245
Satirik nəsrin üfüqləri
Ölkəmiz müstəqillik əldə etdikdən sonra ədəbi-nəzəri problem-
lərin, ədəbi-bədii irsin yeni metodoloji tələblər prizmasından tədqiqi
zərurəti yaranıb. Müasir mərhələdə, xüsusən, XIX-XX əsrlər satirik
ədəbiyyatımızın ideya-bədii xüsusiyyətlərinin ədəbi prosesdəki
yeniləşmə, ədəbiyyatşünaslığımızın son nailiyyətləri müstəvisində
tədqiqi aktual problem kimi diqqəti cəlb edir.
Bu baxımdan klassik və müasir ədəbiyyatımıza həsr olunınuş
tədqiqatları ilə ədəbi mühitdə sayılıb-seçilən, istedadlı ədəbiy-
yatşünas alim Baba Babayevin “Azərbaycan satirik nəsrinə dair
araşdırmalar” kitabının nəşri (Bakı, “Müəllim” nəşriyyatı, 2009)
təqdirəlayiqdir. Məlumdur ki, bədii əsərin ideya-məzmunu, müəllif
niyyəti, mətnin dil, üslub, sənətkarlıq xüsusiyyətlərindən, bədiiliyi
təmin edən elementlərdən çıxış etməklə şərh edilməli, aydınlaş-
dırılmalıdır. Problemin tədqiqinə məhz bu elmi mövqedən yanaşan
B.Babayev zəngin tarixə malik ədəbiyyatımızın maraqlı, parlaq
səhifəsini təşkil edən satirik nəsrin nəzəri məsələlərinin, ideya-
məzmununun, poetikasının sistemli şəkildə araşdırılmasına xüsusi
diqqət yetirib.
Ədəbiyyatşünaslığımızda müxtəlif ədəbi növ və janrlarda
satirik əsərlərin yaranınası, satiranın inkişaf mərhələləri ilə bağlı
maraqlı elmi-nəzəri fikirlər söylənilib. Satirik nəsrin araşdırılması
zamanı tədqiqatçı müxtəlif ədəbi məxəzlərdən, o cümlədən yeni
filoloji tədqiqatların nəticələrindən bəhrələnib, yeri gəldikcə
Ə.Mirəhmədov, Y.Qarayev, K.Məmmədov, Ə.Saraclı, Z.Əsgərli,
A.Əmrahoğlu, B.Əhmədov və başqa tədqiqatçıların əsərlərinə
istinad edib. Bununla yanaşı, müəllifin problemin araşdırılmasına
yaradıcı, orijinal, özünəməxsus yanaşmaları, elmi-nəzəri mülahi-
zələrində yeni fakt və dəlillərə əsaslanması əhəmiyyətli nəticələr
əldə etməsinə imkan yaradıb.
Məlumdur ki, xalqımız satiraya, yumora əvəzedilməz tənqidi,
ifşaedici, islahedici vasitə kimi yanaşıb, bu mövqe öz əksini xalq
yaradıcılığının bir sıra sahələrində, o cümlədən folklorda tapıb.
Şifahi xalq ədəbiyyatımızın müxtəlif ədəbi növ və janrlarında, o
246
cümlədən dastan, nağıl, lətifələrimizdə satirik nəsrin elementləri,
dəyərli nümunələri var. B.Babayev yazılı ədəbiyyatımızda satira və
gülüşün folklor qayrıaqlarından və ənənələrindən bəhs edərkən
atalar sözü və məsəllər, lətifələr, təmsil, bayatılar, meydan tama-
şaların, xalq dramları, oyunlar, məzhəkələr, qaravəllilər, dastanlar,
aşıq şeirlərini təhlil süzgəcindən keçirir, xalq gülüşünün bədii təsvir
və ifadə vasitələrini, satirik əksetdirmə üsullarını üzə çıxarır. Epik
folklor örnəklərinin Azərbaycan satirik nəsrinin yaranması və
inkişafında rolu barədə mülahizələr tədqiqatda konkret bədii nümu-
nələrlə əsaslandırılıb.
Eyni zamanda satirik nəsrin folklor qayrıaqlarından bəhs edər-
kən müəllifın yalnız epik şifahi xalq ədəbiyyatı nümunələri ilə
məhdudlaşmaması, folklorun lirik və dramatik janrlarına da
müraciət etməsi tədqiqatçı diapozonunun genişliyini göstərir,
müxtəlif ədəbi növ və janrların satirik ifadə imkanlan, şifahi ədəbiy-
yatın yazılı satirik nəsrin formalaşmasmda rolu barədə daha dolğun
təsəvvür yaradır.
