- 298 -
cəklər?», – sualı XX əsrdə daha kəskin və daha ciddi şəkildə
qarşıya çıxır və getdikcə aktuallaşırdı. Sovet dövründə
gənclərimizin təhsil almaq üçün daha Parisə deyil, Moskvaya
getməsi «Qərb kabusu» problemini aradan götürmürdü;
problem aktuallığını yenə də saxlayırdı. Lakin Cavid də,
Cabbarlı da bu mənada Moskvanın adını çəkmir, yenə Parisdən
danışırdılar. Düzdür, Moskva kapital dünyasını təmsil etmirdi,
lakin Qərb əxlaqının təmsilçisi olaraq qalırdı. Ona görə də,
«Uçurum»da, «Aydın»da, «Afət»də, «Sevil»də qoyulan
problemlər sovet dövründə də, indinin özündə də həmin böyük
milli-mənəvi problemin işıqlandırılmasına xidmət edir. Sadəcə
olaraq, bu gün həmin məsələlər daha kütləvi və daha kəskin for-
malarda təzahür edir. Ona görə də Qərb dünyası qarşısında ucal-
dılmış ideoloji çəpərlər götürüldükdən sonra böyük sel halında
hücum çəkən və bəzən də məqsədyönlü diversiya səciyyəsi
daşıyan «kütləvi mədəniyyətin» qarşısını almaq üçün yeni tipli
çəpərlərə ehtiyac vardır. Lakin hələ bu yeni çəpərlər çəkilənə
qədər böyük babalarımızın bizə bu günümüz üçün miras
qoyduğu
əsərlərin xidmətindən istifadə etməliyik.
Ədəbiyyatımız həmin xətti günün rənglərinə uyğunlaşdıraraq
davam etdirməli, elmi fikir, təbliğat, publisistika birləşərək bu
istiqamətdə vahid müdafiə cəbhəsi yaratmalıdır. Lakin çox
təəssüf ki, əsrin əvvəllərində qadınları gözləyən bədbəxtliyin,
faciənin timsalı kimi yaradılmış Gültəkinlər əsrin sonunda
həmin bu obrazı yaradan aktrisanın dilindən az qala
qadınlarımızın idealı kimi təqdim edilir. Və əgər aktrisanın bu
etirafı normal qarşılanırsa, deməli, mühit yaxşılığa deyil, pisliyə
doğru dəyişilmişdir.
Bu gün «Aydın»ın yeni quruluşda tamaşası özü ilə bə-
rabər Qərb əxlaqı gətirən kapital hakimiyyətinin 70 illik fasi-
lədən sonra cəmiyyətimiz üçün yenidən böyük təhlükə mən-
bəyinə çevrildiyi bir şəraitə təsadüf edir. Lakin çox təəssüf ki,
XX əsrin 20-ci illərindən bəri keçirdiyimiz mənəvi tənəzzül
tamaşanın əvvəlki səviyyədə, orijinaldakı təmizliklə qoyuluşuna
da mane olur. Ariflər, Aydınlar, Gültəkinlər, Afətlər kapitalın
qanadlarında gələn Qərb ab-havasından boğulanların parlaq
nümunələridir. Lakin bu gün bizim məqsədimiz bu qlobal
proseslərin qurbanları üçün sadəcə ağlamaq və ya hətta günahı
- 299 -
mühitin üzərinə ataraq onlara bəraət qazandırmaq deyil,
faciələrin qarşısını almaq üçün real vasitələr aramaqdır.
Cavid hələ o vaxt, bəlkə zamanı qabaqlayaraq, bəlkə də
İstambulun nümunəsini görüb, onu Bakıya da transformasiya
etməklə «Uçurum»da Şərq-Qərb münasibətlərinin müasir dövr
üçün çox aktual məqamlarına toxunurdu:
Avropada işıq da var, zülmət də,
Orda səfahət də var, fəzilət də.
O bir əngin dəniz ki, çox qorxuncdur.
İnsan gah inci bulur, gah boğulur.
Qərb dünyasındakı əksilikləri, təzadları çox gözəl duyan,
gözəl bilən Cavid bizim Qərbə birtərəfli münasibətimizdən çox
narahat olur: «Avropadan – fəzilət, himmət, cidiyyət, vüqar
dururkən – yalnız çürük bir züppəlik aldılar», - deyən şair elə
bil ki, gələcək təhlükələri görərək, bizi «ayıq davranmağa»
dəvət edirdi.
