____________Milli Kitabxana____________
103
daha ümumi və dərin inkişaf tendensiyasını anlamağa yönələn
janr təşəkkülünün tendensiyası kimi baxılmalıdır. Roman
nəzəriyyəsinin işlənməsinin müstəsna əhəmiyyəti bununla
müəyyən edilir.
Diskussiya zamanı M.Baxtinin söylədiyi digər fikirlər də
maraq doğurur. Məsələn: “Mən hesab edirəm ki, roman onunla
da maraqlıdır ki, bu janrla ədəbiyyatın taleyini təxmin etmək
olar”; “Roman nəql edilən dramdır” və s.
M.M.Baxtin F.Dostoyevskinin yaradıcılığı əsasında dialoji
roman nəzəriyyəsini də irəli sürmüş, dialoji romandan “yeni
bədii təfəkkür növü” kimi danışmış, bunu polifonik romanın
elmi şəkildə izahını vermişdir.
M.M.Baxtin F.Dostoyevskinin yaradıcılığı əsasında dialoji
roman nəzəriyyəsini də irəli sürmüş, dialoji romandan “yeni
bədii təfəkkür növü” kimi danışmış, bunu polifonik təfəkkür
adlandırmışdır. Baxtin polifonik romanın elmi izahını
vermişdir.
LENİNQRAD MÜŞAVİRƏSİ. Romanın taleyi və
perspektivləri, janrın həm tipoloji və poetik özəllikləri, həm də
dünya ədəbiyyatında yeri və müasir ədəbi zövqlərə davamlılığı
məsələləri ədəbi fikir prosesinin həmişə mövzu dairəsində
olmuşdur və olaraq qalır. Bu baxımdan ötən əsrin ikinci
____________Milli Kitabxana____________
104
yarısında – 1963-cü ilin avqustunda Leninqradda keçirilən
Avropa yazıçılarının görüşünü də xatırlamaq olar (Bax: 158).
Romanın problemlərinə
həsr olunmuş Leninqrad
müşavirəsində 83 ölkənin yazıçısı iştirak etmişdir. 50-dən çox
çıxış dinlənilmişdir. Çıxışlarda əsasən müasir romanın
estetikası, bir ədəbi janr kimi taleyi, forma və məzmun,
yazıçının vətəndaşlıq vəzifəsi və cəmiyyət qarşısındakı
məsuliyyəti və s. məsələlərə toxunulmuşdur.
Müşavirədə təbii ki, iki estetik konsepsiya – həmin dövrün
sosializm realizmi ilə modernizmin estetik konsepsiyaları bir
daha toqquşmuşdur. Sosrealistlər heç cür razılaşmaq
istəmirdilər ki, Qərb estetikləri və tənqidçiləri modernizmi
müasir dünya ədəbiyyatının “zirvəsi” adlandırırlar. Hesab
edirdilər ki, modernizmin, o cümlədən modernist romanın
(neoromanın) fəlsəfi əsası ekzistensializmdir və ekzistensializm
də əslində subyektiv idealizmin bir qoludur.
Modernistlər Prustu, Coysu və Kafkanı özlərinin mənəvi
ataları hesab edirlər. Bu gün artıq keçmiş sosialist realizmi
məkanında da onların böyük sənətkar olduğu təsdiq edilmişdir.
Milliyyətcə yəhudi olan Kafka bir yazıçı kimi həqiqət
axtarmışdır, həm də namusla axtarmışdır. Düzdür, Kafkada
ümidsizlik də var, bədbinlik də, lakin bu heç də həyat eşqinin,
____________Milli Kitabxana____________
105
sevincin ona yad olması haqqında sovet ədəbiyyatşünaslığında
vaxtilə özünə yer alan iddialara əsas vermir.
Modernistlər deyirdilər ki, realist roman (o cümlədən
sosrealizm metodu əsasında yazılan roman) burjuaziyanın
tələbi nəticəsində meydana çıxdığı üçün, həmin romanı müdafiə
etmək elə burjua mövqeyində durmaq deməkdir. Sosialist
realizmi təmsilçiləri isə M.Qorkiyə istinad edirdilər: M.Qorki
tənqidi realizmi zənginləşdirmişdir, ona yeni istiqamət
vermişdir. Sosializm realizmi tənqidi realizmin ən qabaqcıl
ənənələri əsasında yaranıb və realizmin yeni, yüksək mərhələsi
hesab edilir.
