239
örnəklərə, komik xarakterli nümunələrə də nəzər salır. Tədqiqatçı
satiranın keçdiyi inkişaf yolunun nisbətən geniş elmi mənzərəsini
yaratmaq üçün XIX əsrin son rübündə yaranan satirik hekayələri də
müqayisə məqsədilə xatırlayır.
Kitabda müəllif realist Azərbaycan yazıçı və şairlərinin əsərləri
ilə yanaşı, yeri gəldikcə şifahi xalq ədəbiyyatı nümunələrindən
problemlə bağlı bədii faktları da tədqiqata cəlb edir, onlara yerli-
yerində münasibət bildirir. Tədqiqatda XIX əsrin sonu, XX əsrin
əvvəllərində (1920-ci ilə qədər) yazıb-yaratmış sənətkarlarımızın
satirik nəsrinin sənətkarlıq məsələlərindən bəhs olunmuşdur. XX
əsrin əvvəllərində ədəbiyyatımızda satira məktəbinin, satira və
yumorun onun tarixinin, poetik xüsusiyyətlərinin, mahiyyətinin,
ayrı-ayrı janrlarda təzahür formalarının küll halında, elmi şəkildə
öyrənilməsini vacib və gərəkli olduğu üçün tədqiqatçı bu məsələni
önə çəkir və lazımi nəticələrə gəlir.
Monoqrafiyanın ikinci fəslində Azərbaycan realist satirik nəsri-
nin təzahür formaları və yeni inkişaf mərhələlərindən bəhs edilir.
B.Babayev doğru olaraq qeyd edir ki, M.Füzuli ilə A.Bakı-
xanov və Q.Zakir arasındakı mərhələdə satirik poeziya yeni
mərhələyə qalxır. A.Bakıxanov isə «Nəsihətnamə», “Əməlin”
cəzası», “Ümidin boşa çıxması” kimi əsərlərində əyanların riya-
karlığını, böhtançılığını, yalançılığını ifşa edirdi. Alimin bu iddiası
da haqlıdır ki, XIX əsr Azərbaycan ədəbiyyatında satira
M.F.Axundova qədər, sözün həqiqi mənasında, Q.Zakir poeziya-
sında öz əksini tapmışdır. S.Ə.Şirvani də satirik şeirə mövcud
nöqsanları aradan qaldırmaq, hər cür özbaşınalığı, riyakarlığı ifşa
etmək işində tutarlı vasitələrdən biri kimi baxırdı.
Azərbaycan ədəbi fikrinin, milli düşəncə tərzinin inkişafında
H.Zərdabi və onun “Əkinçi” qəzeti, S.Əzimlə yanaşı, N.Vəzirov da
xüsusi xidmət göstərmişdilər. M.F.Axundovun ənənəsindən
faydalanan C.Məmmədquluzadə, N.Nərimanov, M.Ə.Talıbov,
Z.Marağalı və başqa yazıçılar XIX əsrin sonlarından ədəbiyyata
gəlməklə böyük sənətkarın satirik, yumoristik ənənələrini mənim-
səyərək çeşidli bədii nümunələr yaratmışdılar.
Satirik nəsr əsərlərində süjetin qurulması Mirzə Cəlil
yaradıcılığında məqsədəuyğun və düşünülmüş bir hadisədir.
240
“Zeynal bəy”, “Göbələk”, “Qiraət”, “Quzu” və sair satirik hekayə-
lərdə böyüklü-kiçikli çoxlu əhvalatları cazibəli süjet vasitəsilə oxu-
cuya çatdırılır. Müəllif süjetin maraqlı və təsirli çıxması üçün həyat
həqiqətlərini yaxşı öyrənir, tipik hadisələri seçib mənalandırır,
ümumiləşdirirlər. “Quzu” hekayəsində ümumiləşdirmələr elə usta-
lıqla aparılır ki, təfərrüat hiss olunmur. «Bomba» hekayəsində qoro-
dovoyun gülünc aqibəti ilə onun təmsil olunduğu zümrənin iflası
təmaslı şəkildə öz əksini tapır. B.Babayev doğru qənaətdədir ki,
süjet və mövzu rəngarəngliyi M.Çəlilin, Ə.Haqverdiyevin,
A.Şaiqin, Y.Vəzirin, S.Hüseynin, Ü.Hacıbəyovun həyatı çox yaxşı
bildiklərini göstərən başlıca əlamətlərdəndir.
