25
Hər, bir sağmal inək və camışdan ildə 3 batman yağ almaq mümkün idi. Hesablamalara görə, hər üç
inək və camışdan biri sağmal olurdu
73
.
Hər üç qoyun və keçinin sağmal kimi qəbul etməyi təklif edən İ. Şopenin fikrincə, hər bir qoyun və
keçinin südündən ildə 2 batmana qədər pendir almaq mümkün idi
74
.
Bundan əlavə, maldarlıq sənətkarlığın mühüm sahələrindən olan dəriçiliyin inkişafı üçün də
əhəmiyyətli idi. Əgər Naxçıvan diyarında Rusiyanın işğalından sonra xırda və iribuynuzlu heyvanların sayının
102706 baş olduğunu nəzərə alsaq, onda təqribən bir o qədər sayda dəri alındığını söyləyə bilərik.
Maldarlardan vergi bilavasitə saxladıqları heyvanlardan əldə etdikləri məhsulla bağlı idi.
Südverməyən və yalnız tarla işlərində istifadə olunan öküz və kəl üçün kəndlilərdən vergi alınmırdı
75
.
Heyvanların ətindən, südündən, dərisindən istifadə edən kəndli ildə bir dəfə «mal pulu» adı ilə vergi verməli idi.
«Mal pulu» vergisini, adətən, inək, camış, qoyun, ulaq, yük atı saxlayan kəndlilər verirdilər: hər bir camış üçün
gümüş pulla 1 manat, inək üçün 50 qəpik, bir qoyun üçün 20 qəpik, bir ulaq üçün 50 qəpik, bir yük atı üçün
2 manat 20 qəpik «mal pulu» vergisi ödənilirdi
76
.
Yuxarıda gətirilən dəlillər əsasında biz Naxçıvan diyarında maldarlığın ümumi coğrafiyasını ver
[48-
49]
məyə səy göstərdik. İqlim və coğrafi şəraitə əsasən Naxçıvan diyarında qoyunçuluq daha çox inkişaf
etmişdi. Buna imkan verən əsas amil müvafiq otlaqların çoxluğu, bəzi bölgələrdə isə, xüsusilə Dərələyəz
mahalında bərəkətli torpaqların əkin üçün yararlı deyil, otlaq kimi istifadə edilməsi ilə bağlı idi.
Bunu da əlavə etmək lazımdır ki, Türkmənçay müqaviləsinə qədər Naxçıvan xanlığının ərazisində
ardı-arası kəsilməyən müharibələrin aparılması da kənd təsərrüfatının bütün sahələrində olduğu kimi, mal-
darlığın inkişafına da mənfi təsir göstərmişdir.
q) Sənətkarlığın tarixi coğrafiyası
Azərbaycanda, o cümlədən Naxçıvan diyarında qədim zamanlardan əhalinin ənənəvi məşğuliyyət
sahələrindən biri də sənətkarlıq olmuşdur
77
.
Naxçıvan diyarında sənətkarlığın inkişafı onun ayrı-ayrı sahələrinin həm istehsal etdiyi mallara olan
tələbatı, həm də ticarət əlaqələrinin səviyyəsi ilə şərtlənmişdir. Başqa şəkildə desək, sənətkarlıq və onun ayrı-
ayrı sahələri bir tərəfdən, cəmiyyətin iqtisadi inkişaf səviyyəsinin, digər tərəfdən, ölkənin xarici iqtisadi
əlaqələrinin göstəricisi kimi çıxış edirdi.
Öyrəndiyimiz dövrdə Naxçıvan diyarının əsas şəhərləri olan istər Naxçıvan, istərsə də Ordubadda
sənətkarlıq o qədər də yüksək səviyyədə olmamışdır. Bununla belə sənətkarlıq bir çox orta əsr şəhərlərində
olduğu kimi, Naxçıvan və Ordubadın da sənayesinin özəyini təşkil edirdi. Yeri gəlmişkən onu da qeyd edək ki,
sənətkarlığı təkcə şəhərlərə aid etmək səhv olardı. Çünki kənd yerlərində ilkin tələbatı kənd sənətkarları —
xüsusilə dəmirçilər, nalbəndlər, dulusçular və bu kimi sənətkarlar təmin edirdilər. Kənd yerlərində sənətkarlığın
inkişafında aztorpaqlı kəndlilərin rolu daha böyük idi. Çünki az olan məhsulu yığdıqdan və kiçik torpaq sahəsini
əkdikdən sonra bekar qalan kəndlilər istər-istəməz sənətkarlıqla məşğul olurdular. Kəndlilər qış dövründə
sənətkarlıqla
[49-50]
daha çox məşğul olurdular. Belə hallar qışı sərt keçən Naxçıvan xanlığında daha çox gözə
çarpırdı. Çox cəhətli təsərrüfatla məşğul olan kəndlilər ilk növbədə öz ailələrinin və təsərrüfatlarının
ehtiyaclarını nəzərə alırdılar. Belə ki, kəndli ailələri çörək bişirir, ipək lifləri açır, yunu darayır, yun sapları
əyirir, rəngləyir, geyim paltarları tikir, dəri aşılayır, çarıq tikir, xalça toxumaqla məşğul olur, əl dəyirmanlarında
un üyüdür. yaşayış evi və tövlə inşa edir, əmək alətləri hazırlayır, dülgərlik və dəmirçiliklə də məşğul olurdular.
