- 329 -
görüntü ilə varlıq arasındakı təzada müraciət edir. Həm də
maraqlı burasıdır ki, Oqtayın məntiqinə görə əsl həqiqət ancaq
varlıq ola bilər. Görüntü həqiqətin olsa-olsa surəti, kölgəsi ola
bilər. «Bəlkə sən bir kölgəsən? Bəlkə güzgülərdəki şəkillərdən
birisən? Sənin həqiqət olduğuna bir sübut varmı?» Sartrın
qəhrəmanı da varlıq axtarır. Lakin o, çılpaq varlıqda ancaq
eybəcərlik görür. Cabbarlı üçün isə həqiqət istənilən halda
gözəldir, gözəllik həqiqətdir: «Daşdır, qoy daş görünsün.
Neyçin gizlədirsiniz? O, çirkin də olsa həqiqət olduğu üçün
gözəldir».
Cabbarlı ilə Sartr arasında, Oqtayın atəşin nifrəti, çılğın
etirazı ilə Rokantenin qaranlıq düşüncələri arasında nə qədər
bənzəyiş olsa da, onların eyni bir fəlsəfi mövzuya: varlıq və
heçlik probleminə müraciəti və hətta bu problemi təhlil edərkən
işlətdikləri ifadələrin belə olmazın dərəcədə yaxın olması heç də
dünyagörüşlərin və fəlsəfi baxışların eyniyyətinə dəlalət etmir.
Oqtayın qəlbi işıqlıdır. O, öz qəlbindəki həqiqət idealından çıxış
edir. Rokanten isə qaranlıq və cansıxıcı bir həyat yaşayır.
Baxmayaraq ki, Oqtay da, Rokanten də öz varlıq axtarışında
heç də ürəkaçmayan, əksinə, ürək bulandıran, rəngsiz, parıltısız,
çırpaq bir mövcudata gəlib çatıblar. Lakin əsas fərq ondan
ibarətdir ki, Oqtay heç olmasa bir dəfə işığı görmüşdür və
həyatda, reallıqda olmayan bu işığı öz qəlbində yaşadır. Oqtay
işıqda durub, qaranlığa baxır. Rokanten isə qaranlıqdan
qaranlığa baxır.
Cəmiyyətin naqisliyi, daha yaxşı cəmiyyət arzusu və
ümidi doğura bilər. Amma naqislik varlığın öz təbiətindədirsə,
onda insan ümidini tamamən itirir və yaşamağın mənası qalmır.
Oqtay Eloğlunun Firəngizə qəsd etməsi məhz bu hissiyyatın,
«həqiqi ölümü yalançı həyatdan üstün tutmaq» fəlsəfəsinin
təsiri ilə baş verir. Daha doğrusu, Oqtay əslində Firəngizi bu
yalan dünyasından azad edir. Hadisələr dünyasında qətl kimi
görünən bu addım Oqtayın həqiqət dünyasında xilaskarlıq
missiyasından başqa bir şey deyildir. Sartrın qəhrəmanı da eyni
ilə belə düşünür: «Mən dumanlı şəkildə düşündüm ki, bu heç
nəyə yaramayan mövcudatdan heç olmasa birini silmək üçün
- 330 -
həyatla hesabı çürütmək lazımdır».
1
Maraqlıdır ki, Sartrın qəhrəmanı Rokanten də, eynən
Oqtay kimi insan bədəninə sümükdən, ətdən, qandan və s.
ibarət olan sadəcə bir cəsət kimi baxır. Və intihardan sonra
onların bu bağçanı zibilləyəcəyi və burada artıq bir şey kimi
görünəcəyi haqqında düşünür.
2
Müqayisənin təfərrüatına varsaq
görərik ki, Cabbarlının qəhrəmanı mövcudatın əsasında duran
varlığa doğru daha bir addım atmışdır. «Bir yığın ət, bir yığın
sümük»dən sonra Oqtay «hətta o da deyil, bir ovuc su, bir yığın
duz, torpaq, kül», – deməklə bədənin də öz növbəsində
torpaqdan, sudan yarandığını nəzərə çarpdırır.
Kimsə deyə bilər ki, bu haqda fikirlər hələ Fales, Empe-
dokl dövründən var idi. Lakin Sartr fəlsəfəsinin (həm də
Cabbarlı fəlsəfəsinin) özəlliyi bundan ibarətdir ki, onlar bu abs-
traksiyanı fəlsəfi traktatdan insanın gündəlik həyatına gətirir və
görüntünün arxasında varlığı təsəvvür etməyə çalışırlar. Və bu
zaman həyat çox cansıxıcı və dözülməz olur. Lakin nə qədər
dözülməz, ürək bulandıran olsa da – həyatın özü, iç üzü elə bu
imiş. Rokanteni keçirdiyi hissin necəliyi yox, həqiqi mənası
daha çox maraqlandırır: «Mən artıq məqsədə çatdım, nəyi ki,
bilmək istəyirdim artıq bilirəm, yanvardan başlayaraq məndə
baş verənlərin hamısını mən artıq anladım. Ürək bulantısı
keçmədi və çətin ki, tezliklə keçsin, amma mən ondan daha
əziyyət çəkmirəm, – bu, xəstəlik deyil, hansı isə keçici hal
deyil, bu, mən özüməm».