Obrazların düşdüyü vəziyyətlərdən asılı olaraq yaranan gülüş
Y.V.Çəmənzəminlinin “Cənnətin qəbzi”, “Ağ buxaqda qara xal”,
“Mərsiyəxan” və s. hekayələrində müşahidə olunur. Tədqiqat işində
müəllif göstərir ki, bəzi yazıçıların hekayələrinə qoyduğu adlar da
gülüş doğurur, komik təəssüratlar yaradır. Hekayələrin başlanğıc və
sonluqları da bəzən gözlənilməzlikləri ilə komik effekt üçün zəmin,
şərait yaradır. C.Məmmədquluzadə başda olmaqla müasirləri bu
ənənəni davam etdirmişlər. “Danabaş kəndinin əhvalatları”
(“Eşşləyin itməkliyi”) povesti, “Pirverdinin xoruzu”, “Kişmiş
oyunu”, “Zırrama”, “Saqqallı uşaq”, “İki ər”, “Zəlzələ” və s. heka-
yələr buna misal ola bilər. Hekayələri gözlənilməz sonluqla yekun-
laşdırmaq da klassiklərimizə xas olan uğurlu sənətkarlıq
xüsusiyyətlərdəndir. Monoqrafiyada Ə.Haqverdiyevin “Seyidlər
ocağı”, “Çeşmək”, Ç.Məmmədquluzadənin “Dəllək”, “Pirverdinin
xoruzu”, “Yan tütəyi”, “Saqqallı uşaq”, B.Talibinin “Xortdan”,
“Qırx zopa”, “Xeyir iş”, T.Ş.Simurqun “Məşədi Qədiminin evində
bədbəxtlik”, Qantəmirin “Buğda quyusu” və başqa əsərləri göz-
lənilməz komik sonluqlarla yekunlaşdırılmış əsərlər kimi təqdim
edilir.
Satirik üslubda poetik obrazlılıq yaradan əsas vasitələr komizm
və kalamburdur. Bu vasitələrdən poeziyada Q.Zakir və M.Ə.Sabir,
nəsrdə M.F.Axundov, C.Məmmədquluzadə, Ə.Haqverdiyev və b.
yaradıcılığında kifayət qədər istifadə olunmuşdur. Komizmlər və
kalamburlar bədii üslubda estetikanın eybəcərlik kateqoriyasına
uyğunluq yaradır, acı istehza, sərt kinayə və sarkazm mahiyyəti
241
daşıyır, cəmiyyətə zidd halların kökünü kəsmək işində qüdrətli
ideya silahına çevrilir. Söz sənətində satirik əsər adlarının
(“Bomba”, “Çeşmək”, «Qurbanəli bəy», «Cənnətin qəbzi»), mənfi
xarakterli adların (Xudayar, Baqqal, Kosa Baxşalı və s.), yer
adlarının (İtqapan, Qapazlı, Qurdbasar, Qaraqılçıq, Danabaş,
Dəccalabad və s.) əksəriyyəti komizm mahiyyəti olur, xalq arasında
tez yayılır, işlənə-işlənə simvola çevrilir.
B.Babayev bildirir ki, realist nəsrimizin ən seçmə nümunə-
lərindən olan, təxminən eyni dövrü və ictimai mühiti təsvir edən
«Allah xofu» (1906, S.M.Qənizadə), «Usta Zeynal» (1900,
M.Cəlil), «Pir» (1913, N.Nərimanov), «Şeyx Şəban» (1915,
Ə.Haqverdiyev) hekayələri ilə «Cənnətin qəbzi» arasında bir ideya -
məzmun səsləşməsi mövcuddur.
Tədqiqat nəticəsində müəyyən edilmişdir ki, XX əsrin əvvəl-
lərində Azərbaycan yazıçıları hekayə janrına üstünlük verirdilər. Bu
prosesdə xüsusi diqqət yetirdikləri bədii vasitələrdən biri də bədii
detaldır. C.Məmmədquluzadənin, Ə.Haqverdiyevin, A,Şaiqin,
Y.V.Çəmənzəminlinin əsərlərində bədii, psixoloji, məişət və ya
fizioloji detalla yanaşı, satirik detala da rast gəlinir. Bədii detalın
intensiv mahiyyəti bütün məqamlarda süjetin dinamikasında
təsdiqini tapır.
Uzun illərin, gərgin axtarışların nəticəsi olan ''Azərbaycan
realist nəsrində satira» monoqrafiyasını oxuduqdan şonra belə
qənaətə gəlirsən ki, böyük bir dövrün realist
satirik nəsrini əks
etdirən bu fundamental əsər ədəbiyyatşünaslığımıza qiymətli
töhfədir.
Şamil Vəliyev
Filologiya elmlər doktoru, professor
Dostları ilə paylaş: |