Mirzə İbrahimov və xalq yaradıcılığı
49
MİRZƏ İBRAHİMOVUN ROMANLARINDA XALQ
YARADICILIĞINDAN İSTİFADƏ
Folklordan, xalq yaradıcılığından bəhrələnmək, bu
qaynar çeşmədən istifadə etmək istedadı hər kəsə qismət olan
nemət deyildir. Bunun üçün sənətkar xalq ruhunu dərindən
duymalı, ona qırılmaz tellərlə bağlı olmalıdır. V.Q.Belinski
demişdir: “İnsanı xəlqi edən onun təbiətidir. Buna görə də onun
üçün xəlqi olmaqdan asan bir şey yoxdur. Təbiətinizdə bu
olmadan isə nə qədər əlləşsəniz də xəlqi ola bilməyəcəksiniz”
(21,96).
M.İbrahimovun təbiətində xalqa məhəbbətdən doğan ülvi
hiss yaşayır. Bu hiss xalqı dərk etməkdə, onun duyumunu,
deyim tərzini, təfəkkür müstəqilliyini öyrənməkdə daim
sənətkarın yol yoldaşı, yaxın sirdaşı olmuşdur. Yazıçının iri
həcmli nəsr əsərində, atalar sözləri, sınamalar, alqış və
qarğışlar, zərbi-məsəllər, xalq deyimləri, əfsanələr, dastan və
nağıllardan kəlmə, süjet oxşarlığı-folklor üslubu aparıcı
mövqedə dayanır. Xalq yazıçısı yaratdığı əsərlərin milli
tutumunu qabarıq vermək üçün folklor materiallarına daha çox
istinad etmişdir.
Mirzə İbrahimovun ilk iri həcmli nəsr əsəri olan “Gələcək
gün” romanında “Pərvanə” və “Böyük dayaq” romanlarından
fərqli olaraq folklor üslubu nisbətən həlledici yer tutmur. Mü-
şahidələr göstərir ki, Mirzə İbrahimovun bədii yaradıcılığında
və elmi-nəzəri, ədəbi-tənqidi görüşlərində folklora müraciət
müharibədən sonrakı, əllinci illərdə daha geniş olmuşdur. Məhz
həmin illərdə yaranan əsərlərdə folklor üslubu yazıçı üçün
başlıca meyara çevrilmişdir.
“Gələcək gün” (1948-1951) romanında isə ilk baxışda
folklor nəzəri o qədər də cəlb etmir. Lakin əsərdə folklorun
necə əks olunduğunu öyrənməyə səy göstərildikdə müəyyən
Fazil Əliyev
50
məsələlər aydınlaşır. Musa kişinin ailəsinin başına gələn
faciələr, Ərdəbil kəndlilərinin ağır vəziyyəti ürək göynədən
yanıqlı bir folklorvari dillə ifadə olunmuşdur.
Ərdabın oğlunu döydüyü üçün şəhərdən qovulmuş
Firidunun başına gələn müsibətlər dastan və nağıllarımızda
təsvir edilən hadisələrlə səsləşir. Əsərdə kənd həyatından
lövhələr ustalıqla yaradılır: “Bol məhsul kəndlilərin hərəsində
bir fikir, bir xəyal oyatmışdır. Çoxları bu payızda oğlunun
toyunu eləmək, qızına cehiz almaq, inəyini ikiləmək həsrətilə
yaşayırdı.... Ərbabın da haqqını, mollanın da, fəqir - füqəranın
da payını və öz güzəranını da bir qaydaya salmaq mümkün
olacaqdı. Kəndlilərin əksəriyyəti belə xəyal edir və sevinirdi”
(95,115).
Xırmanın təsviri əsərə təbillik və həzinik gətirir. “Bu
zaman uzaqdan, lap uzaqdan bir bayatı səsi qalxdı. Firidun bu
səsi yuxudamı, ayıldıdamı eşitdiyini seçə bilmirdi. Ona şirin bir
ana laylası qədər xoş gələn bu səs, bir xəyal kimi mavi
boşluqlara axıb gedirdi.
Təbriz üstü Marağa
Zülfün gəlməz darağa
Gecə- gündüz dalınca
Gəzdim soraq- sorağa.
Bu löhvə ərbablarını zülmü altında əzab çəkən kəndlilərin
nikbinliyini, həyat eşqini itirmədiyini göstərir. Folklorun
nikbinliyinə çağırış ideyasından yazıçı məharətlə istifadə
etmişdir.
Əsərdə xalq təfəkküründən doğan xeyli yığcam ifadələr
işlədilmişdir: “Dünya malından başqa bir həvəsləri yox idi”,
“Şələ- şüləni yığışdır, buralarda izini-tozunu görməyim”,
“İlahi, dərgahına min şükür, dedi-biz yedik doyduq, acları da
sən doydur”, “Düsmən toxmağıdır, Allah saxlasın”, “Yaxsı
arvad da, gözəl qız da kasıbın başına bəladır”, “Yenə Ağa
dədəmi yandırdı, dişinin dibindən çıxanı dedi” , “Bu siçan hələ
Mirzə İbrahimov və xalq yaradıcılığı
51
çox ipləri çeynəyəcəkdir”, “Gözəl ağa gözəldi, çiçək də
çixartdı”, “Quyruğu qapı arasından çıxanda”.