3
Və bunu dərk etdikdən sonra
şeylərin bər-bəzəyi varlığa uyğun gəlməyən aldadıcı görünüşlər
insanı əsəbləşdirir və şeylər ona sanki bir «dekorasiya kimi
görünür». Bu «laklanmış», pardaqlanmış görüntülər atıldıqda,
«örtüklər götürüldükdə» şeylərin rəngarəngliyi itir, yerdə
varlığın nizamsız, eybəcər, çılpaq mənzərəsi qalır.
4
(Bu ifadələr
necə də tanışdır, lakin biz onları Oqtay Eloğlunun səhnədəki
monoloqundan yox, Sartr qəhrəmanının düşüncələrindən iqtibas
gətiririk və oxucularımızın nəzərinə çatdırırıq ki, Sartrın bu
1
Ж.-П.Сартр. Тошнота, М., 1994, стр. 138.
2
Yenə orada.
3
Yenə orada, səh. 136.
4
Yenə orada.
- 331 -
dünyaca məşhur «Bulantı» romanı 1938-ci ildə, «Oqtay Eloğlu»
səhnəyə çıxdıqdan xeyli sonra işıq üzü görmüşdür.).
Maraqlıdır ki, Sartr «Milçəklər» pyesinə də Elektranın
dilindən analoji monoloq daxil edir. Bu dəfə hədəf Yupiterin
heykəlidir. Elektranın gözlədiyi adam qılıncını çıxarıb, bu möh-
təşəm Yupiteri iki yerə böləcək və hamı görəcək ki, əslində bu
bir odun imiş. Bəli, ölülərin Allahı bəyaz bir ağac kötüyü imiş.
Sonra Yupiterlə danışırmış kimi üzünü ona tutaraq deyir: «
Üzündəki dəhşət və qan – ancaq bir boyaq imiş, elə deyilmi?..
Sən gözəl bilirsən ki, tiyənin zərbəsi səni iki yerə ayıracaq,
amma heç bir damla qanın da çıxmayacaq».
1
Elektra da
Rokanten kimi, Oqtay kimi saxtakarlığa nifrətini gizlətmir və
yalançı görüntü arxasında həqiqi varlığı axtarır.
Cabbarlı yaradıcılığında bədii-fəlsəfi fikrin vüsəti qəh-
rəmanı cari həyatın, çağdaş ictimai mühitin görünən prob-
lemlərindən daha dərin qatlara aparır və təzahürlə mahiyyət,
görüntü ilə varlıq, aldanışla həqiqət arasında ziddiyyətlərin həll
yolu axtarılır. Oqtay görüntülərin, fenomenlərin həqiqi varlıqla,
ekzistensiya ilə qarşılaşmasında ikinciyə üstünlük verir.
Pərdələr nə qədər gözəl görünsə də və onun arxasındakı divar
nə qədər çılpaq və cansıxıcı olsa da, həqiqi varlıq birinci yox,
ikincidir.
«Hər şey göründüyü kimi deyil, olduğu kimi görünsün»
2
,
– mövqeyi əslində Husserl və Sartr fenomenologiyasında
fenomenin şeyə adekvatlığı problemi ilə səsləşir. Düzdür, Qərb
filosofları şeyi, varlığı məhz görüntülər silsiləsi kimi təqdim
etməkdə həmrəydilər, lakin Husserl fenomeni, görüntünü önə
çəkir və ondan o yana hansı isə fərqli bir varlığın
mövcudluğunu qəbul etmir. Sartr isə varlıq axtarışında daha
israrlıdır və maraqlıdır ki, bu axtarışlarda o, hansı isə başqa
yolla deyil, məhz Oqtayın yolu ilə gedir. Bu yol isə qaranlığa
aparır: «Süni işıqlara lüzum yox! Dünya qaranlıqdır, qoy
qaranlıq görünsün. Qaldır bu güzgüləri, qoy bu şaşqın
bəşəriyyət bir dəfə də olsa həqiqəti görsün, görsün ki, o bir
1
Жан-Полъ Сартр, Алъбер Камю. Две грани экзистенциализ-
ма. М., 2001, стр.20.
2
Cəfər Cabbarlı, səh. 257.
Dostları ilə paylaş: |