dövrü əhatə edə “Ölüm hökmü”
romanı mürəkkəb kompozisiyaya malikdir. Əsərdə çoxlu
55
personajlar iştirak edir, ancaq onların heç biri “gəldi-gedər”
deyildir. Onların hamısı yazıçının yaddaşındadır, buna görə də
kiçikliyindən-böyüklüyündən asılı olmayaraq tamamlanırlar.
Yazıçı hər bir xarakterlə əlaqədar bədii nöqtəni qoymağı bacarır.
I Aparıcı:Elçin Əfəndiyevi bir yazıçı, dövlət xadimi, ziyalı,ata
kimi həmişə uşaqların həyatı, onların təlim-tərbiyə məsələləri,
uşaq ədəbiyyatı və onun problemləri maraqlandırmışdır. Yazıçı
hər bir xarakterlə əlaqədar bədii nöqtəni qoymağıbacarır.Yazıçının
bu xüsusiyyəti sənət yoldaşları tərəfindən yüksək qiymətləndirilir.
Sevimli şairəmiz Xalidə xanım Elçin Əfəndiyevin uşaqlara həsr
etdiyi nağıllara müraciət edərkən “Qorxu” adlı bu şeiri yazmışdır:
Gəlin bu şeiri balaca oxucumuzun ifasında dinləyək:
Oxucu:
Zəncir qollu aya baxma,
Zəncir görən göz əsirdi.
Körpə beyni yeyir ilan,
Bu da belə bir əsrdi.
Yeməyinin tamı qaçıb,
Əllərindən qanı qaçıb,
Bu qorxudan hamı qaçıb,
İgid barmağın kəsirdi.
Tamahına düşməz əsir,
Qan kötüyü – ölüm nəfsi.
Bu “uşaq” div başı kəsir,
Şahdan törəyən nəsildi.
Öz içində soyuq düşüb,
Ölümündən sayıq düşüb,
Yuxusundan oyaq düşüb,
Bədəndən başlar kəsildi.
II Aparıcı: 1980-ci ildə “Günay, Yalçın, Nigar, bir də bir Səlim”
kitabında çap olunan hekayələr göstərdi ki, Elçin Əfəndiyev uşaq