Yusif Aslanov
110
etm
əyə çalışmışdır. Lakin bu əsərlər hələ gənc dramaturqa böyük
s
ənət şöhrəti gətirə bilməmişdir. C.Cabbarlı böyük sovet dramatur-
qu kimi şərəfli ada “Od gəlini”, “Sevil”, “Almaz”, “1905-ci ildə” və
s. əsərlərini yazmaqla çata bilmişdir. Təlim prosesində bu pyeslərin
ideya-
məzmununa dair biliklərin verilməsi qarşıya məqsəd
qoyulmalıdır.
Bu istiqamətdə məlumatdan sonra C.Cabbarlı yaradıcılığın-
da yeni, yüksək mərhələnin başlanğıcı olan və 1928-ci ildə tamam-
la
naraq Azərbaycan Dövlət Dram Teatrında böyük müvəffəqiyyətlə
tama
şaya qoyulan “Sevil” pyesinin məzmunu və əsas məziyyətləri
şərh edilməklə tədris filmi ekrana verilir. Dərs verilmiş biliyə uyğun
olaraq müsahib
ə ilə yekunlaşdırılır.
İkinci saat. “Sevil” pyesinin dərslikdə verilmiş mətni üzə-
rind
ə iş. Rollar üzrə dramatik oxu. Sinifdə səhnələşdirilmiş hissənin
m
əzmununun müsahibə ilə dərinləşdirilməsi, ayrı-ayrı obrazların
dilind
ə işlədilmiş çərtin söz və ifadələrin şərhi. Evə tapşırıq: əsərin
bütövlükd
ə məzmununu öyrənmək, təhlil işinə hazırlıq.
Pyesin m
əzmununun şagirdlər tərəfindən və nə səviyyədə
m
ənimsənildiyini müəyyənləşdirmək məqsədilə əvvəlcədən
hazırlanmış suallar üzrə müsahibə təşkil edilir:
M. – Pyesin I p
ərdəsində hansı hadisələr öz əksini
tapmışdır?
Ş. – Birinci məclis Sevilin kədərli mahnı oxuması ilə
başlanır.
M
əlum olur ki, Sevil Balaş kimi əxlaqsızın evində kölə
v
əziyyətinə düşmüş, əzablı günlər keçirmişdir. Balaşın bacısı Gülüş
Sevili
bu qaranlıq mühitdən azad etməyə çalışır. Bu zaman Atakişi
v
ə Babakişi daxil olurlar. Onlar əməyi sevmələrindən, əməksiz
yaşaya bilmədiklərindən ilhamla danışırlar. Balaşın gəlişi vəziyyəti
tamail
ə dəyişir. O, ailəyə alçaq gözlə baxır; Dilbər xanım kimi
meşşan təbiətli, pozğun mənəviyyatlı bir qadını evinə dəvət edir.
Atasının danışığını, geyimini şəxsiyyətinə, mənliyinə sığışdırmır.
O, m
ənliyini, ləyaqətini, vicdanını itirmiş insandır.
Ədəbi axtarışlar və tədris
111
M. –
Sevili hüququnu başa düşməyə, çadrasını atmağa,
azad yaşamağa kim yol göstərir?
Ş. – Sevil hüquqsuzluq məngənəsində sıxılmış müti, lakin
t
əvazökar bir qadındır. O, ərinin hər bir əmrini itaətlə yerinə yetirir
v
ə “... ər ki, var, Allahın kölgəsidir” fikrini özünə amal hesab edir.
Gülüş Sevili bu ətalətdən qurtarmağa çalışır və deyir: “Onun
kölg
əsi” /Balaşa işarə edir – Y.Aslanov/ bu qara çadradır, o sənin
başında durduqca sən yazıq olacaqsan”.
M. –
Balaşın Sevilə, doğma atasına nankor olması əsərdə
kimin dili il
ə ifşa edilir?
Ş. – Cəfər Cabbarlı söz sərrafıdır. Dramaturq Sabir
bulağının qaynaqlarından su içmiş, tipi öz dili ilə ifşa etməyi
bacarmışdır: “Bircə yox, sən ortadan qapını bağla, heç bu tərəfə
görünm
ə, kişi üçün də /Atasını nəzərdə tutur – Y.Aslanov/ bu dal
otaqda yer sal, tez yatsın, çul-çuxası ilə həyətə - zada çıxar, biabır
olarıq”.
