54
nəğmədə – “Duman, qaç, qaç” nəğməsində isə havanın
buludluluğunun qarşısını almaq, duman-çiskinin göyün
üzündən tez çəkilməsini, günəşin çıxmasını, küləyin
əsməsini arzulamaqla nəğmənin sakral gücündən istifadə
etmək nəzərdə tutulur. İlk insanın təsəvvüründə duman
əgər öz rübəndini açsa, gün çıxacaq, Yel baba dağdan
enib gələcək. Buna görə də əcdadlarımız “duman, qaç”
ifadəsi ilə öz arzularını bildirmiş olurdular.
Mövsüm nəğmələri təbiətdə fəsillərin yerdəyişməsi
ilə bağlı xalq düşüncəsində ilin mövsümlərini vəsf edən
lirik hisslərin bədii inikası kimi qoşulmuşdur.
Ayrı-ayrı təbiət hadisələri və etiqadlarla bağlı
yaranan nəğmələrdə günəş, külək, yağış, duman və s.
haqqında ibtidai insanların mistik inamı, lirik duyğuları
əks olunur. Belə nəğmələr bilavasitə məhsulun
yetişdirilməsində, yığılmasında bu təbii ünsürlərin rolunu
poetik şəkildə nümayiş etdirir. Həm də mövsüm
nəğmələrinin janr forması kimi üzə çıxmasında həmin
faktorların model əmələ gətirmə imkanlarını göstərir.
Deməli, mövsüm nəğmələrinin strukturunda şərti olaraq
günəşə etimadla bağlı nəğmələr, dumanla, küləklə ilişgili
nəğmələr mövsümi xarakter daşıyır. Mövsüm
nəğmələrinin içərisində “Qarı ilə Martın deyişməsi” qışın
çıxmasını istəyən qarının istəklərini və sevincini əks
etdirən xüsusi tip nəğmə olub, forma və xüsusiyyətlərinə
görə “Yel baba”, “Duman, qaç, qaç” kimi nəğmələrdən
fərqlənir.
Mövsüm nəğmələrinin ikinci – “İlin müəyyən
fəsillərində xalqın birgə əməyini yekunlaşdıran, yeni
əmək mövsümünün başlandığını tərənnüm edən
nəğmələr” tipi xalq arasında xarakterik xüsusiyyətləri ilə
seçilir. Türk xalqları yeni ilin – Novruzun gəlişini, bir də
payızın sonundakı məhsul bayramını təmtəraqla qeyd
etmişlər.
55
Hər iki mərasimlə bağlı nəğmələri, xüsusilə
mövsümlə bağlı nəğmələri ayinlərlə icra olunan nəğmələr
kimi xarakterizə etmək olar. Xüsusilə Novruzun
keçirilməsində əcdadlarımızın yeni mövsümün gəlişi ilə
əkin-biçin işlərinin canlanması, məhsuldarlığın təməlinin
qoyulması, günahlardan təmizlənməsi kimi qayğıları önə
çəkilir. Novruz nəğmələrinin yaranmasında əsas cəhət
onun məhsul bolluğu yaratması işinə xidmət etməsidir.
A.Nəbiyev A.O.Makovelskinin fikrini əsas tutaraq,
Zərdüştün sədəqələr və qurbanlar vermək əvəzinə,
məhsul bolluğu uğrunda nəğmələr qoşmağı vacib hesab
etməsini də nəğmə yaradıcılığına diqqət kimi
qiymətləndirir.
Novruz nəğmələrinin növləri də çoxdur. Hətta
səməni ilə bağlı nəğmə ən qədim nəğmə kimi xalq
arasında bu gün də yaşayır.
Novruz nəğmələrinin strukturunda iki lay müşahidə
olunur: Novruzdan əvvəl oxunan nəğmələr və Novruzdan
sonra oxunan nəğmələr.
Novruzla bağlı azərbaycanlıların dünyagörüşü ilə,
Novruz çərşənbələri, bayramda oxunan nəğmələr,
söylənən bilməcələr, su falları, manilər, atalar sözü, alqış-
qarğışlar, miflər, əfsanə və rəvayətlər də çox yayılmışdır.
“Su çərşənbəsi törəni” və “Qurd və su” mifi suyun
müqəddəs sayılması ilə bağlı olub bir-birini mövzu
cəhətdən tamamlayır. Ümumiyyətlə, Novruzla bağlı olan
törənlərin, mif, əfsanə və rəvayətlərin də izahının
verilməsi üçün tədqiqata ehtiyac duyulur. Novruzla bağlı
olan kitablardakı inancları, nəğmələri, mifləri, əfsanələri,
rəvayətləri, mərasimləri və s. qruplaşdırıb tədqiqata cəlb
etmək bu bayramın elmi mahiyyətinin üzə çıxarılmasına
səbəb olardı.