Belə ifadələr, məsəllər əsərin təhkiyəsində canlılıq və
təbillik yaratmağa müsbət təsir göstərir. Musa kişinin dilindən
söyləyən “Düşmən toxmağıdır, Allah saxlasın” ifadəsi oğul
övladına xalqın bəslədiyi ümid və inamı əks etdirir. Yenə
həmin surətin işlətdiyi “Yaxşı arvad da, gözəl qız da kasıbın
başına bəladır” məsəli dərin mənanı yığcam şəkildə ifadə
etmişdir. Qızı Gülnazın gözəlliyi ailəyə sevinclə bərabər kədər,
qorxu hissi gətirmişdir. Bu səksəkəli hiss Musa kişi kimi
oxucunu da sehirləyir. Gülnazın taleyi necə olacaq? Sualına
cavab axtarma ehtirası əsərin “bir nəfəsə” oxunması istəyini
doğurur.
Folklordan sənətkarlıqla bəhrələnmək nümunəsi olan belə
işləmələr Mirzə İbrahimovun bədii irsi üçün səciyyəvi haldır.
Ədib əsərdəki surətdəki mənəvi keyfiyyətlərini, xarakterlərini
üzə çıxarmaq məqsədilə folklor numunələrindən yaradıcılıqla
istifadə edir. Dəmiryolçu Sərxan evində kirayədə qalan
Firudunun yanında arvadı Firəngizi döymək istəyir. Firudun
mane olarkən ona “çəkil” deyib təhqir edir. Lakin dörd gündən
sonra peşmançılıq çəkdiyini bildirir. “Ev söhbətsiz, gor əzabsız
olmaz “Bağışla” deməklə Firidunun qəlbində bir yüngüllük
yaradır”. Folklor nümunələri həm müsbət, həm də mənfi
surətlər haqqında oxucuda rəy yaratmaq məqsədi ilə də
işlədilir.
Cənubi Azərbaycan xalqının soyulmasında, xarici ağalara
yaltaqlığında ad çıxarmış Hikmət İsfahaninin dilindən
söylənilən lətifəyə diqqət yetirsək bunu aydın görərik. O, Kürd
Əhmədlə söhbətində guya “xalq dərdini” çəkdiyini bildirmək
üçün deyir : - Ərbabla nökəri şəhərə gedirmişlər. Yolda
gecələyirlər. Atı nökərə tapşıran ərbab yəhəri də başının altına
qoyub yatır. Hərdən ayılıb atı nökərdən soruşur:
- Əli bala?
- Bəli ağa...
Fazil Əliyev
52
- Nə eyləyirsən, bala?
- Ulduzları sayıram, ağa.
- Say, bala say. Çox böyük iş görürsən, say.
- At ordadımı?
- Bəli, ağa, burdadı...
Üçüncü dəfə eyni sorğu başlayanda atı oğurlatmış nökər
cavab verir: “Ağa, fikir eləyirəm ki, at getdi cəhənnəmə; bəs
indi bu yəhəri kimin belinə qoyacağıq”.
Hikmət İsfahanilər öz mürtəce əməllərini əsaslandırmaq,
xalqın gözündə kül üfürməkdə folklor nümunələrindən öz
xeyirlərinə işlətməyi bacarırlar: “Hansı məmləkətdə işsiz
yoxdur, dilənçi yoxdur”, “Dünyada hamı ki, varlı olmaz”, “Sən
ağa mən ağa, bəs inəkləri kim sağa”.
Qansoranların nümayəndəsi atalar sözünə öz mənafeyinə
uyğun don geyindirir. İşsizliyi, aclığı qanunauyğun hesab edir.
Beləliklə, müəllif imperializmə nökərçilik edən, xalqı əzən və
əzdirən satqınların daxili aləmini dərk etməkdə oxucuya
istiqamət verir. Folklordan bəhrələnməklə mükəmməl bədii
obraz yaradır. Romanda atalar sözü hər bir surətin təbiətinə,
qarşıya qoyduğu məqsədə uyğun şəkildə işlədilir.
- Fədailərə müraciətlə Kürd Əhməd: “-Ağalar”-dedi.
- Atalar məsəli var ki, “halva, halva deməynən ağız şirin
olmaz. Yağnan un gərək, balnan odun gərək”. “Əlbəttə Pəh-
ləvinin rejimi pisdir. Lakin onu söyməklə tac-taxtdan əl çək-
məyəcək. Onu yıxan xalq olacaq” (44,14). Burada Pəhləvi reji-
minə qarşı mübarizə aparan fədailərin dilində hədəfə tuşlanmış
atalar sözünün gücünü, təsirini görürük.
“Folklorda xalq öz estetik idealını təsdiq etməklə yanaşı,
estetik tənqid vasitələrilə xalq kütlələrinin təsəvvüründəki
həqiqət, xeyir, gözəllik, ülvilik və qəhrəmanlığa zidd olan həyat
hadisələrini rədd edir” (36, 301).
“Gələcək gün” romanında atalar sözləri və zərb-məsəllər,
xalq deyimləri, alqış və qarğışlar, rəvayətlər, fikir yığcamlığı,
sözün kəsərini artırmaq, obrazın daxili aləmini üzə çıxarmaq