160
“Keçdi”, “Oldu”, “Alma bağı” və s. gəraylılarında sevən bir qəlbin fəryadı,
hicran at
əşi ilə yanan aşiqin iztirabları, nakam eşqinin dərdlərini unuda bilməyən incə
q
əlbli bir insanın kədəri əks olunur. Baharı tez-tez xatırlayan sənətkar ona bəslədiyi
ülvi m
əhəbbəti qələmə alır, sevgilisinin adı ilə bağlı yaratdığı saz havasının,
ayrılıqdan doğan həyəcan və iztirabların ondan yadigar qaldığını bildirir:
“Baharı” qaldı Bahardan,
Ür
əyimdə bir sim oldu.
Caduladı dərdim məni,
Bir qırılmaz tilsim oldu. [25, 17]
“Eşq sevdası”, “Mən də”, “Alma bağı”, “Bu gələn” və sair gəraylılarında
“did
ələri qan ağlayan” lirik qəhrəmanın duyğu və düşüncələri, onun kövrək
xatirələri,
“gül
ə həsrət bülbülün” qəmli nəğmələri ifadə olunur. “Alma bağı” gəraylısında
üstünü x
əzan alan, budaqları quruyan alma bağı poetik vasitəyə çevrilir. “Almaları
tökülüb, göz
əlliyi çəkilən” bu bağı da dərd-qəm bürüyüb, indi burada sevinc və
şuxluqdan, alma dərən gözəllərdən əsər-əlamət qalmayıb. Bağı gəzib seyr edən aşiqin
d
ə ürəyi dərd-kədərlə doludur, alma bağını gəzdikcə onun hər qarışında yadına
sevgilisi düşür. Təbiətin xəzan çağı ilə qəmli könlü arasındakı uyğunluq aşiqin
ç
əkdiyi iztirabları, keçirdiyi həyəcanları daha obrazlı və qabarıq şəkildə ifadə etməyə
imkan verir:
De hardadı o dildarım,
Bir yada sal, alma bağı.
O ged
əndən ağlayıram
Ür
əkdə xal, alma bağı. [25, 17]
Aşığın “Yeri, bəyim”, “Alma bağı”, “Mən də”, “Könül” kimi şeirlərində lirik
q
əhrəmanın daxili düşüncələri, hiss və duyğuları olduqca təbii boyalarla, müəllifin
özün
əxas deyim tərzi ilə qələmə alınmışdır. Kövrək
hisslərin təbiiliyi, obrazlılıq,
emosionallıq və səmimilik bu şeirlərin müəllifinin incə və zərif bir ürək sahibi
olduğunu, bənzərsiz sənətkarlığını göstərməkdədir. “Toxdaya bilməyən, gözlərindən
qanlı yaş axıdan” aşiqin dərdlərinə məlhəm olmaq, onu
ovutmaq istəyən bir türk
göz
əlinin həssaslığı aşığı kövrəldir. “Səxavətdə tayı olmayan bəyimin” qayğısı və
161
diqq
əti aşığın ürəyində xoş duyğular oyatsa da, onun qan ağlayan gözlərindən axan
seli dayandıra bilmir. Aşıq istəmir ki, onun dərdlərinə əlac tapmaq istəyən bəyimin də
ür
əyi qubarlansın, nakam eşqinin həsrət və nisgili ona da təsir etsin:
Bulamazsan göz yaşımın dərdini,
Yeri, b
əyim, yeri bəyim, yeri get.
Bil
ən
bilir kədərimi, qəhrimi,
Yeri, b
əyim, yeri, bəyim, yeri get. [25, 22]
Aşığın həssas qəlbi dərd əlindən, ayrılıq əzabından gecə-gündüz fəryad etsə
d
ə, ilk eşqinin şirinliyini, o heç vaxt unuda bilmir. İllər, aylar ötüb keçmişdir, dərdli
aşığın beli bükülmüş, “əzəl gündən qədəri, taleyi qara yazılmışdır”. Ancaq bütün dərd
v
ə iztirablarına baxmayaraq onun “eşqi əvvəlkindən cavan qalmışdır”. Heç vaxt öz şi-
rinliyini, t
əzəliyini itirməyən ilk məhəbbətin cavan qalmasının, aşığın qəlbində əbədi
yu
va salmasınını əsas səbəbi onun öz eşqinə ömürlük sədaqət göstərmişdir. Vəfa və
s
ədaqət nakam məhəbbəti heç vaxt unutmağa qoymamış, onu həmişə gənc saxlamış-
dır. Həyatından məlum olduğu kimi, aşıq sonralar Nənəxanım, daha sonra Əfruz adlı
qızla evlənsə də, ilk eşqini ömrünün sonunadək unutmamış, qoşma və gəraylılarında
dön
ə-dönə Bahara bəslədiyi saf və sonsuz məhəbbəti tərənnüm etmişdir.
