-
18
-
sözünün hərfi mənası «zaman-məkan» deməkdir) bədii yaradıcılığa tətbiq edən
M.M.Baxtin zamanla məkan arasındakı qarşılıqlı əlaqənin fikrin obrazlı əksində
oynadığı rolu göstərmişdir. Onun təlimində zamanın məkandan ayrılmazlığı bədii
mətnlərin şərti-məzmun kateqoriyası hesab edilir. Ümumiyyətlə, insanın metaforik
düşüncəsində zaman və məkan əlamətləri iki halda bir-birinə qarışır, daha doğrusu,
biri digərini tamamlayır. Birinci halda, insanın iradəsindən asılı olmayaraq baş
verir, zaman yığcamlaşdırılır, «bədii görüntülü olur; məkan isə intensivləşir,
zamanı hərəkətə gətirir, süjetin, hadisənin inkişafı ilə genişlənir. Zamanın
əlamətləri məkanla açıqlanır, məkan isə zamanın ölçülməsi ilə dərk olunur»
1
.
İkinci halda düşünülmüş şəkildə insanların özləri tərəfindən zaman məkanla
birləşdirilir.
Zaman-məkan vəhdətinin mifoloji görüşlərdə əksinin iki forması
müəyyənləşdirilmişdir:
1)
Mifoloji və bədii düşüncədə sosial-ədalət kateqoriyalarının (məqsədəçatma,
haqq-ədalət, bütövləşmə, cəmiyyətin və insanların harmonik vəziyyətləri və s.)
məhdudlaşdırılması keçmişlə gələcəyin eyniləşdirilməsindən irəli gəlir. Məsələn,
cənnət, Qızıl dövr, qəhrəmanlıq əsri, qədim həqiqətlər zamanı kimi ideyaların
yaranması və yeri keçmişlə əlaqələndirildiyi halda arzulanan gələcək şəklində
çatdırılır. «Biri var idi, biri yox idi» mifik qənaətində dünyada hələ heç nəyin start
götürmədiyi məqamlarda zamanla məkanın bünövrəsinin vəhdətdə qoyulmasından
bəhs olunur. Kainatda durğunluq hökm sürür. Xaos hələ parçalanmamış, ünsürlərə
ayrılmamışdır. Çünki «zamanın hərəkəti başlamayıbsa, deməli, məkan və zamanın
anı da yoxdur» (M.M.Baxtin). Misalda «var olmaq» gələcəyə, «yox olmaq» isə
keçmişə işarədir. «Bir diyarda bir padşah var idi» təsdiqi ilə hərəkət meydana
gətirilir və zamanla məkanın vəhdəti baş tutur, durğunluq aradan götürülür.
Bundan sonra isə arzulanan gələcəyə çatma yolları axtarılır.
2)
Məkanla zamanın vəhdəti esxatologizmə əsaslanır. Zamanla-məkan
vəhdətinin mifoloji dərkinin bu formasında gələcək işıqlı deyil, hər şeyin sona
çatması, məhvi şəklində təsəvvürə gətirilir.
Türk-oğuz eposunda zaman və məkan. Bir çox tədqiqatçılar (Y.Konuş,
B.A.Karrıyev və b.) türk eposunun mənbəyindən və tarixi köklərindən danışanda
təsdiqləmişlər ki, «əcər dil və mövzusündan çıxış edilsə, onda bu dastanların ilkin
yarandığı yer türklərin əzəli vətəni Azərbaycandır, eləcə də İranın türklər yaşayan
əraziləridir»
2
.
«Kitabi-Dədə Qorqud» eposunun boylarında zaman və məkan anlayışlarına
münasibət bir daha təsdiqləyir ki, Azərbaycan Dədə Qorqud qəhrəmanlarının
doğma yurdudur. Onlar nə köçəri-gəlmədirlər, nə də ötüb-gedəndirlər. Dədə-baba
kurqanları da, öz qəbirləri də buralarda yerləşir. Qonşularına – Qara dəniz ətrafı
gürcülərə, Xəzərüstü qıpçaqlara və Trabzon içi yunanlara münasibətdən hiss
1
Бахтин М.М. Формы времени и хронотопы. В кн.: «Эпос и роман». – СП б.: Издательство «Аз-
бука», 2000, c. 10.
2
Boratav P.N. Halk hikayeleri ve halk hikayeçiliyi. - Ankara, Milli Egitim Basımevi, 1946, s. 31.