M. – P
ərdə hansı sonluqla bitir?
Ş. – Pərdənin sonunda Balaşın ikrah doğuran hərəkətlərinin
şahidi oluruq. Balaş atasına Azərbaycan dilində danışmağı qadağan
edir, ona ölü paltarı geyindirir və s.
II p
ərdənin məzmunu ətrafındakı iş müsahibə üsulu ilə
davam etdirilir:
M. –
Gülüşün döyüşkənliyi və sənəti haqqında nə deyə
bil
ərsiniz?
Ş. – Gülüş sərbəst, azad, insanlıq ləyaqətini başa düşən,
qardaşı Balaşın alçaq hərəkətlərinə üsyankar münasibət bəsləyən
qadın kimi qarşımızda canlanır. Məlum olur ki, Gülüş müəllimədir,
idmanı sevir. Şagird kitabdan oxuyur: “Çox gözəl, Tabaq bəy
/M
əmmədəlibəy nəzərdə tutulur – Y.Aslanov/ olsun, indi, ata, siz
oturun, m
ən qonaqlar ilə məşğul olum. Mən bu gün parlaq imtahan
verir
əm, özüm də sportdan gəlirəm, çox sevincəm, bu gün sizə
özüm qulluq ed
əcəyəm”.
M. –
İkinci məclisdə daha hansı hadisələrin şahidi oluruq?
Yusif Aslanov
112
Ş. – Balaş öz qayınatası Babakişini yolçu, dilənçi adlandırıb
evd
ən qovmaq istəyir. Atakişi öz oğluna “mən boğazımdan çörəyi
k
əsib sənin boğazına dürtmüşəm” – deyir və Balaşı “nankor”
adlandırır.
M. –
Gülüş atasını yeni həyata necə çağırır?
Ş. – O, qardaşının evində baş vermiş bədbəxtliyi görür.
Ağlayır ki, inkişaf üçün geri deyil, irəliyə getmək lazımdır: “Həyat
yolu uçurum üstünd
ə çəkilmiş dar bir körpüdən keçir, geriyə yol
yox
dur. Qayıtmaq olmaz, yol ancaq irəliyədir”.
M. – Hadis
ələrin ən gərgin nöqtəsi haqqında nə deyə
bil
ərsiniz?
Ş. – Dilbər xanım Balaşa: “... bu evdə səndən və məndən
başqa kimsə olmamalıdır” - əmrini verir. Bununla da ailə səadətini
itirmiş Balaş Sevili evdən qovmağa məcbur olur.
D
ərslikdə III məclisin qısa məzmunu verilmişdir. Müəllim
bu m
əclisin məzmununu özü şagirdlərə şərh edir. Belə ki, Gülüşün
uşaq bağçasında uşaqların təlim-tərbiyəsi ilə məşğul olmasını, Sevi-
l
ə dərs verməsini, Sevilin Balaşın evinə gəlişinin səbəbini izah et-
m
əklə həmin məclisin məzmunu haqqında şagirdlərdə aydın təsəv-
vür yaradır. Üçüncü pərdədə şagirdlərin əxlaqına, mənəviyyatına
m
ənfi təsir göstərən hadisələr də öz əksini tapdığına görə həmin
p
ərdə ətrafında müsahibə aparılması məqsədəuyğun deyildir.
Pyesin IV m
əclisi ətrafında müsahibə davam etdirilir:
M. – Sevild
ə hansı yeni keyfiyyətlər yaranmağa başlayır?
Ş. – Sevil ağıllı və dərrakəli bir qadın kimi gözümüz
qarşısında canlanır. O, başa düşür ki, azad yaşamaq üçün həyatda
mübariz olmaq lazımdır. Sevil çadrasını Balaşın üzünə çırpıb: “Qoç
döyüşünə qoç dayanar, kəlləmi bərkitməyə gedirəm” – deyir.
M. – Mövcud v
əziyyət Sevilin həyatında dönüş yaradır. O,
“Az
ərbayacan qadınlığının azadlıq yolu” kitabını yazır. Sevil həmin
kitabda qadın azadlığı məsələsini necə şərh edir? Kim həmin
parçanı oxuya bilər?
Ş. - /Kitabdan oxuyur/ “Qadının qəti azadlığı üçün yalnız
çadrasını atması bəs deyildir, halbuki, Avropa qadınları çadrasız
Dostları ilə paylaş: |