Bir m
əqamı da burada qeyd etmək yerinə düşər. İctimai motivli və Sovet
quruluşunun tənqidinə həsr etdiyi şeirlərində Aşıq Nəsib nə qədər
sərt və ötkəmdirsə,
aşiqanə şeirlərində bir o qədər kövrək, duyğulu və dərdlidir. Birinci qisim şeirlərində
onun nifr
əti, ikinci qisim şeirlərində isə məhəbbəti, sevgisi aşıb-daşır. Fikrimizcə, bu
da onun özünün t
əbiətindən, hiss və duyğularının səmimiliyindən,
təbiiliyindən
doğur. Şeirlərində olduğu kimi, həyatda da o, hər cür sünilikdən, qondarma
duyğulardan uzaq olmuşdur. Bu baxımdan aşığın “Yeri, bəyim” qoşmasında həsrət və
nisgil, ç
əkdiyi iztirablar, keçirdiyi həyəcanlar olduqca səmimi təsir bağışlayır:
Sin
əsində köz olanlar sızlar hey,
Ha naz satsın gözəl gəlin-qızlar hey,
Yola salar nec
ə belə yazlar hey,
Yeri, b
əyim, yeri, bəyim, yeri get. [25, 23]
162
“Durnası uçub, yaşı ötən, ürəyində dərdli qalan” aşıq daxili qürur və əzəməti
il
ə heç vaxt dünya malına göz dikmir, “vara-pula üzü gülmür”. Yalnız bir müqəddəs
duyğu - ülvi məhəbbət və sevgi hissləri onun ağlar qəlbini ovudub kiridə bilir. Aşıq
öz eşqi yolunda alovlanıb yananları, əzab çəkənləri xatırlayaraq təskinlik tapır,
h
əyəcan və iztirabları təbii sayaraq
Sev
ən
qəlbin qəm çəkməkdir peşəsi,
Yeri, b
əyim, yeri, bəyim, yeri get.-
- dey
ə səbir və dözüm göstərir. Ona həmdərd olmaq istəyən gözəlin isti
münasib
əti aşığa mənəvi rahatlıq gətirsə də, “ağlamasam azalarmı kədərim?” bədii
sualı ilə öz fəryadlarına haqq qazandırır. “Yazılı ədəbiyyatda olduğu kimi, aşıq
poeziyasında da ustad aşığın subyektiv fikri, dünyagörüşü mühüm amillərdəndir.
Burada b
ayağı, ötəri, solğun hiss təsvir olunmur. Yəni təsvir obyekti canlı
müşahidəyə əsaslanır. Bir az da dəqiq deyilsə, lirik qəhrəmanların daxili aləmini,
psixologiyasını ifadə etmək şair-aşıq üçün bədii fürsətdir” [93, 239].
Aşıq Nəsibin məhəbbətin tərənnümünə həsr olunmuş ən
gözəl şeirlərindən
biri “Öldürdü m
əni” gəraylısında el gözəlinin həm zahiri, həm daxili-mənəvi
göz
əlliyi ustalıqla təsvir olunmuşdur. Gəraylıya bir necə epik cizgi əlavə etməklə aşıq
b
ədii-estetik
dəyərlərin, lirik-emosional duyğuların ifadəsini sənətkarlıqla verə
bilmişdir:
Bu g
əlinin gözlərinin
Yağışı öldürdü məni.
Baxışından çiçək yağır,
Baxışı öldürdü məni. [25, 20]
Sonrakı bəndlərdə aşıq bu el gözəlinin ona gətirdiyi naxışlı corabı bədii
vasit
əyə çevirir. Gözəlin hədiyyəsi onun qəlbində incə və zərif duyğular oyadır, bu
“m
ərd qızı mərdin” toxuduğu corabın naxışları da el gözəlinin özü kimi gözəl və
z
ərifdir:
Bir naxışlı corab gətdi,
Özü bir m
ərd qızı mərddi,
Göz
əlliyi əlamətdi,