-
19
-
olunur ki, Qafqaz oğuzları turukların, sakların, midiyalılaran, massagetlərin,
albanların varisləridirlər. Ümumiyyətlə, arxaik qəhrəmanlıq və tarixi qəhrəmanlıq
dastanlarında zamanın əsas çıxış fərqləri, tədqiqatçılar tərəfindən aşağıdakı şəkildə
müəyyənləşdirilmişdir:
1.
Eposlarda zamanın ilkin mühüm əlaməti ondan ibarətdir ki, təsvir
«başlanğıc»la – «dünyanın uşaqlıq» çağlarıyla və hər hansı bir etnosun əsasını
qoyan ilk nümayəndə ilə əlaqəli şəkildə – sonrakı inkişaf mərhələlərində
təbəqələşərkən yaranan bütün müxtəlifliklər nəzərə alınmaqla verilir (V.Y.Propp,
S.Ö.Neklyudov, X.Q.Koroğlı, N.O.Şarakşinova, A.V.Kudiyarov). Bu dövrü
ümumiləşmiş halda «mifik zaman» kimi aadlandırmaq daha düzgündür. «Oğuz
kağan» dastanında zamanın çıxışı məhz bu şəkildədir.
2.
Zamanın eposlarda ikinci xarakterik epik şəraiti onunla şərtlənir ki,
birincinin əksinə olaraq hadisələr
fantastik yozumda deyil, həqiqətən baş vermiş
kimi qəbul edilir. Dinləyənlər onlara müəyyən tarixi dövrün ciddi qaynaqları tək
yanaşırlar. Bu, eposlarda «emprik zaman»ın əksi hesab edilir. «Kitabi Dədə
Qorqud»da rastlaşdığımız ilk təsvirə diqqət yetirək: «Rəsul əleyhissəlam zəmanına
yaqın Bayat boyından, Qorqut ata diyərlər, bir ər qopdı. Oğuzın, ol kişi təmam
bilicisiydi, - nə diyərsə, olurdı. Ğaibdən dürlü xəbər söylərdi. Həq təala anın
könlinə ilham edərdi...»
1
«Kitabi-Dədə Qorqud» oğuznamələrinin spesifikliyini şərtləndirən amillər
əsas hadisələrə – boylara keçməzdən əvvəl özünü göstərir. Ancaq bu təkcə
arxaikliklə (mifikliklə) tarixiliyin eyniləşdirilməsi ilə bağlı deyildi. Əslində mifik
zamanı emprik zamanın içərisində əridən ozanlar türkün kökünün uzaqlığını,
ilkinliyini təsdiqləyirdilər. Bu, şifahi epik ənənədə nadir hal kimi nəzərə çarpır.
Doğrudur, eposda birbaşa hansı zamandan bəhs açıldığı qeyd edilmir. Lakin poetik
ifadələrin arxasında gizlənən anlamlardan anlaşılır ki, yazın gəlişindən söhbət
gedir.
Eposun uzunluq «topos»ları, yaxud «xronoakt»ları müəyyənləşdirilərkən
onun yarandığı dövrə aid əlamətlər – dünyagörüşü sistemləri, adət-ənənələr, tarixi
şərait nəzərə alınmalıdır. Ümumiyyətlə, tədqiqatçılar epik ənənədə, xüsusilə
eposlarda işlənən zaman uzunluğunu – hadisələr başlayıb bitənədək olan dövrü
«topos», yaxud «xronoakt» (vaxt ardıcıllığı aktı) adlandırırlar.
Epik ənənədə tam zamanın təsviri tərkib hissələrinə, mərhələlərə ayrılaraq
həyata keçirilir və çoxsaylı zaman hədlərini iki bölmədə sistemləşdirmək məqsədə
uyğun sayılır:
A. Sadə və qısa zaman həddi. Hadisənin
başvermə müddəti, davamlılığı
uzun çəkmir. Qəhrəman üç, yaxud beş gün möhlət alır. Bu qrupda ən böyük hədd
bir ilin tamamıdır..
B. Mürəkkəb və uzunmüddətli hədd. İnsan ömrünün əsas mərhələləri ilə
(doğulub-evlənməsi, böyüyüb taxt-taca sahib olması, uşaqlığını, yaxud gəncliyini,
1
Kitabi-Dədə Qorqud. F.Zeynalov və S.Əlizadənin nəşri – B., Elm, 1988, s. 31.