_______________ Milli Kitabxana _______________
10
lan gənc əslində Məcnundur. Çöldə Məcnunla dost olan, ona toxunmayan,
əksinə, onu qoruyan vəhşilər isə həmin quduz itlərdir.
Nizami bu fikirdədir ki, mövcud cəmiyyət, onun insanları həmin yırtıcı
itlər saxlayan və xoşu gəlməyən adamları o itlərə atıb parçaladan padşaha
bənzəyir, nəinki bənzəyir, elə onun özüdür. Bu baxımdan hekayənin sonunda
Nizaminin dediyi aşağıdakı sözlər təsadüfi deyildir:
Bunu söyləməkdə bir məqsədim var,
Səxavət qələdir, o, can qoruyar.
Məcnun bəslədikcə o heyvanları,
Çəkdi dövrəsinə bir can hasarı.
Hasar ətrafında gəzən hər heyvan
Məcnunun işinə yaradı hər an.
Məcnuna bənzəsən insanlıqda sən,
Dünyada nə qüssə, nə qəm çəkərsən.
Nizaminin təsvirində zülmkar şahın yırtıcı itlərə atdığı gəncə nisbətən
Məcnun daha yüksək insani sifətlərə malik olduğu kimi onu dəli, Məcnun
adlandırıb çöllərə salan, məhvinə səbəb olan cəmiyyət də həmin zalım
padşahdan daha zalım, daha eybəcərdir. Quduz itlər saxlayan padşah
tərəfindən itlərə atılan gənc şahın xasiyyətini bildiyinə görə itlərə baxanla
dost olur, çünki şahın bir gün onu da itlərə atacağına şübhə eləmir.
Ancaq Məcnunun heyvanlara qayğı göstərməsində, onlara yem
verməsində, ya da ahu və maralı ovçuların torundan xilas etməsində heç bir
təmənna və məqsəd yoxdur. Onun bu hərəkətləri böyük sevginin, insanlığın
təzahürüdür. Nofəlin Leylini almaq üçün apardığı müharibə uğursuzluqla
qurtarandan sonra yenə çöllərə üz tutan Məcnun ovçuların toruna düşən ahu
və maralı azad eləyir, onlarla dərdləşir:
Ata öz oğlunu əzizləyən tək
Məcnun da maralı əzizləyərək,
Tutub sığalladı o dildarını,
Bağladı heyvanın yaralarını...
Dedi: "Həsrət çəkən dağlar maralı,
Sən də mi yarından düşdün aralı?
Ey çöl qoşununun gözəl sarbanı,
Dağlar döşündəki çadırın hanı?
Xoş ətrin canandan gətirir xəbər,
Gözün sevgilimin gözünə bənzər.
_______________ Milli Kitabxana _______________
11
Nizami Məcnundakı insanlığın, idrakın, sevginin nə qədər güclü, fədakar,
təmənnasız olduğunu, onun "idrak yolundakı əngəlləri" necə qətiyyət və
cəsarətlə qaldırıb kənara atdığını öz ecazkar sənətinin əlvan boyalarıyla açıb
göstərir.
Orta əsrlər şəraitində qadınların oyanması, insanlığını dərk etməsi və
faciəsi Leyli surətində əks etdirilmişdir. Məcnun kimi sevən, yanan, duyan,
onun kimi şəhid olan Leyli Məcnunun qadın tayıdır. Leylinin də faciəsi
köhnəliyin öz yerini yeniliyə könüllü vermək istəməməsi üzündən, onun
yeniliyə qarşı qəddar və amansız olmasından yaranır. Orta əsr feodalının
mütləq hakimiyyətinin hələ güclü olduğu, lakin sarsılmağa başladığı bir
dövrdə Leylinin faciəsi təbii idi. Zaman onun insanlığını, hisslərini, mənəvi
sərbəstliyini hələ qəbul etmir, bu barədə eşitmək belə istəmirdi: hələ ona əşya
kimi baxır, onu bazara çıxarır, kim çox qızıl versə, ona da satırdı. Zaman belə
qanun qoymuşdu ki, qadının düşünməyə, duymağa, sevməyə, seçməyə
ixtiyarı yoxdur, əgər o, müstəqil düşüncəyə malik olsa, namussuz hesab
edilər, başı kəsilib itə atılardı, ancaq qanundan kənar istəyinə çatmağa imkan
verilməzdi. O, əbədi dustaq - əbədi zindanda kədər və göz yaşları içində
boğulan, dərdlərindən danışmağa, hisslərini söyləməyə ixtiyarı olmayan bir
kölə idi. Leyli zahirən zəmanəsinin tələblərinə baş əyən, əslində isə ona
məğrur bir sükutla meydan oxuyan, onun istədiyi, dediyi kimi olmayan,
şərrin zülmət gecəsində günəş kimi parlayan, içində insanlığın əbədi məşəlini
gəzdirən bir insan kimi yaşayır. Hamıdan, hər kəsdən eşqini gizlətməyə
çalışan Leyli hisslərin güclü tufanını özündən gizlətməyə, onu tamam
susdurmağa, öldürməyə qadir deyildi və bunu Leyli özü də istəmirdi. Leyli
istəmirdi ki, kölə vəziyyəti ilə barışan başqa qadınlar kimi olsun, düşmən
dünyanın oyuncağına çevrilsin. O, zahirən belə yolla getsə də, həqiqətdə
əsrinin qadınlarından seçilir.