Leninqrad müşavirəsində “yeni roman”ın nümayəndələri
və tərəfdarları Jan-Pol Sartr, Alen Rob-Qriye, Natali Sarrot,
Bernar Penqo (Fransa), Hans Verner Rixter (AFR), Qvido
Povene (İtaliya) və başqaları deyirdilər ki, əgər XIX əsrdə
romanın əsasən bir növü – realist roman hakim mövqe
tuturdusa, gələcəkdə yalnız bir növü - “Yeni roman” hakim
olacaqdır. Q.Povene: “Ənənəvi romanları (realist romanları)
yazmaq daha çətin, oxumaq daha lazımsız olmuşdur”.
Natali Sarrotun fikrincə, yazıçı üçün iki cür varlıq
mövcuddur: 1.Görünən varlıq. Ətrafındakı insanları, onların
necə yaşamalarını, necə hərəkət etmələrini görürsən. Bunları
____________Milli Kitabxana____________
106
hamı görür. Buna görə də həmin varlıq romanın substansiyası
ola bilməz; 2.Görünməyən varlıq. Bu varlıq görünən reallıqdan
tamamilə fərqlənir. Yazıçı da məhz həmin varlığa müraciət
etməlidir. N.Sarrot: İctimai konfliktlərdən, ictimai
mübarizədən, cəmiyyət qanunlarından azad olan yazıçının tənha
“mən”i romanda istədiyi çalarları yarada bilər və öz-özünə sual
verər: “haqlıyammı?”
Bernar Penqonun çıxışından: “Yazıçı yaratmalıdır, lakin
göstəriş verməməlidir, izah etməməlidir, təsəlli verməməlidir.
Əksinə, onun rolu fikirləri ayıltmaqdan, təəccüb doğurmaqdan,
gözlənilməz ideyaları açmaqdan... ibarət olmalıdır”.
Natali Sarrot romanda hər şeyi atmağı və yalnız
psixologiyanı, psixoloji vəziyyətləri saxlamağı təklif edirdi.
Sosrealistlər isə deyirdilər ki, beləliklə xarakter tamamilə
mücərrədləşmiş olar.
Rob-Qriye isə psixologiyanı da atmağı, yalnız əşyanı əsas
götürməyi lazım bilirdi.
“Yeni romançı”lar tələb edirdilər ki, roman siyasətdən
uzaq olmalıdır... Yaradıcılıqda siyasətçi kimi çıxış etmək
düzgün deyildir. Ədəbiyyat siyasi məqsədə xidmət
etməməlidir...
____________Milli Kitabxana____________
107
Həmin dövrdə – 1963-cü ilin avqust-dekabr aylarında
“Ədəbiyyat və incəsənət” qəzetinin “Azərbaycan romanının
yaradıcılıq problemləri” mövzusunda keçirdiyi müzakirədə
Azərbaycan ədəbiyyatşünasları və yazıçıları fəal iştirak etdilər
və bu məsələ haqqında öz fikirlərini bildirdilər. Həmin
müzakirələrdə Azərbaycan romanının tarixinə dair iki
münasibət özünü göstərirdi: 1. Azərbaycan romanı “Aldanmış
kəvakib”dən başlanır; 2. Azərbaycan romanı sovet dövründə
yaranmışdır. Məmməd Arif bir daha yazırdı ki, “Azərbaycanda
inqilabdan əvvəl sözün əsl mənasında həqiqi roman olmayıb” (
25).
Həmin müzakirələrdə gənc tənqidçi Yaşar Qarayevin
mülahizələri də diqqəti cəlb edirdi: Y. Qarayev yazırdı:
“Roman heç vaxt kiçik həyat lövhəsi ilə kifayətlənmir, ayrılıqda
ildırımı, göy gurultusunu təsvir etmir, romanın məqsədi –
fırtınanın özünü təsvir etməkdir... Müasir roman ya epik, ya da
lirik ünsürlərin üstünlük təşkil etdiyi roman ola bilər, lakin hər
iki halda o, həm də fikir romanı olmalıdır” (25).
MODERNİZM VƏ POSTMODERNİZM. Sosialist
realizmi ilə modernizmin qarşıdurması daha yoxdur. Ona görə
ki, sosialist realizmi metodu artıq yoxdur. M.Qorkinin “Ana”
Dostları ilə paylaş: |