Naxçıvan xanlığında elə bir kənd yox idi ki, orada sənətkarlıqla məşğul olunmasın. Lakin kəndlərdə
sənətkarlıq müəyyən qədər inkişaf etsə də, sənətkarlıq şəhərlərdə, xüsusilə Naxçıvan xanlığının siyasi və iqtisadi
mərkəzi olan Naxçıvan şəhərində mərkəzləşmişdi.
XVIII əsrdə Azərbaycan şəhərlərində, o cümlədən Naxçıvanda aşağıdakı sənət və peşə mövcud idi:
dərzi, papaqçı (börkçi), çəkməçi (başmaqçı), zərgər, sərrac, dəmirçi, miskər, toxucu, boyaqçı, qəssab, çörəkçi,
bənna, xarrat, dülgər, şüşəsaz, keçəçi, palançı, dabbaq, bəzzad, kababçı və s.
Sənətkarlıqda primitiv texnikadan istifadə edildiyindən hər bir sənətkardan yüksək ustalıq tələb
olunurdu.
73
Yenə orada, s. 793.
74
Yenə brada, s. 795.
75
NƏST, s. 103.
76
Yenə orada.
77
А. С. Сумбатзаде. Промышленность Азербайджана, с. 9; Г. Б. Абдуллаев. Азербайджан в XVIII в. и взаимоотношения с
Россией. – Баку: 1965,с. 129.
26
Yuxarıda sadalanan sənət növlərindən Naxçıvan xanlığında toxuculuq, xüsusilə pambıq parça
toxumaq sənətinin daha geniş yayılmasını mübaliğəsiz qeyd etmək olar. Toxuculuqla məşğul olan hər bir ailədə,
demək olar ki, primitiv da olsa əyirici və toxucu dəzgahı (mancanaq) var idi. Bu barədə İ. Şopenin əsərində
oxuyuruq: «Buradakı sənətkarların əksəriyyətini toxucular təşkil edirlər. Hər ailənin öz dəzgahı vardı ki, bu
dəzgahlarda da qadınlar iplərdən bez toxuyur və pambıq parça hazırlayırlar»
78
.
Mütəxəssislərin verdiyi məlumata görə, təkcə Naxçıvan şəhərində 40 ailədə bez parça toxunurdu.
Toxuculuq məhsulları əsasən ilk növbədə hop bir ailənin öz təsərrüfat-məişət tələbatını ödəyirdi.
Naxçıvanda boyaqçılığın inkişafına da diqqət yetirilirdi. Yunun və müxtəlif ev əşyalarının
boyanılmasında təbii bitkilərdən istifadə olunurdu.
[50-51]
Naxçıvan şəhərində şüşəsazlıq inkişaf etmiş sənət sahələrindən biri idi. Burada hasil olunan adi
şüşələrlə yanaşı şəbəkələrin hazırlanmasında istifadə olunan al-əlvan şüşələr də hazırlanırdı. «Mətndarən»da
(«Matenadaran») saxlanılan mənbələrin birindən məlum olur ki, İrəvan xanlığının hakimi Hüseyn Əli xan
Naxçıvana məktub göndərərək Kalb Əlİ xandan xahiş edir ki, İrəvan şəhərində tikdirdiyi hamamın pəncərə
şəbəkəsi üçün 400 ədəd müxtəlif rəngli şüşə göndərsin
79
. Yeri gəlmişkən qeyd etməliyik ki, son zamanlara kimi
elə təsəvvür yaranmışdı ki, Azərbaycanda al-əlvan şəbəkə şüşələri yalnız Şəki xanlığında mövcud idi. Lakin
yuxarıda gətirilən misaldan aydın olur ki, şəbəkənin coğrafiyası təkcə Şəki xanlığı ilə məhdudlaşmırdı. Digər
tərəfdən, onu da qeyd etməliyik ki, şüşə hazırlamaq o qədər də asan peşə deyildi. Beləliklə, elə qənaətə gəlmək
olar ki, Naxçıvanın şüşə istehsal edən sənətkarları öz məhsullarını xaricə göndərmək iqtidarında idilər. Bu isə
həmin sənətkarların yüksək iş qabiliyyətinə malik olmalarına işarədir.
