“Dədə Qorqud”un möcüzələr dünyası
180
“feil+feil” tipli birləşmələr arasında tam, həm də tam olmayan ya-
naşma əlaqəsi özünü göstərir. Məsələn, “Av avlayı gəzərkən ögin-
dən bir yaralu keyik çıqdı (avlayı gəzərkən – tam yanaşma); “Ağ
qoyunlar gəlüb çevrəsində yatduğu su (gəlüb çevrəsində yatduğu –
tam olmayan yanaşma). Müəllifin qənaətləri elmi və inandırı-cıdır.
S.Abdinova “Kitab”ın dilində işlənən “zərf+feil” tipli birləş-
mələri də sistemli şəkildə təhlilə cəlb edib. Belə ki, bu tip birləş-
mələrin I tərəfində işlənən zərfləri, II tərəf kimi çıxış edən feli
bağlama, feli sifət və məsdərləri müxtəlif cəhətdən səciyyələndi-
rib, eyni zamanda bunların hər birini konkret dil faktları ilə əsas-
landırıb. Məsələn, müəllif “birinci komponent ikinci komponentlə
ifadə olunan hərəkətin tərzini bildirir” tezisini irəli sürərkən “Ki-
tab”dakı “Dəstursuzca mənim yağıma girən yigit, nə yigitsən”
cümləsinə istinad edir. Bu isə bir daha təsdiq edir ki, müəllif irəli
sürdüyü mülahizələri arqumentləşdirməyi bacarır.
Oğuz epik ənənəsində Qazan xan obrazı
Atif İslamzadənin “Oğuz epik ənənəsində Qazan xan obrazı”
adlı dissertasiyası (2013) yeniliklərlə zəngindir. Bu tədqiqat işinin
ən əhəmiyyətli tərəflərindən biri, bəlkə də, ən əsası odur ki, müəl-
lif mövzunun tədqiqində ona qədər olan müddəaları izləməklə
bərabər, öz gəldiyi qənaət və nəticələri də cəsarətlə irəli sürür. Ey-
ni zamanda ona qədərki fikir və müddəalara laqeydlik və hör-
mətsizliklə yanaşmır, hər bir fikrə diqqətlə yanaşaraq sonda yekun
mülahizələrini diqqət mərkəzinə çəkir.
Qazan xan obrazını hələlik bütöv bir obraz kimi, əsasən, əli-
mizdə olan “Dədə Qorqud kitabı”ndan öyrənmək mümkündür.
Çünki “Kitab” istisna olmaqla bu günə qədər əlimizdə olan heç bir
“Oğuznamə”də Qazan xan geniş obraz olaraq mövcud deyil. Onu
da deyək ki, “Kitab”ın iki ən əsas obrazından biri kimi Qazan xan
obrazı Dədə Qorqud obrazı qədər əhatəli şəkildə öyrənilə bilmə-
yib. Digər tərəfdən, hətta Dədə Qorqud obrazı da Qazan obrazı ilə
“Dədə Qorqud”un möcüzələr dünyası
181
müqayisədə eposda çox yer tutmur. “Kitab”ın əksər boylarında
iştirak edən Qazan obrazı məhz ona əhatəli yanaşma tələb edir. Bu
mənada A.İslamzadənin “Oğuz epik ənənəsində Qazan xan ob-
razı” adlanan tədqiqat işi bu boşluğu doldurmuşdur. Əlbəttə, Qa-
zan xan obrazı haqqında monoqrafiyalar da yox deyildir. Ancaq
türk alimi A.Duymazın və B.Abdullanın əlimizdə olan monoqrafi-
yaları ənənəvi-təsviri, tarixi-müqayisəli metod əsasında işlənmiş-
dir. Lakin müəllif bu yolu seçməmiş, hər iki metoddan – tarixi-
müqayisəli və struktur-semiotik metoddan bəhrələnməklə Qazan
xan obrazını müxtəlif bucaqlardan öyrənmiş, kontekst daxilində
və mətnin ifadə səviyyəsi ilə bərabər, mətni müxtəlif qatlar əsasın-
da öyrənərək Qazan obrazını əhatəli şəkildə diqqətə çatdıra bil-
mişdir: Müəllif bundan ötrü Qazan obrazının söykəndiyi mifoloji
bünövrəni aşkarlamış: Qazan obrazının kompleks öyrənilməsi
üçün ona sistemli baxış nümayiş etdirmişdir. Elə bu səbəbdən də
müəllif Qazan təyinlərini üstündən keçiləcək ifadələr kimi yox,
“transformativ məlumat baqajı” adlandırdığı “təməl daşı” funksi-
yasında izah etmişdir. Obrazı modellər əsasında öyrənən A.İslam-
zadə maraqlı quruluş vermiş, müxtəlif təyinləri məna və mahiy-
yətinə uyğun olaraq müxtəlif modellərdə yerləşdirmişdir. Müəllif
ilk olaraq Qazan xan obrazının xan statusunu, vəzifəsini müəy-
yənləşdirmiş, daha sonra Qazan xanın təyinlərini xanlıqdan doğan
funksiya kimi dəyərləndirərək buna “Xan öyüncü” adı vermişdir.
