Ömrün etməyəcək vəfa dedilər
293
Görəsən məhəbbətin iztirablarına yoxsulluğun nə dəxli?!
Bir də Kərəm yoxsul idimi? Gəncə xanı Ziyadxanın oğlu deyil-
dimi?
Aşıq musiqisinin yarıtmaz təbliği
narahatlıq doğuran əsas məsələlərdən biridir. Məlumdur
ki, aşıq musiqisi toy və şənliklərdə, konsert salonlarında, radio
dalğalarında və televiziya ekranlarında təbliğ olunur. Bu sahədə
ustad aşıqlarımızın rolu böyükdür. Lakin, bəzən elə hallarla qar-
şılaşırsan ki, istər-istəməz təəssüflənirsən.
El şənlikləri aşıq musiqisinin fəal təbliğ olunduğu yerdir.
Ona görə də şənliyin iştirakçısı olan aşıq özündə məsuliyyət
hiss etməli, hər dediyi sözü, oxuduğu havanı dönə-dönə ölçüb-
biçməlidir. Əvvəla, o, oxuduğu havanın adını, şeirin müəllifini
dəqiq bilməli və elan etməlidir. Çox vaxt bunu görmürük. İkin-
cisi; ancaq tam mənimsədiyi şeiri və havanı oxusa daha yaxşı
olar. Bir də görürsən ki, aşıq şeirin hansı misrasını isə unudur.
Pərt olmamaq üçün qafiyəsi təqribən uyğun gələn başqa bir
misranı ora əlavə edir. Beləliklə, şeirin ikinci variantı yaranır.
Zənnimcə, aşıq poeziyasında çoxvariantlılığın əsas səbəbi bu-
dur. Bir də ki, hər şənlikdə ifaçının səsi bir neçə maqnitafon
lentinə köçürülür. İfaçı aşığa böyük inamdan gələn haldır ki,
xalq onun dediyini “qanun” sayır: demək bu şeir və ya hava bu
cür də olmalıdır.
(Aşıqlar çox böyük auditoriyaya malik təbliğatçılardır.
Onlar
zəhmətkeşlərin
mənəvi
rifah
halının
yüksəldilməsində
mü-
hüm
rol
oynayırlar.)
Aşıq
poeziyasının
tədqiqatçılarından biri Qa-
ra Namazov “Azərbaycan aşıq sənəti” kitabında yazır:
“- Sələf-
lərinin zəngin qaynaqlarında pərvəriş tapan aşıq sənəti incəsə-
Aydın Çobanoğlu
294
nət və ədəbiyyatın bir neçə növünü vahid sənət məcrasında qo-
vuşdurub bütövləşdirmişdir. Söz qoşmaq və ona musiqi bəstələ-
mək, dastan yaratmaq, bunları sazın müşayiəti ilə ifa etmək, şi-
rin-şirin xallar vurub oxumaq, çalınan havaların ahənginə mü-
nasib hərəkət etmək, – oynamaq, özündən əvvəlki sərvəti yad-
daşına həkk edib saxlamaq və beləcə bir ənənə olaraq bildikləri-
ni
şəyirdinə
(şagirdinə –
A.M.) öyrətmək
və s.
aşıq sənətinin baş-
lıca şərtidir”.
Zəhmətkeşlərin gündən-günə artan mənəvi tələbatına ca-
vab vermək üçün hər bir aşıq öz yaradıcılığını və ifaçılığını nə-
zərdən keçirməli, onu məhz günün tələbləri səviyyəsində qur-
malıdır. Nəzərə almaq lazımdır ki, indiki tamaşaçı ilə 30-cu il-
lərin tamaşaçısı arasında xeyli fərq var. İndi hamı savadlıdır,
dünyagörüşlüdür, siyasi cəhətdən daha məlumatlıdır.
Ona görə
də aşıq çalışmalıdır ki, danışdığı hər hansı dastan və rəvayətə,
hadisəyə qarşıdakını tam mənası ilə inandıra bilsin. Əks təqdir-
də tamaşaçı rəğbəti qazanmaq qeyri-mümkündür.
Başqa bir hal. Azərbaycan xalqı şair xalqdır. Yaxşı qələm
sahibləri çoxdur. Əlbəttə, onların hamısından şeir bilməsi aşıq
üçün qeyri-mümkündür.
Məclis üzvlərindən
biri
aşıqdan
hər han-
sı
bir şairin şeirini oxumağı xahiş edir. Aşıq həmin müəllifin şe-
irini bilmir; o,
bunu etiraf etmək əvəzinə,
başqa
bir
müəllifin söz-
lərini şeirin sifariş olunan qələm sahibinin adına oxuyur.
Belə-
liklə,
yeni
bir
mübahisə
meydana
çıxır.
Maqnitafon
lentinə
ya-
zılmış və hafizələrə həkk olunmuş bu cür faktları sonradan tək-
zib etmək də çətinləşir. “İnanmırsan, buyur, qulaq as. Filan aşıq
belə oxuyub,” – deyirlər.
Belə halların nəticəsidir ki, şair Məstan Əliyevin
Ömrün etməyəcək vəfa dedilər
295
Gedirəm, ay ellər, sözüm, söhbətim,
Neçə şirin-şirin dillərdə qaldı!..”
Misraları ilə başlayan şeiri və H.Arifin “Məni” rədifli qoş-
ması (Sevirəm Tiflisi gənc yaşlarımdan...) S.Vurğunun, R.Kə-
rimlinin “Olmasın” rədifli qoşması isə Şıxəli Qurbanovun adına
çıxılır. Təəssüfləndirici haldır ki, indi də M.Əliyevin həmin şe-
irini Rəhilə Həsənovanın ifasında efirdə tez-tez eşidirik. Bu ba-
rədə
mübahisələrə çoxdan yekun vurulsa da, şeir yenə də S.Vur-
ğunun
adına
oxunur.
Görəsən radionun musiqi fondundan bu lent
yazısını pozmaq olmazmı?!
H.Arifin şeirini bu gün də şənliklərdə “Aşıq qardaş,
S.Vurğunun “Kürün körpüsündən ötürün məni” şeirini bizim
üçün oxu”
deyə sifariş verirlər.
R.Kərimlinin öz şeirini 1965-66-
cı illərdə Filarmoniyada aşıqlara şəxsən təqdim etdiyinin şahidi-
yəm və qoşmanı da həmin vaxtdan əzbərləmişəm. İndi də dörd
bəndi yadımdadır. Sonralar şeiri eynilə Ş.Qurbanovun kitabında
oxuduqda, təəccübləndim. Taleyi ilə maraqlandım, məlum oldu
ki, şerin dörd bəndi müəyyən dəyişikliklə R.Kərimlinin ilk kita-
bında çap olunmuşdur. Sonralar müəllif onu əvvəlki ilk orijinal
variantda üçüncü kitabına daxil etmişdir.
Təəssüfləndirici cəhətlərdən biri də saz havalarının oxu-
nan şeirin rədifi, qafiyəsi və ya bir misrası ilə adlandırılmasıdır.
Məsələn: “Dağlar” havası oxu” dedikdə aşıq dərhal başa düşür
ki, dinləyici S.Vurğunun “Dağlar” şeirini istəyir. Açıq konsert-
lərdə, radio dalğalarında, mavi ekranda bu hal tez-tez
təkrar olu-
nur.
Halbuki aşıq musiqisindən ibarət havalar
elan
edilərkən aşa-
ğıdakı ardıcıllığa riayət edilməlidir:
Dostları ilə paylaş: |