Sənətkar emalatxanaları — dükanlar əsasən bazar meydanlarında cəmləşirdi. Bu isə başlıca olaraq
yerli, xarici və tranzit ticarətlə bağlı idi.
Naxçıvan bazarında irili-xırdalı 138 dükan vardı
80
. Onlardan yeddisi papaqçı, on biri çəkməçi, ikisi
zərgər, beşi yəhər hazırlayan, biri qalayçı və digər sənətkara məxsus idi
81
.
Naxçıvan bazarında dükansız fəaliyyət göstərən
peşə sahibləri də var idi ki, onları peşələri üzrə bu və
ya digər yerlərdə işləmək üçün dəvət edirdilər. Həmin peşə sahiblərinə daşyonan (daşkəsən), bənna, xarrat,
dülgər və b. daxil idilər
82
.
Naxçıvan diyarında maldarlığın inkişafı burada gön və dəri işləmə üzrə sənətkarlığın inkişafı üçün
[51-52]
əlverişli zəmin yaratmışdı. Şəhərdə bu sahədə on dükan (emalatxana) fəaliyyət göstərirdi.
Naxçıvan diyarında qoyunçuluğun inkişafı sayəsində əldə edilən yun xalçaları lazımi qədər xammalla
təmin edirdi.
Naxçıvan xalçaçılarının hazırladıqları gəbə, palaz, xalça, cecim, məfrəc evin otaqlarını bəzəmək üçün,
xurcun və çuval yola çıxanlar üçün istifadə olunurdu.
Naxçıvan diyarında əhəmiyyətinə görə ikinci şəhər sayılan Ordubadda da sənətkarlıq inkişaf etmişdi.
Lakin Naxçıvan şəhərinə görə Ordubad sənətkarlarının fəaliyyəti müəyyən qədər məhdud idi. Ordubadda
boyaqçılıq, dəri aşılama və dulusçuluq başqa sənət sahələrinə nisbətən daha geniş yayılmışdı. Burada səkkiz
dəri aşılayan dükan, iki keçəçi dükanı, bir boyaqxana və bir də dulusçu dükanı fəaliyyət göstərirdi.
Ümumiyyətlə, Ordubad şəhərində otuz sənətkar dükanı var idi ki, onlarda yuxarıda adını çəkdiyimiz
sənətlərdən
savayı dərzilər, çəkməçilər, dəmirçilər, dəlləklər öz peşələri ilə məşğul olurdular.
Ordubadda Naxçıvandan fərqli olaraq qadınlar ev şəraitində inək parça toxuyur və ipək saplar
hazırlayırdılar. Toxuculuq sənətində Ordubadın xalçaçıları və bez parça hazırlayanları ustalıq baxımından heç
də Naxçıvan sənətkarlarından geridə qalmırdılar. Ordubad və ümumiyyətlə, Naxçıvan diyarında toxunan
parçalara xarici bazarda da böyük ehtiyac duyulurdu.
Naxçıvan diyarında şəhərlərdən savayı, Dərələyəz mahalında başqa kənd yerlərindən fərqli olaraq
əhali sənətkarlığın müxtəlif sahələri ilə məşğul olurdu. Bu mahalda toxuculuq daha çox inkişaf etmişdi. Burada
da, əsasən, xalça, ipək və bez parçalar toxunardı.
Naxçıvan diyarında toxunan və xarici bazarda ən çox satılan parçalardan qeyd edildiyi kimi, qırmızı
rəngli bez parça olmuşdur. Bez parça çox zaman daha artıq ehtiyac duyulan Qarabağ və İrəvan xanlıqlarına
satmağa aparılırdı
83
.
78
И. Шопен. Göstərilən əsəri, s. 851.
79
Məhəmməd Müslüm. İrəvanlı Hüseyn Əli xanın məktubları (1789 — 1791).— «Matenadaran», 233-cü sənəd, vərəq 21. həmin mənbəni
fars dilindən Azərbaycan dilinə t. e. n. H. Ə. Dəlili çevirmiş və Azərbaycan EA A. Bakıxanov adına Tarix İnstitutunun Elmi arxivinə
təqdim etmişdir. Biz həmin tərcümədən istifadə etmişik.
80
NƏST, s. 96.
81
Yenə orada, s. 94, 96, 202; Ə. Sumbatzadə. Промышленность.., Азербайджана, с. 849.
82
И. Шопен. Göstərilən əsəri, s. 945.