Kitabda ayrı-ayrı sənətkarların satirik nəsr yaradıcılığının
tədqiqi mühüm yer tutur. “Yusif Vəzir Çəmənzəminlinin satirik
hekayələri”, “Realist nəsrdə M.F.Axundov ənənələri”, “Ü.Hacıbə-
yovun satirik hekayələri”,
“
Tağı Şahbazi (Simürğ) satirik hekayələr
ustası kimi”, “Abdulla Şaiqin hekayələrində satirik hədəflər”
başlıqlı məqalələrdə tədqiqatçı satirik nəsr əsərlərinin poetikasını
araşdırmış, satiriklərimizin yaradıcılıq laboratoriyasının özünəməx-
susluğu, bədii gülüşdən istifadə məharəti barədə oxucuda dolğun
təsəvvür yaratmağa müvəffəq olub.
Satirik nəsri tədqiq edərkən milli dramaturgiyanın banisi, yeni
tipli realist nəsrin ilk orijinal nümunələrini yaratmış M.F.Axun-
dovdan, məşhur “Molla Nəsrəddin” ədəbi məktəbindən bəhs et-
məmək mümkün deyil. Tədqiqatçının haqlı qənaətinə görə,
M.F.Axundovun elmi, ədəbi-estetik görüşləri, realizım, satira və
gülüş haqqında fikirləri XIX əsrin sonlarından ədəbiyyata gələn
yazıçıların yaradıcılığına, dramaturgiya, nəsrin inkişafina güclü təsir
göstərib. Məhz bu ənənələr üzərində meydana gələn “Molla
Nəsrəddin” jurnalı, qüdrətli sənətkarlarımız C.Məmmədquluzadə,
M.Ə.Sabir yeni satirik ədəbiyyatın təməlini qoyub.
247
“Gülüşlə düşündürən sənətkar” məqaləsi görkəmli söz ustası
Mir Cəlalın yaradıcılığındakı satirik, yumorlu məqamlara həsr
olunmuşdur. Məlumdur ki, keçən əsrin 30-cu illərindən başlayaraq
Mir Cəlalın nəsr əsərlərində, xüsusən hekayələrində gülüş, satira,
yumor özünün bədii ifadəsini tapmışdır. Ədibin hekayələrində
dövrün vacib ictimai problemləri, cəmiyyətin inkişafına mane olan
qüvvələr, sovet cəmiyyətinin təbiətindən doğan satirik, komik
situasiyalar, gülüş, kinayə, istehza doğuran insan xarakterləri sənət-
karlıqla əks olunmuşdur.
Professor T.Hacıyev Mir Cəlal müəllimin mühazirələrində
bədii əsərin poetik xüsusiyyətləriləri ilə bağlı söylədiyi fikirləri
xatırladaraq yazır ki, sərlövhə əsərin yarısıdır, oxucunu özünə
çəkməlidir. Obrazın adında onun xisləti oxunmalıdır.
B.Babayev diqqəti sənətkarın laboratoriyası üçün səciyyəvi
olan cəlb edərək yazır ki, Mir Cəlal əsərlərinə sərlövhə seçməkdə
çox usta idi. O, bilirdi ki, nəzərə çarpan sərlövhə oxucuda dərhal
maraq oyadacaq. Ədibin əsərlərinin adları bu baxımdan
səciyyəvidir: “Xarici naxoşluq”, “Rola girib”, “Neçə cür salam var”,
“Təzə toyun nəzakət qaydaları” və s. hekayələrin adları oxucunu
yaşadığı dövrün mənəvi eybəcərliklərinə, əsərdə qaldırılan
problemin, təsvir edilən həyat hadisəsinin mahiyyətini dərk etməyə,
düşünməyə yönəldir.
Bədii nəsr əsərində surətlərə ad vərilməsinin də asan məsələ
olmayıb müəllifdən xüsusi məharət tələb etdiyini qeyd edən təd-
qiqatçı Mir Cəlal yaradıcılığını bu cəhətdən nümunə göstərir. Ədib
hekayələrində Həkim Cinayətov, Anket Anketov, Kəmtərov kimi
adlar, soyadlar vasitəsilə obrazın, onun təmsil etdiyi ictimai təbə-
qənin cəmiyyətdəki inkişafa, yeniliyə, mənəvi dəyərlərimizə zidd
olan mahiyyətini sərrastlıqla aça bilir.
Konkret bədil nümunələrin təhlili tədqiqatçını Mir Cəlalın
hekayələrinin dili üçün təbiilik, orijinallıq, səlislik, aydınlıq kimi
bədii məziyyətlərin səciyyəvi olması qənaətinə gətirib. Ədib
hekayələrində yaddaqalan mənfı tiplər qalereyası yaradıb, xalq
gülüşünü əks etdirən, dilimizdəki satira, yumor səciyyəli söz və
ifadələr, atalar sözü və məsəllərdən, frazeoloji birləşmələrdən sənət-
karlıqla istifadə edib ədəbiyyatımızı ölməz sənət əsərləri ilə
Dostları ilə paylaş: |