Əzizağa Nəcəfov
72
2.
Səs əlavəsi (proteza):
a) əvvəl gələn sözün önünə bir hərf əlavə etməklə; Məsələn:
(əhl - cəhl):
Hər nə təzvir etsə
əhli-cəhl ona olmaz səbat... (39, 299)
b) əvvəlki sözün sonuna bir hərf əlavə etməklə; Məsələn: (xar
- xarə);
Derlər gülə
xar, lələ
xarə... (40, 23)
Ey Füzuli,
mah nisbət
məhv qıl varın təmam... (39, 139);
c) əvvəlki sözün daxilinə bir hərf əlavə etməklə; Məsələn:
(qədr - qədər):
Qədrim qədərincə məndə həm var... (40, 31)
Təriqi-fəqr tutsam
təb′i-tabe, nəfs ram olmaz... (41, 89);
3.
Səs düşümü (eliziya):
a) əvvəl gələn sözün önündən bir hərf atılmaqla; Məsələn:
(mah - ah):
Rəhm et, ey
məh, məni-dərviş çəkən
ahlərə... (41, 20)
Düşdü
güzar ol səmən
üzarə... (40, 163);
b) əvvəl gələn sözün sonundan bir hərf atılmaqla; Məsələn:
(dürc - dür):
Dürci-düri-şahvarım, ana... (40, 46)
Sərv qamətlərə qəti
səri-rah etmə dəxi... (39, 236);
4.
Səs yerdəyişməsi (metateza):
Bu fiqurun yalnız bir forması var: əvvəlki
sözün daxilindəki iki
səsin növbəti sözdə əks sıra ilə yerdəyişməsi; Məsələn: (ərsə - əsər):
Hər
ərsədə hər
əsər ki gördüm,
Səndən deyib ol
əsər yügürdüm... (40, 165)
Göründüyü kimi, bu poetik fiqurda müxtəlif fonetik hadisələr
poetik vasitə kimi təzahür edir. Klassik poeziyada bu poetik fiqurun
misra və beyt daxilində işlədilməsindən asılı olaraq dörd növü
müəyyən edilir;
1.
Məqlub bəz - əvvəlki sözün yalnız
bəzi səslərini dəyişmək-
lə, yaxud söz ilə sözün hissəsinin məqlub təşkil etməsi ilə yaradılır.
Məsələn:
Füzuli – şairin yaradıcılıq psixologiyası
73
Əşk ləli rəhi-
eşqində tutubdur ətəyim... (41, 112)
Nə tütündür ki,
çıxar çərxə dili-zarə məgər... (41, 197)
2.
Məqlub küll - əvvəlki sözün tərkibindəki səslərin əks sıra ilə
düzümü əsasında yaradılır. Məsələn:
Mehr salmazsan mənə,
rəhm eyləməzsən bunca kim... (41, 216)
Razi-dili-
zarın etdi ifşa... (40, 107)
3.
Məqlub mühənc - əvvəlki misranın sonunda işlədilən söz-
dəki səs əvəzlənməsi ilə dəyişən sözün növbəti misranın əvvəlində
işlədilməsidir. Məsələn:
Giryan-giryan qılırdı
seyran
Heyran-heyran gəzirdi hər yan... (40, 55)
4.
Mürəkkəb məqlub - bir neçə sözün bir misra və ya beyt
daxilində məqlub təşkil etməsidir. Məsələn:
Qaməti-xəm birlə bir əhli-kəramətdir
qaşın,
Daş olur, əlbəttə
baş əgməsə mehrab ona... (39, 49)
Diqqət edildikdə məqlub hadisəsinin touzi poetik fiqurundan
fərqli olaraq, tələffüzdən daha çox yazı və ya imla ilə əlaqədar olduğu
aşkarlanır ki, bu da ona qrafik poetik
fiqur kimi yanaşmağa imkan
verir.