Ümumilikdə mövsüm və mərasim nəğmələrinə
mövsüm nəğmələri, mərasim nəğmələri, ayrıca olaraq
56
təqvimlə bağlı nəğmələr, toy və yas nəğmələri, xüsusilə
Novruz bayramı kimi böyük bir mərasimin adət, ənənə,
keçirilmə qaydaları daxildir.
Folklor materialları əsasında təqdim olunan
mərasim nəğmələri özünün mifoloji obrazyaratma
səciyyəsinə görə seçilir. Məsələn, “Gün çıx, gün çıx,
kəhər atı min çıx” cümləsi ilə başlayan mövsüm
nəğməsində günəş kultunun mifoloji obrazı canlandırılır.
Bu obrazın yaradılmasında əsas səbəb bu kulta olan
inancın bədiiləşdirilərək ezoteriklik qazanmasıdır. Ayrı-
ayrı təbiət hadisələri və etiqadlarla bağlı yaranan
nəğmələr, ilin müəyyən fəsillərində xalqın əməyini
tərənnüm edən zəhmət nəğmələri (buna ən yaxşı misal
xırman nəğmələridir) mövsüm nəğmələrinin müəyyən
hissəsini təşkil edir. Məişət mərasimi nəğmələrinə isə
çillə nəğmələri, bayram nəğmələri, nəhrə nəğmələri və s.
aiddir. Xalq nəğmələrinin belə təsnif edilməsi müəyyən
qədər sadə olsa da, bu, məişət mərasimi ilə bağlı adət-
ənənələrin nəğmələr vasitəsilə tamamlanmasını
xarakterizə edən əsas folklor düşüncəsidir. Çillə
nəğmələrinin məzmununa fikir versək görərik ki, xalq
arasında yeni ilin canlanmasına olan mənəvi ehtiyacı
ödəmək üçün bu nəğmələrin mahiyyətindən istifadə
edilmişdir.
Mərasim nəğmələrinin məzmunundan çıxış edərək,
belə nəğmələrin hər hansı bir uyğun mərasimdən
qopduğunu fərz etmək olar. Nəğmələrdə olduğu kimi,
mərasimlərdə də rəngarənglik vardır. Mərasimlər çoxdur.
Bu mərasimlərin içərisində Novruz xüsusilə böyük
əhəmiyyət daşıyır.
İlin müəyyən fəsillərində xalqın birgə əməyini
yekunlaşdıran nəğmələrdə də yazın gəlişi və yeni əmək
mövsümünün başlanması öz əksini tapmaqdadır. Bu
nəğmələrdə yeni günün başlanması, əməyin vüsət alması
57
kimi keyfiyyətlər qabardılır. Belə nəğmələrin ən yaxşı
nümunələri Novruz nəğmələridir. Novruz mərasiminin
keçirilməsinin tarixini, bu bayramda keçirilən ritualların
(su üzərindən, od üzərindən tullanmaq, qırx axar sudan
içmək, üzərrik yandırmaq, qırx açardan su tökmək), bu
zaman oxunan nəğmələrin xarakterini, Novruzda bişirilən
səməni halvasının, göyərdilən səməni bitkisinin və ondan
çəkilən səməni şirəsinin məhsuldarlıqla əlaqəsini, səməni
haqqında (səməni bitkisi haqqında) nəğmələrin qədim
azərbaycanlıların həyatındakı rolunu, onların
oxunmasının zaman-məkan şərtlərini bu mərasim-bayram
daxilində aydınlaşdırmaq olar.
Mövsüm nəğmələri içərisində “Qarı ilə Martın
deyişməsi” təbiət hadisələrinin tərənnümü baxımından
maraq kəsb edir. Nəğmədə qışın çıxması arzulanır. Qarı
isə qışın hələ mart ayında da öz soyuğunu göstərməsini
yadından çıxartdığından keçilərini çölə buraxır. Qarı
hətta “Mart gözünə barmağım, dərd gözünə barmağım,
çıxdı yaza barmağım” - deyə çırtıq çala-çala oynayır
(Burada Mart/mərt ayın yox, fonetik cəhətdən şəklini
dəyişmiş qədim şər ruhlu mifoloji tanrının adıdır). Qış
bunu eşidib üç gün yazdan borc alıb qarının keçilərini
qırır. Bu nəğmədə dramatik səhnə qurulur. Qarının
həvəslə oxuduğu şeirin ahəngində Mart ona cavab verir.
Nəğmədən açıq-aydın hiss olunur ki, yazın tez gəlməsinə
sevinən qarı ovlaqlarının beş-beş artmasını,
buynuzlarının iriləşməsini, samandan əziyyət çəkməsini
deməklə Martı günahlandırır ki, ona mane olmaq
istəmişdir. Dialoqun qarşılığında Martın üç gün aprel
ayından borc alması, bığlarından buzun sallanması,
yolların buz bağlaması, ovlaqları qırması, qarıya öz
gücünü göstərməsi verilir. Nəğmənin sonunda insanın
təbiət qarşısında əyilməməsi, hər əzaba dözmək bacarığı
tərənnüm olunur.
Dostları ilə paylaş: |