40
zamanda səslənməsi ilə yanaşı,
hər xəttin əhəmiyyəti, hər
layın tembr çaları olduqca vacibdir. Yəni hazırki
məqamda hansı səsin aparıcı, hansının isə - aparılan səs
olduğunu və arxa plana çəkilməli olduğunu müəyyən
etmək lazımdır. Bu “vertikal” bir “arxitektur tikili” kimi
həqiqi mənada hər təqtidə qurulmalıdır. Ilk vaxtlar ifanı
dayandırmaq və bütün səslərin “yerində” olmasını
yoxlamaq lazımdır.
Kantilen xasiyyətli əsər üzərində iş şagird və
tələbələrin musiqi qabiliyyətinin inkişafına, onların bədii
ifaçılıq təşəbbüsünə müsbət təsir göstərir.
Kantilen
əsərlərin melodikasında janr çalarlarının müxtəlifliyi,
zəngin obrazlar dairəsi, kulminasiya anlarının parlaq
ifadəliyi, melodik inkişafın həcmli xətti aşkar edilir, üzə
çıxır. Melodiyanın ifası zamanı onun ritmik çevikliyini,
yumşaqlığını, lirikliyini aşkarlamaq
və daha dolğunluqla
göstərmək lazımdır. Melodiyanın şərhi – interpretasiyası
özündə kiçik musiqi qurumlarını cəmləndirən geniş nəfəs
duyğusu, nəfəs hissi tələb edir.
Kantilen xasiyyətli əsərlərin öyrənilməsi bütövlükdə
şagirdlərin musiqi təfəkkürününün müxtəlif tərəfli
inkişafına, ahəgdar, lətif ifa vərdişlərinin təkmilləşməsinə
fəal şəkildə təsir edir. Musiqi ifaçılığında musiqi
alətlərinin köməyi ilə insan səsinə xas olan ifadəlik və
hərarəti dinləyiciyə çatdırmaq, ayrı-ayrı “musiqi
hecaları”nın ifadəli ifasına nail olmaq lazımdır. Hər
musiqi ibarəsi
bir nəfəsə ifa edilir ki, bu nəfəsi məharətlə
bütün ibarə boyu paylaşdırılmalıdır. Ayrı-ayrı ibarələrin
ifadəli səslənməsinə nail olandan sonra, onları bütöv bir
cümləyə birləşdirmək lazımdır.
41
Kantilena – melodiya, təranə, mahnıdır, mahnılar isə
müxtəlif olur. Melodiya sözlə ifadə edilməyi mümkün
olmayan daxili mahiyyətə malikdir. Ifada ən əsas məqam
– melodiyada səlis, axar, rəvan
kantilen oxumanı hiss
etməkdir.
Ahəngdarlıq, lətiflik “avazla oxumaq, nəfəs,
fikir və
duyğuların ifadəsi, izharı”, insan səsinə xas emosional
ifadəliyin musiqi alətində axtarışı kimi anlanılmalıdır.
Başqa sözlə desək, elə bir ahəngdarlığa can atılmalıdır ki,
o, instrumental ifada vokallıq ideyasının saxlanılmasına
imkan verə bilsin.
Musiqi ibarəsinin alətdə düzgün ifası üçün onu
əvvəl səslə ifa etmək, sonra isə onun dinamik xəttini
alətdə təkrar etmək olduqca faydalıdır. Bu üsul melodik
xətt üzərində iş zamanı xüsusən kömək edir. Belə demək
olar ki, instrumental səslənməyə,
alətdə səs hasilinə vokal
yanaşma tərzini formalaşdıranda ifaçı vokal tərzdə
düşünməyi öyrənir, əsərin xasiyyətinə, ifadəliyinə qarşı
münasibəti dəyişir, onda intonasiya ilə ifanın vokal
məntiqi, vokal qanuna uyğunluğu əmələ gəlir. Bu mənada
görkəmli vokal ifaçıları və musiqiçilərini dinləmək
olduqca faydalıdır.
Ansambl ifaçılığında
pedal barədə qısa şəkildə onu
demək olar ki, sağ pedal olduqca lakonik istifadə
olunmalıdır: lazımi yerdə və lazımi dərəcədə, lazımi
miqdarda. Bu tələb xüsusən məşqlərə aiddir. Pedaldan
istifadə zamanı solo alətin dinamikası, səs imkanları,
səshasili üsulu,
istifadə edilən ştrix, musiqi əsərinin
stilistikası və digər amillər nəzərə alınmalıdır.
42
4. Ansambl texnikasının tərkib hissələri barədə
Birgə ifanın, o cümlədən, kamera ansamblında ifanın
əsasını hər bir ansambl ifaçısının
ansambl texnikası təşkil
edir.
Ansambl texnikasının əsasları artıq janrın özünün
adı ilə müəyyən edilir və
birgə ifa bacarığından ibarətdir.
Texniki cəhətdən savadlı ansambl ifası ilk
növbədə
bütün partiyaların sinxron səslənməsini, yəni
əsərin
tempinin və
ritminin vahidliyini,
bütün
partiyaların ştrix yekdilliyini,
ifadəlilik yekdilliyini,
dinamik eyniliyini,
səslənmə gücünün tarazlığını
nəzərdə tutur ki, bütün bu texniki tələbləri yalnız
yaxşı inkişaf etmiş
dinləmə bacarığına
malik olan
musiqiçi həyata keçirə bilər.
Ansambl texnikası – çoxqatlı professional vərdişlər
sistemidir. Bu sistemin inkişafı musiqiçinin ifaçılıq
ustalığının, musiqi təfəkkürünün yaranması və inkişafı
üçün, estetik zövqünün formalaşması üçün, onun
şəxsiyyət kimi inkişaf etməsi üçün vacib şərtdir.
Ansambl texnikasının əsasını
səslənmə sinxronluğu
- ansambl iştirakçıları tərəfindən
eyni ifa üsullarının
sinxron, eyni vaxtda həyata keçirilməsi təşkil edir. Məhz
sinxronluq instrumental ansamblda ifa prosesinin
keyfiyyət göstəricisidir.
Səslənmə sinxronluğu ansambl
texnikasının hər bir növündə olmalıdır.
43
Ansambl texnikası şərti olaraq aşağıda göstərilən
sinxronluq növlərindən ibarətdir:
1 - metro-ritmik sinxronluq,
2 - temp (ifa sürəti) sinxronluğu;
3 - artikulyasiya sinxronluğu,
4 - dinamik sinxronluq,
5 - tembral sinxronluq
6 - intonasiya sinxronluğu;
7 - emosional-psixoloji sinxronluq
8 - səhnə sinxronluğu
Mahiyyət və yaxınlıq etibarilə bunlar
üç qrupa
bölünür:
I. motor-hərəki səviyyəli sinxronluq;
II. eşitmə səviyyəsinda sinxronluq;
III. psixo-estetik səviyyəli sinxronluq.
- Motor-hərəki səviyyəli sinxronluq qrupuna metro-
ritmik, temp və artikulyasiya sinxronluğu daxildir.
- Eşitmə səviyyəsində sinxronluq özündə dinamik,
tembral və intonasiya sinxronluğunu birləşdirir.
- Psixo-estetik səviyyəli sinxronluq qrupuna isə
emosional-psixoloji və səhnə sinxronluğu daxildir.