Beləliklə, Füzuli şeirindəki axıcılıq, ahəngdar səs topluları
(izafət zənciri, touzi, məqlub, iştiqaq və s.) onun irsindən həm eşit-
mə, həm də görmə yolu ilə alınan zövqün əsasını təşkil edir.
Füzuli şeirində leksik təkrar vasitəsi ilə
yaradılan poetik fiqurlar
(Füzuli şeirində təkrir və onun növ çalarlığı)
Yuxarıda qeyd etdiyimiz kimi, bütün təsviri incəsənət sahələ-
rində olduğu kimi, insan hisslərinin ən geniş yayılmış tərcümanı
olan bədii ədəbiyyatın poeziya qolunda
da şeiriyyətin əsas klassik
struktur elementləri müvazilik, simmetriya və analogiyadır. Yüksək
Əzizağa Nəcəfov
74
sənətkarlıq göstəriciləri ilə seçilən orta əsrlər ədəbiyyatının əksər
nümunələrində də bir tənasüb, simmetriyanın olduğu aydın sezilir
ki, klassik Şərq ədəbiyyatına məxsus ləffü nəşr, miratün-nəzr, təkrir
və bir çox başqa poetik fiqurlar da bu cür simmetriyanı yaradan əsas
leksik vasitələrdəndir.
Bədii əsərlərin dilində çox
geniş tətbiq olunan həmin
vasitələrdən biri də təkrirdir. Qədimliyi ilə seçilən, şeirdə istifadə
tezliyinə görə yalnız təşbeh və təzadla müqayisə oluna biləcək bu
poetik fiqur leksik-semantik vəzifəsinə, üslubi əhəmiyyətinə görə də
fərqlənir. Nəzmə xüsusi intensivlik verən, onun dinamikasını,
melodikliyini yüksəldən təkririn müxtəlif dilçilik və ədəbiyyatşü-
naslıq mənbələrində qaydasız təkrar, qoşalama (geminasiya və ya
reduplikasiya), anafora, epifora, simploka, epistrofa və ya anepifora,
anadiplosis, epimona (iltizam, poliptoton), antimetabola, dövrəvi
təkrir,
tərdü əks, dəqiqləşdirici təkrir və s. kimi növləri qeyd olunur.
İfadə imkanlarının zənginliyi baxımından fərqlənən bu leksik-
semantik vasitə söylənilən fikrə aydınlıq gətirmək, mənanı
qüvvətləndirmək, ekspressivliyi artırmaq, oxucunu inandırıb onda
güclü təəssürat oyatmaq üçün istifadə olunmaqla yanaşı,
həm də
diqqəti lazımı obyektə yönəldib, musiqi ahəngdarlığı yaratmağa da
imkan verir. Beləliklə də, şeirdə həm vizual, həm polifonik, həm də
semiotik əhəmiyyət daşıyır. Şifahi və yazılı ədəbiyyatımızda geniş
tətbiq olunan təkrirdən Füzuli irsində də müxtəlif məqsədlərlə və
çeşidli formalarda istifadə edilmişdir.
Təkrir poetik fiquru Füzuli şeiriyyətində türk xalqlarına
məxsus poetika ənənəsinin ən səciyyəvi göstəricilərindən biri olub,
həm məna, həm də estetik funksiyası ilə seçilir. Bu poetik vasitənin
müxtəlif növlərindən məharətlə istifadə edən şairin ədəbi irsində
təkrirlər öz tətbiqi xüsusiyyətləri ilə fərqlənir ki, bu da Füzulinin
fərdi üslubunu, onun ədəbi dilimizə gətirdiyi
yenilikləri müəyyən
etmək baxımından çox zəngin material verir.
Füzulidə təkrarlanan söz və ya idiomatik ifadələr təkcə şeirdə
əlavə ahəng yaradan polifonik, ona xüsusi estetik görkəm verən
qrafik göstərici olmayıb, eyni zamanda, sətiraltı cinas və ya məna