Əgər Məcnun mühitlə barışmadığını bildirərək çöllərə düşür, heyvanlar
arasında yaşayırsa, düşməndən Məcnun, divanə adı almaqdan çəkinmirsə,
Leyli də İbn Səlama həqiqi arvad olmamaqla, öz eşqinə sədaqətini qorumaqla
özünü təsdiq edir. Poemanın ilk səhifələrindən başlamış ölümünə qədər Leyli
sonsuz bir həsrətlə Məcnunu axtarır, onu görmək, onun şeirlərini eşitmək
istəyir. Dərya-dərya qəmli göz yaşları tökən Leylinin daim gözü yollarda,
qulağı səsdədir. Dam üstə çıxıb oğrun-oğrun yollara baxması, düşmən
tənəsindən qorxub gecələr odlu ahlar çəkməsi, şam kimi yanması, acı-acı
ağlaması,
_______________ Milli Kitabxana _______________
12
tüstüsüz ocaq kimi alovlanması onun məhəbbətinin güclü olmasından xəbər
verir. Məcnunla bərabər Leylinin də adı dillərə düşür, bazardan gələn uşaqlar
belə Leyli ilə Məcnunun məhəbbət qəzəllərini oxuyur, onların şeirlərini bir-
birinə çatdırırlar.
Leyli şeir yazmaqda, odlu, səmimi duyğularını sənətkarlıqla ifadə
etməkdə də Məcnundan geri qalmır. Leyli Məcnunu ölənə qədər bir an belə
unutmur. Yaz vaxtı qızlarla gəzməyə çıxan Leyli bir küncə çəkilib Məcnun
üçün göz yaşı tökür. Leyli Məcnuna nisbətən eşqini dəlicəsinə, coşğun
büruzə vermir, o bəzən özünü Məcnundan daha artıq Məcnun adlandırsa,
qadın olduğunu da etiraf edir. O, dərdlərini ürəkdə çəkməyi, zahirdə isə
özünü başqa qadınlar kimi aparmağı bacarır.
Məcnun başqa qızla evlənmək təklifini qəbul eləmir, bu təklifi edənlərə
acığı, qəzəbi tutur. Lakin Leyli belə deyil. O özünü o dərəcədə toxtaq,
təmkinli aparır ki, başqasını sevdiyini ata-anasına demir, onu İbn Səlama ərə
verəndə etiraz etmir. Leylinin arxasınca bir çox adamlar düşüb var-dövlət
hesabına onu satın almağa can atırdılar. Nizami Leylini bu şəkildə almağa
çalışanları dəllal adlandırır. Belə dəllallardan biri də qızılı qum kimi səpən
İbn Səlam idi. Leyli İbn Səlama getməyə ona görə etiraz etmir ki, qadın
ismətini, adını qoruya bilsin. Qadına münasibət orta əsrlərdə o qədər ciddi,
sərt, o qədər ağır idi ki, Məcnuna layiq bir qız olmaq üçün də Leylinin əsas
çıxış yolu bu idi. Leyli özünü Məcnundan artıq divanə saysa da, zaman onun
qanadlarını daha qısa kəsmişdir:
Bəxtinin ulduzu batan aşiqdən
Min dəfə şiddətli divanəyəm mən.
O hədəf oldusa bu dərdə, yasa,
Bir qadın deyildir o heç olmasa.
Sevda yollarında göstərir hünər,
Kimsədən nə qorxar, nə də çəkinər.
Zavallı mənəm ki, ürəyimdə qəm,
Dərdimi heç kəsə aça bilmirəm.
Qorxuram əhvalım pərişan ola,
Yaxşı adım belə çox yaman ola.
Bu parçada Leylinin eşqi də, faciəsi də çox dəqiq şərh edilmişdir. Qadın
olmaq, qorxub çəkinmək, yaman ad qeydinə qalmaq, dərdi heç kəsə aça
bilməmək onu Məcnunla ayaqlaşmağa qoymur.
Dostları ilə paylaş: |