Bir qədər sonra isə bu təyinləri yerləşdirdiyi modellərdə diqqətə
çatdırmışdır. Əsərdə “Zoomifoloji model”də “Tülü quşın yavrısı”,
“Amid soyının aslanı “, “Qaracuğın qaplanı”, “Qonur atın iyəsi”
təyinləri sistematik olaraq izah olunmuşdursa, “Antropomifoloji
model”də “Ulaş oğlı”, “Xan Uruzun ağası”, “Bayındır xanın göy-
güsi”, “Salur Qazan” təyinləri öz səciyyəsini tapmışdır. “Sosiomi-
foloji model”də “Bizə miskin umıdı”, “Qalın Oğuzun dövləti”,
“Qalmış yigit arxası”, “Türküstanın dirəgi” kimi təyinlər eyni qay-
da əsasında mənasına uyğun olaraq tədqiq olunmuşdur. “Ritual-
mifoloji model” kontekstində Qazan xan obrazının ritual-mifoloji
strukturu ayrıca izah olunur, bədii təyinlərlə əlaqəsi meydana
“Dədə Qorqud”un möcüzələr dünyası
182
çıxarılır. Tədqiqəlayiq haldır ki, müəllif Qazan xan obrazının
mifoloji strukturunu müxtəlif modellər daxilində izah edir. Lakin
müəllif obrazı əhəmiyyətli şəkildə tədqiq etdiyi üçün araşdırmanın
məhz bu şəkildə aparılmasına can atmışdır. Qazan xan obrazının
mifoloji strukturunu, əsasən, “Kitab” əsasında izah edən müəllif
boylardakı gizli ritualları mətn təhlili üzrə bərpa etməyə çalışmış-
dır. “Ov ritual”, “Dua ritual”, “Vərəsəlik törəsi”, “Yəğma ritualı”
kimi rituallar inandırıcı əsasla ilk dəfə müəllif tərəfindən elmi
ictimaiyyətin nəzərinə çatdırılır. Burada o da vurğulanmalıdır ki,
“Kitab”ı linqvopoetik baxımdan tam mənimsəyən A.İslamzadə
“Xan Uruzun ağası” təyinini həm də Oğuz mifi kontekstində
araşdırır: “Qazan xanın” “Xan Uruzun ağası” təyini xaqan Bayan-
dırdan sonra Uruzun atası olaraq xan Qazanın yüksək statusunu
göstərir... Oğuz mifinin paradiqmatik təzahürü olaraq bu təyin
kosmoloji-etnoqonik Oğuz strukturunun soy aktı üzərində dayan-
masından qaynaqlanır”. Müəllifin bu qənaətləri bütün parametrlə-
rinə görə elmi və inandırıcıdır.
Son olaraq qeyd edək ki, Qazan xan obrazına bu şəkildə
yanaşma qorqudşünaslıqda ilk addımdır.
“Kitabi-Dədə Qorqud” dastanında
mənəvi tərbiyə məsələləri
Oğuzların, daha dəqiqi, Azərbaycan türklərinin sanballı
abidəsi olan “Dədə Qorqud kitabı” 200 ildir ki, tədqiq və nəşr
edilir, başqa dillərə tərcümə olunur. Burada təkcə onu qeyd etmək
kifayətdir ki, ingilis, alman, fransız, rus, ərəb, fars və başqa dillərə
tərcümə edilmiş “Kitab” ideya-bədii xüsusiy-yətlərinə, türk tarixi,
etnoqrafiyası, musiqisi və ümumən mədəniyyətinin ən səciyyəvi
cəhətlərini özündə ehtiva etdiyinə görə dünyanın ən nüfuzlu alim-
ləri tərəfindən yüksək qiymətləndirilmişdir. Cəmi 154 səhifədən
ibarət olan “Dədə Qorqud kitabı” dünya ədəbiyyatının ən parlaq
inciləri ilə bir sırada durur, bu gün də türk və Avropa alimləri tə-
Dostları ilə paylaş: |