O vaxt Cavidi realizmdən uzaqlaşmaqda təqsirləndirir-
dilər. Lakin Cavid mümkün gələcəyin mümkün fəsadlarını
irəlicədən əks etdirir və belə bir gələcəyin heç vaxt
reallaşmaması üçün çalışırdı...
Lakin, heyhat! O zaman gəldi. Təhlükələr reallaşdı. Və
çox təəssüflər olsun ki, bu gün Cavid daha yalnız səma şairi
olaraq qalmır, həm də reallıqları əks etdirir. Təəssüflər olsun ki,
bu gün kapital dünyasının törətdiyi zinalara qarşı mənəvi
müqavimət o dərəcədə zəifləmiş ki, onun qurbanları Aydınların,
Gültəkinlərin böyük dramatik mübarizəsini, faciəsini
yaşamadan, Cabbarlının heç vaxt ağlına belə gətirmədiyi bir
halda, çox sadəcə – Cəlallar və Afətlərin taleyini yaşayırlar. Ca-
vidsə hələ o vaxt bunları çox sakit yazırdı, sanki olan bir şeyi
təsvir edirdi. Cabbarlı üçün bu ağlasığmaz bir eniş,
«Uçurum»dakından daha dəhşətli və əslində qeyri-mümkün
olan bir uçurumdur.
Cabbarlı Cavidin hansı dövr üçün yazdığını anlamaq
üçün gələcəyə də nəzər salır və bunları ən bədbin proqnoz ha-
lında da qəbul etmir. (Cabbarlı türkü, türklüyü çox uca tutur,
lakin çox ucada olanın düşərkən daha aşağı yuvarlanmaq
- 300 -
«şansını» unudur). Cabbarlı bu proqnozu təhlil edərək yazır ki,
bəzilərinə görə «... şimdi bizdə Afət həyatı yoxsa da, get-gedə
həyat tərəqqi edib qadınlarımız açılınca əlli ildən sonra Afət
həyatı vücuda gələ bilər. Cəlal bizdə yoxsa da, bəlkə Türkiyədə
buluna bilər, - deyənlərə də cavab olaraq... biz deyirik ki, qırx il
də, əlli il də bundan sonra Azərbaycan, ya türklüyün başqa bir
ölkəsi, həmçinin Türkiyə Afət həyatı ilə yaşaya bilməyəcəkdir...»
(C.Cabbarlı. «Ədəbi mübahisələr»).
Necə də böyük bir inam! Necə də böyük bir romantika!
Bax, burada, bu günkü həyatın müstəvisində rollar dəyişir,
Cavid daha çox realist, Cabbarlı daha çox romantik təsiri
bağışlayır.
Ey böyük Cabbarlı! Biz sənə inanmaq istəyirik. Sənin ki-
mi inamlı olmaq istəyirik. Biz bu günkü halların müvəqqəti bir
çaşqınlıq olduğuna, ötəri, keçici olduğuna inanmaq istəyirik!
İnanırıq da! İnanırıq, çünki səbəblərini bilirik. Bildiyimiz şeylə
mübarizə etmək isə daha rahatdır.
Ey böyük Cavid! Əsrin sonunda, qloballlaşma dövründə
bizi gözləyən bəlaları, realllıqları qələmə aldığın üçün, bizi
irəlicədən xəbərdar etdiyin və Qərbə optimal münasibət
düsturunu formalaşdırdığın üçün biz Sənə minnətdarıq!
Əvvəla, bilmək lazımdır ki, müasir Azərbaycan gerçək-
liyində Cəlallar və Afətlər heç də milli tərəqqinin aparıcı
qüvvələrinin deyil, yeni yaranmış və hələ dərin kök atmamış
müvəqqəti bir zümrənin timsalıdır. Cavid bu obrazları bədii
ümumiləşdirmə səviyyəsində təqdim edir, ona görə ki, onlar
artıq tək-tək adamlar olmayıb, bütöv bir təbəqədirlər. Lakin onlar
heç də elita olmayıb, mənən yoxsul nuvorişlərin və onların həyat
tərzinə həsəd aparan meşşanların timsallarıdır. Qərbin «müasir»
həyatı və «kütləvi mədəniyyətinin» təsiri altına düşmüş zəif iradəli
insanlardır. «Uçurum»da oxuyuruq:
Yurdumuzu sardıqca
Düşgün Paris modası
Hər kəsə örnək oldu
Sərsəm firəng ədası.
Cabbarlı, əlbəttə, haqlıdır ki, Afətlər və Cəlallar türkün
Dostları ilə paylaş: |